杜曦云：我與博伊斯

當(dāng)代藝術(shù)的無(wú)限開(kāi)放，讓每位個(gè)體都可以從藝術(shù)史的豐富積淀中自由吸收，自成一體。和最新的科技結(jié)合，觸類旁通，是藝術(shù)創(chuàng)新的方式之一。整合藝術(shù)史中既有的觀念、方法、語(yǔ)言，追根溯源，和藝術(shù)最原始功能貫通，溯源新生，是另一種方式。

在西方藝術(shù)史上，“博伊斯”這個(gè)名字是不能忽略的，他的“人人都是藝術(shù)家”、“社會(huì)雕塑”等理念和很多突破常規(guī)的行動(dòng)，從上世紀(jì)60年代起，就不斷地激發(fā)出一代又一代人的激情和創(chuàng)造力；同樣，這些理念和行動(dòng)，對(duì)中國(guó)藝術(shù)家也有相當(dāng)大的鼓舞與啟迪。博伊斯的“以藝術(shù)的名義和方式巧妙地介入社會(huì)”，很容易被中國(guó)藝術(shù)家理解和接受。

從2019年12月開(kāi)始，昊美術(shù)館（上海）開(kāi)始實(shí)施一項(xiàng)名為“我與博伊斯”的持續(xù)性藝術(shù)項(xiàng)目，這個(gè)項(xiàng)目最初計(jì)劃以每4個(gè)月邀請(qǐng)一位藝術(shù)家，用作品的形式與館藏的博伊斯展覽進(jìn)行對(duì)話，并在博依斯展區(qū)以“展中展”的形式展出，并在此后1年多的時(shí)間里實(shí)施了6個(gè)不同的“我與博伊斯”項(xiàng)目的個(gè)展，99藝術(shù)網(wǎng)也就此對(duì)項(xiàng)目主持人/策展人杜曦云進(jìn)行了專訪。

99藝術(shù)網(wǎng)：最初為什么要做“我與博伊斯”這個(gè)項(xiàng)目？

杜曦云：杜尚：生活就是藝術(shù)。沃霍爾：商業(yè)就是藝術(shù)。博伊斯：人人都是藝術(shù)家；社會(huì)雕塑；神、天、地、人的維度。沃霍爾讓人本能的喜歡，博伊斯讓人難以回避、難以遮掩、難以下咽但營(yíng)養(yǎng)豐富。

上海昊美術(shù)館的平臺(tái)和契機(jī)，讓“我與博伊斯”能從無(wú)到有，漸次成形。

99藝術(shù)網(wǎng)：第一個(gè)“我與博伊斯”項(xiàng)目，是周嘯虎的個(gè)展嗎？請(qǐng)具體談?wù)勥@個(gè)項(xiàng)目？

杜曦云：第一個(gè)項(xiàng)目帶有回顧性，是周嘯虎2008年8月實(shí)施的《偵探計(jì)劃-追尾實(shí)訓(xùn)》。

周嘯虎分別和10家私人偵探公司簽訂合同并付費(fèi)后，10位調(diào)查人員依次互相跟蹤，卻不知自己也正被跟蹤著。只有不斷收到他們調(diào)查報(bào)告并在現(xiàn)場(chǎng)俯視的周嘯虎，知道這是個(gè)循環(huán)互噬的信息圈：每個(gè)人在窺探和采集著別人的信息，又被其他人窺探和采集著。

2008年實(shí)施的這個(gè)作品，在當(dāng)下依然保持著先鋒性。它叩問(wèn)的情境邏輯和所涉問(wèn)題，在攝像頭、人臉識(shí)別、大數(shù)據(jù)、人工智能等深度滲透的當(dāng)下，方興未艾。

99藝術(shù)網(wǎng)：你如何看待博伊斯和他的作品？

杜曦云：博依斯是古典價(jià)值觀和激進(jìn)美學(xué)的結(jié)合。熱情的行動(dòng)和開(kāi)放的方法，保守著巫師、祭司、先知的職責(zé)。他也因此跨越了杜尚的虛無(wú)，和古代的藝術(shù)大師們一脈相承。

至于他的作品，是他“做案”后留在現(xiàn)場(chǎng)的道具，我們根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)道具來(lái)心領(lǐng)神會(huì)。

99藝術(shù)網(wǎng)：在“我與博伊斯”項(xiàng)目中，你如何選擇藝術(shù)家？與藝術(shù)家的合作模式是怎樣的？

杜曦云：“社會(huì)雕塑”和“藝術(shù)要生存下去，也只有向上和神和天使，向下和動(dòng)物和土地連結(jié)為一體時(shí)，才可能有出路”，是博依斯最觸動(dòng)我的地方。我結(jié)合這兩方面來(lái)尋找中國(guó)本土的藝術(shù)家，和他們討論，結(jié)合館方的訴求，來(lái)促成展覽的成型。

99藝術(shù)網(wǎng)：每次項(xiàng)目的主題是如何確定的？

杜曦云：作品方案成型后，主題也就自然產(chǎn)生了。這些藝術(shù)家們都比較成熟，作品方案和當(dāng)下的社會(huì)問(wèn)題，以及他們一貫的思路、美學(xué)，都結(jié)合的很精彩。

99藝術(shù)網(wǎng)：到目前為止，總共做了幾期“我與博伊斯”項(xiàng)目？

杜曦云：總共做了6期：周嘯虎、楊振中、趙半狄、尹秀珍、王廣義、張羽。

99藝術(shù)網(wǎng)：請(qǐng)談?wù)勂渲斜容^具有代表性的幾個(gè)項(xiàng)目？

杜曦云：《趙半狄的小窩》在沉淪的時(shí)代背景中，以反常的方式指向超現(xiàn)實(shí)的另一維度，和公眾一起釋放心緒、慰藉靈魂。小窩成為一個(gè)不斷開(kāi)放的平臺(tái)，隨著每一次“派對(duì)”而變化著功能，至今依然在不同的城市不斷漂流著……

《一段高速路》，尹秀珍在美術(shù)館的展廳里現(xiàn)場(chǎng)施工，帶有神秘氣息的黃油緩慢滲透著冰冷堅(jiān)硬的水泥高速路，在一個(gè)消沉喪氣的氛圍中，這件作品柔軟綿長(zhǎng)的指向了堅(jiān)持，讓生命力在時(shí)間之手中延展自由的邊界。

《人臉識(shí)別：尋找韃靼人的后裔》，王廣義把博伊斯傳說(shuō)中的韃靼人、通靈者，放在種族敘事、人臉識(shí)別技術(shù)這個(gè)當(dāng)下語(yǔ)境中，神學(xué)、社會(huì)學(xué)、歷史學(xué)和美學(xué)的維度融為一體，在問(wèn)題設(shè)置和美學(xué)轉(zhuǎn)化方面的難度都非常高，但他非常巧妙的實(shí)現(xiàn)了。

99藝術(shù)網(wǎng)：2022年，“我與博伊斯”的項(xiàng)目還會(huì)繼續(xù)推進(jìn)嗎？

杜曦云：看機(jī)緣吧。博伊斯對(duì)我們的啟發(fā)是：一方面，初衷不改。另一方面，在不斷的開(kāi)放中隨機(jī)應(yīng)變的推進(jìn)。