張大千先生一生傳奇，藝途絢爛多姿，創(chuàng)作題材極為廣泛，舉凡山水、人物、花鳥、走獸，各畫科無一不臻妙境。佳士得香港中國書畫秋季拍賣將隆重呈獻多幅張大千精彩作品，反映藝術(shù)家不同時期的藝術(shù)特色與精神。
大千畫藝深受石濤、八大山人影響，從明清入手，并溯源至隋唐、北魏，長期沉浸于古代諸名家，臨摹學(xué)習(xí)古人，盡收傳統(tǒng)筆墨技法之精髓，對繪畫史及理論亦有精辟的見解。晚年發(fā)展出氣勢磅礡的潑墨潑彩畫風，開拓水墨新境界，成為其標志性的藝術(shù)成就。本輯作品所呈現(xiàn)的多樣面貌，正是張大千藝術(shù)起步道路上萬千氣象的一個縮影，而這種多樣性，最終成就了畫家藝術(shù)生涯中的大千世界。
二、三十年代
張大千（1899-1983）
《臨大滌子山水》
設(shè)色紙本 立軸
361.5 x 142 cm.
1926年作
估價：港元 4,000,000 - 6,000,000
來源：
李德延教授收藏；
香港佳士得，中國近現(xiàn)代畫，2016年5月31日，編號1468
出版：
何恭上，《張大千 vs. 四僧書畫4：看懂石濤道濟》，藝術(shù)圖書公司，臺灣，2017，第96頁
《臨大滌子山水》的上款人劉湖涵乃南潯首富劉鏞之子，在江南擁有大量地產(chǎn)，1928年《上?？偵虝T錄》中，他以坐擁法租界里弄房產(chǎn)七百多幢名列前茅。劉湖涵本人少從事實業(yè)，雅好書畫，酷愛收藏，尤喜當代畫家書畫，一時名家，無論風格流派，皆有購藏；且尤喜大幅中堂，吳昌碩、黃賓虹、張善孖、賀天健等皆曾為其繪制六尺整紙，李瑞清為劉氏所書隸書對聯(lián)，亦取六尺對開。本幅以尺幅論，更是三倍于六尺中堂，似目前所見劉氏收藏中最巨者。1925年，張大千在上海舉辦首次個人畫展，名震申城，劉湖涵許正是在此次展覽中開始賞識這位年輕的畫家。
劉湖涵的藏品從四十年代開始逐漸流散，本幅《臨大滌子山水》轉(zhuǎn)入時任美軍顧問團南京總部翻譯之李德延收藏。時至1972年，李德延在美國加州電視臺有專題節(jié)目 “李德延華府報導(dǎo)”，采訪時居加州環(huán)蓽庵的張大千，這段視頻成為今日研究大千最重要的影像數(shù)據(jù)之一。據(jù)說，李德延趁采訪之便，曾將本作照片示于畫家，大千回憶往昔歲月，并提到這是他當時最大的一幅畫作。
本幅乃大千極為罕見仿石濤山水巨幛，畫高逾丈，繪崇山峻嶺，林木蔥蘢，寒泉漱石，白云藏屋，高士策杖徐行，走入云山深處。大千拜師曾熙、李瑞清，受二師言傳身教，開拓眼界，從收藏鑒賞中熏染陶冶，從自然與前人筆墨中習(xí)藝創(chuàng)作，走出不同他人之藝途。對于石濤的學(xué)習(xí)正是在二師啟發(fā)下開始，至二十年代中后期，大千仿石濤已是海上聞名。
本幅所臨石濤原作《高士臨溪圖》現(xiàn)存四川博物院，又名《為徽五作山水》，高309.5厘米，與本幅尺幅、位置經(jīng)營皆相差無幾，惟大千改水墨以設(shè)色，變大滌子一幅之沉著厚重為清新雅麗一己面貌，與畫作訂制者劉湖涵之喜好亦許不無關(guān)系；而大千效仿乾隆，于畫上方正中題寫“神”字，壓鈐大方朱印，則無疑是畫家放松自信的流露?！陡呤颗R溪圖》曾是大千舊藏，著錄于《大風堂書畫錄》，四川博物院1957年購自大千留居四川的夫人楊宛君，大千臨寫本幅時是否已將此作納入收藏雖為未可知，但他一直將此畫留于身邊未作出售，可見是他鐘愛的一幅。
張大千（1899-1983）
《蜀江歸思圖》
設(shè)色紙本 手卷
18.7 x 94.3 cm.
