高磊 | OH! 河馬在他們的坦克里煮沸了

高磊 | OH! 河馬在他們的坦克里煮沸了 2021.9.11-10.28

空白空間高興地宣布，高磊的第四回個展《OH! 河馬在他們的坦克里煮沸了》于2021年9月11日開幕并持續(xù)至10月28日，展出藝術(shù)家于近期的全新創(chuàng)作。

1945 年，彼時還未成為垮掉派領(lǐng)軍人物的威廉?巴勒斯和杰克?凱魯亞克兩人，基于哥倫比亞大學(xué)里酒醉后發(fā)生的情殺案件，共同交替寫作了偵探小說《而河馬被煮死在水槽里》（And the Hippos Were Boiled in Their Tanks）。這一頗顯荒誕意味的題目來自凱魯亞克在寫作過程中于廣播中聽到的一則真實新聞：馬戲團(tuán)發(fā)生了大火，而河馬被煮死在水槽里。

本次展覽的標(biāo)題《OH! 河馬在他們的坦克里煮沸了》是藝術(shù)家于2019年使用谷歌人工智能翻譯軟件對上述小說英文標(biāo)題進(jìn)行翻譯偶然獲得的。在軟件的迭代過程中，這一錯譯已被更正。盡管對比原標(biāo)題，這一因缺陷算法帶來的錯譯文本顯得更加荒誕無稽，卻也呈現(xiàn)出某種意義上頗為驚人的“想象力”與“詩意”。酒后心智失控引發(fā)的暴力行為、人工智能面對語言多義性時的力有不逮，盡管這些“生命進(jìn)化/進(jìn)程”中遺留的失格、謬誤、意外就像是人性中揮之不去的暗箱與灰色地帶，但是否也為人類反觀和理解自身打開了更多的縫隙？

在展覽《OH! 河馬在他們的坦克里煮沸了》中，醒目的藍(lán)色氧氣（O）管道與綠色氫氣（H）管道分別行動，串聯(lián)起展覽現(xiàn)場；巨大的灰色網(wǎng)格如同“畫框”般捕獲、凝固了自然與人類工業(yè)歷史中的某些決定性時刻或重要面向。由此，展廳被藝術(shù)家構(gòu)造成了個人的生物歷史博