1933年作
估價：港元 600,000 - 800,000
來源：
香港佳士得，中國近現(xiàn)代畫，2015年12月1日，編號1147
注：
引首為胡毅所題。胡毅為廣東近代書法家，曾任職廣東都督府，廣州大元帥府。另有李洸、陳疎，曾希穎等嶺南地區(qū)知名詞人題跋
上款人為張君華（1901-1962），善詩詞書法。廣東番禺人，解放前為廣州市鹽業(yè)同業(yè)工會理事長，曾任廣州孔雀酒家總經(jīng)理，解放初任廣州市首屆工商業(yè)聯(lián)合會籌備委員會副主任委員。他尤精收藏鑒別，收藏很多字畫、陶瓷。張大千每次到廣州必定拜訪，更曾稱他為 “廣州最懂得鑒別字畫的人”，并贈他多件作品。
張大千（1899-1983）
《溪亭高士圖》
設(shè)色紙本 立軸
103.2 x 49.4 cm.
1949年作
估價：港元 1,200,000 - 2,200,000
來源：
香港佳士得，中國近現(xiàn)代畫，2015年12月1日，編號1331
此件作品為張大千于1949年所臨摹明代徐賁（傳）《溪亭客話》。大千曾兩次臨摹此作，另幅臨于1947年，2005年釋出于佳士得香港中國近現(xiàn)代書畫年春拍專場。今次秋拍，除本幅1949年臨作外，他所臨藍本徐賁（傳）之《溪亭客話》亦將于 “中國古代書畫” 拍賣中呈獻（拍品編號888）。三幅作品先后在佳士得重新返回藏家視線，更有兩幅同時聚首一堂，誠時佳話也！
徐賁（約1335-1403），字幼文，號北郭生，祖籍蜀人，后遷常州、平江。洪武七年（1374）舉薦為官，官至河南左布政使，后以病卒。工詩，為吳中四杰之一；能書，擅小楷、草書。畫學(xué)董源、巨然，傳世有《溪山圖》、《秋林草亭圖》等。
明
徐賁（傳）
《溪亭客話》
水墨紙本 立軸
49 x 23.2 cm.
估價：港元 6,000,000 - 8,000,000
出版：
《藝林旬刊》第48期，中國畫學(xué)研究會，北平，1929年4月21日，第1版
此幅《溪亭客話》有王希顏題詩及跋語，及文征明題詩堂。畫上其他鈐藏印頗多，可查知的有清乾?。?711-1799）石渠寶笈等五璽；晚清有戴延韶（希夔，19世紀）鈐印。戴氏乃是明戴才（1514-1586）十世孫，河北滄州庠生，工詩能篆隸擅花卉。由此推論，在清末民初龐元濟（1864-1949）、蔣祖詒（1902-1973）遞藏以前，此畫曾在河北一帶傳承，有可能是清乾隆或以后因賞賜而流出宮外之物，殊不可知也。
張大千（1899-1983）
《秋水春云》
設(shè)色紙本 鏡框
114.5 x 44.3 cm.
1935年作
估價：港元 1,000,000 - 1,500,000
來源：
香港私人收藏
注：
此作右下角鈐印 “密于無天曠若無地” 較為少見，偶見于其早年山水作品。查《張大千印說》，此印為壽璽1934年10月為張大千所刻
本幅作品來源于香港私人收藏（拍品編號1083-1090），此收藏共計張大千早年作品四件。藏家上世紀三、四十年代于滬上經(jīng)商，有心購藏名家書畫，以抵御通脹及政局動蕩。1949年后，藏家來港，將部分藏品一并攜來，精心保存超過半個世紀，其中最為矚目的乃一批創(chuàng)作于三、四十年代之張大千作品。
阮咸乃魏晉時期名士，為竹林七賢之一，其為人 “任達不拘”。畫中題識出自東晉戴逵著《竹林七賢論》，記述阮咸年少時追求姑母家的鮮卑婢女，為世人所譏。阮咸更為人所知乃其善音律，傳說他改造了中土琵琶，因此后世命名為“阮咸”或“阮”。歷代出土或傳世圖像中，竹林七賢中的阮咸往往以彈奏琵琶者的形象出現(xiàn)，與本幅表現(xiàn)形式同理。
許掾，本名許詢，東晉名士，曾被晉明帝征作司徒掾（漢晉時期官職名，司徒的屬官），世人又稱許掾。許掾出身名門，頗有才藻，但好游山水，終生不仕，因此成為 “清談派” 的代表人物，在歷代文人心中占有重要位置。此兩幅皆表現(xiàn)魏晉名士，題材相似，畫面布局與題款風格頗有遙相呼應(yīng)之態(tài)，而用紙、用墨以及裝裱形式亦同，相信應(yīng)屬同一組創(chuàng)作中之一對。
張大千（1899-1983）
《松下高士》
設(shè)色紙本 鏡框
99 x 47.1 cm.
1935年作
估價：港元 600,000 - 800,000
來源：
香港私人收藏
張大千（1899-1983）
《印度紗麗》
設(shè)色紙本 鏡框
78 x 45.4 cm.
1950年作
估價：港元 3,000,000 - 5,000,000
來源：
劉梁年舊藏；
香港佳士得，中國近現(xiàn)代畫，2009年11月29日，編號608；
香港佳士得，中國近現(xiàn)代畫，2016年5月31日，編號1469
注：
劉梁年，字干如，1905年生于福建福州，1920年入讀英華書院，畢業(yè)后赴上海海關(guān)工作。劉梁年雅好文藝，當時活躍上海的畫家，如吳湖帆、張善孖、張大千、葉恭綽、高奇峰、高劍父等，與其皆有往來?？箲?zhàn)期間，劉梁年遷至成都，他亦因此結(jié)識黃君璧、趙少昂、關(guān)山月、黎雄才、于右任等畫家。1946年后，調(diào)任廣東省珠海拱北海關(guān)，定居澳門。1952年，劉梁年攜家?guī)Ь煲凭酉愀郾苯牵?jīng)營出入口生意，熱衷藝術(shù)活動，亦時時協(xié)助畫家舉辦展覽、宴席。退休后，專注書畫、古玩、郵票等收藏，亦好文作詩。其子劉基堅，甚得黃君璧喜愛，收為干兒子。
1950年，張大千在羅家倫的幫助下，在印度新德里舉辦畫展，同年五月上旬到達大吉嶺，很快就被大吉嶺明麗風光所吸引，而決定于此居住一段日子。張大千曾表示：“在大吉嶺時期是我畫多、詩多、工作精神最旺盛的階段，我當時寂寞孤單，連擺龍門陣的對象都沒有，只能畜養(yǎng)印度猿猴作伴，但當時的目力最佳，所繪的也多是精細的工筆畫”（謝家孝，《張大千的世界》，第184頁）。
此幅印度紗麗是1950年秋天居于大吉嶺時的作品，是按照畫家同年所繪的粉本作為藍本。印度紗麗，佛經(jīng)稱天衣，有薄于蟬翼著，折迭之可從戒指孔穿過，其輕不啻五銖，相傳昔有公主服七重紗麗，猶見肌膚。敦煌二百六十窟有盛唐大士，亦畫紗七重，每驚神妙。
張大千（1899-1983）
《醉玉環(huán)》
設(shè)色紙本貼金箔 紙板鏡框
29.5 x 67.5 cm.
估價：港元 1,200,000 - 2,200,000
來源：
香港佳士得，中國近現(xiàn)代畫，2015年6月2日，編號1654
六十年代以后
張大千（1899-1983）
《云山居隱》
設(shè)色絹本 鏡框
72.5 x 122.7 cm.
1969年作
估價：港元 25,000,000 - 35,000,000
來源：
原美國華僑藏家直接得自畫家，并由家族傳承；
香港佳士得，中國近現(xiàn)代畫，2015年6月2日，編號1528；
亞洲重要私人收藏
《云山居隱》創(chuàng)作于1969年2月至3月間，是張大千盛期所作潑墨潑彩中具有別樣意味的一幅作品。1968年10月至12月，大千先生剛剛于美國紐約、芝加哥及波士頓三地畫廊舉辦一系列巡回展覽，藝名大揚。時至六十年代末，潑墨潑彩已成為畫家最得心應(yīng)手之法，而加州卡梅爾也漸漸成為他心儀的居住之地，往往一住數(shù)月。正是在這大放異彩的時期，大千在材料的選用上也更為大膽，紙本、卡紙、木板，甚至玻璃纖維板，均有嘗試。
《云山居隱》延續(xù)了中國畫家對絹布的重視，往往最為重要的作品才選取絹本施寫。本幅所用之日本絹尤其細密輕柔，需要特別的上膠準備過程。絹本輕柔脆弱，難以直接書寫，往往需要先用命紙托裱，才可達到下筆的硬度，然而細觀此幅，絹本并無托裱，而是直接繃在木架上，畫面后并無遮擋，形成如燈箱一般的空間，自然光或燈光照上，仿如絹底發(fā)光，奇妙異常。大千以高超的技法應(yīng)對此種全新的材料，潑寫流暢，毫無凝滯，墨彩于絹面上流淌，創(chuàng)造出紙本所無法形成的細微肌理，每一筆都蘊含無窮變化，由此所創(chuàng)作出的作品，不同于紙上作品的狂放，更有一份東方情思的典雅從容，可謂張大千以古創(chuàng)新，向國際藝術(shù)舞臺宣言的絕佳代表。
張大千（1899-1983）
《碧塘白荷》
設(shè)色紙本 鏡框
86 x 84.5 cm.
1980年作
估價：港元 10,000,000 - 15,000,000
來源：
原藏家直接得自畫家；
香港佳士得，中國近現(xiàn)代畫，2018年11月26日，編號1235；
亞洲重要私人收藏
《碧塘白荷》創(chuàng)作于1980年，是張大千晚年寓居臺灣時期，以石青石綠創(chuàng)制的潑彩荷花之典范，集中反映了畫家六十年藝途所積累的經(jīng)驗與技法，可謂爐火純青。
本幅作品原屬張大千之臺灣友人收藏。據(jù)藏家憶述，大千曾表示這幅作品對他有著特殊意義，有別于以往，他特別嘗試采正方形畫面構(gòu)圖，在畫面布局上是一種嶄新的挑戰(zhàn)。大千使用了較厚的畫紙創(chuàng)作，并用小指指甲將部分畫紙刮去薄薄一層，令色彩產(chǎn)生濃淡厚薄的變化，加上濃重的石青石綠在畫面中流動交融，讓觀者彷佛置身于荷花池底向上望去，此時光線穿透水面時因水面波動而產(chǎn)生的層次變化映入眼簾。而潔白荷花浮于右上，若隱若現(xiàn)，典雅從容。畫家在左側(cè)題識，“三十六鷗世界涼”，讀后更仿佛身置盛夏荷塘之畔，有如微風拂面之感。透過這種特殊創(chuàng)作方式，大千于畫面中精確地表達出光線層次的變化，讓人感受到荷塘的清新雅適與光影幻化。
張大千晚年將其大潑墨潑彩山水畫的創(chuàng)作技法融入荷花創(chuàng)作之中。大片水墨與石青、石綠的交迭、融合，色、墨隨著水分的擴散而流動彌漫于整幅畫面之間，使得整幅畫營造出荷塘中熏風沖和、綠水清艷的自然之美，成為畫家晚年潑彩荷花中別具一格的典例。
張大千（1899-1983）
《煙云放棹》
設(shè)色絹本 立軸
82 x 76.5 cm.
1967年作
估價：港元 3,500,000 - 5,500,000
來源：
香港佳士得，中國十九二十世紀繪畫，1994年5月1日，編號162；
比利時東西軒收藏；
香港佳士得，中國近現(xiàn)代畫，2015年12月1日，編號1199
展覽：
布魯塞爾，KB展覽廳，“東西軒藏中國玉器與書畫”，1995年10月25日至12月17日；
盧森堡，KBL，“東西軒藏中國玉器與書畫”，1996年2月1日至4月13日
出版：
Nicole De Bisscop，《東西軒藏中國玉器與書畫》，Kredietbank，比利時布魯塞爾，1995年，第119頁，圖版68
注：
本拍場將呈獻兩幅來自原為比利時東西軒收藏的張大千作品（拍品編號1123-1124）。藏家伉儷三十逾年前來到香港，對中國藝術(shù)一見鐘情，遂開啟收藏之路，范圍之廣，涵蓋古代陶瓷，玉雕以至現(xiàn)當代水墨繪畫。東西軒收藏包含眾多中國最著名現(xiàn)當代畫家之作品，包括張大千、吳冠中、李可染及黃永玉。作品均為佳作精品，見證了藏家的欣賞品味和收藏趣味。
張大千（1899-1983）
《墨荷》
水墨紙本 立軸
178 x 88 cm.
1962年作
估價：港元 5,000,000 - 7,000,000
來源：
香港蘇富比，中國近現(xiàn)代及當代書畫，1993年10月28日，編號951；
比利時東西軒收藏；
香港佳士得，中國近現(xiàn)代畫，2015年12月1日，編號1198
展覽：
紐約，Hirschl & Adler畫廊，“張大千畫展”，1963年10月22日至11月2日；
倫敦，Grosvenor 畫廊，“張大千畫展”，1965年8月10日至9月4日；
布魯塞爾，KB展覽廳，“東西軒藏中國玉器與書畫”，1995年10月25日至12月17日；
盧森堡，KBL，“東西軒藏中國玉器與書畫”，1996年2月1日至4月13日
出版：
展覽目錄《張大千畫展》，Hirschl & Adler畫廊，紐約，1963年，圖版11；
《中國近代名家書畫全集3．張大千．荷花》，《名家翰墨》，翰墨軒出版有限公司，香港，1994年，第37頁；
Nicole De Bisscop，《東西軒藏中國玉器與書畫》，Kredietbank，比利時布魯塞爾，1995年，第118頁，圖版67
張大千（1899-1983）
《紅蓮初放》
設(shè)色紙本 鏡框
33 x 90 cm.
1978年作
估價：港元 1,200,000 - 2,200,000
來源：
香港佳士得，中國近現(xiàn)代畫，2016年5月31日，編號1256
注：
上款人胡崇賢（1912-1989），著名攝影師，曾為蔣介石御用攝影師。胡崇賢與張大千同為藝友，交情頗深。張大千常以其攝影作品當畫，以詩書入影作，平添不少雅趣。
張大千（1899-1983）
《粉荷》
設(shè)色紙本 鏡框
45.3 x 90.5 cm.
1980年作
估價：港元 800,000 - 1,000,000
來源：
紐約私人收藏
注：
據(jù)現(xiàn)藏家介紹，本作品為著名藏家林秀槐提供予紐約華美協(xié)進社進行慈善拍賣，現(xiàn)藏家于此拍賣會購得。
張大千（1899-1983）
《魚樂圖》
水墨紙本 手卷
17.5 x 93 cm.
1977年作
估價：港元 200,000 - 300,000
來源：
香港私人收藏
中國古代書畫 | 11月29日 中國近現(xiàn)代及當代書畫 | 11月30日 丹青薈萃：中國書畫與新亞書店珍藏網(wǎng)上拍賣 | 11月15日至12月1日
現(xiàn)場拍賣地點
香港灣仔會議展覽中心
預(yù)展
11月26 – 28日 上午10:30至下午6:30；11月29日 上午10:30至中午12:30｜灣仔港灣道1號香港會議展覽中心
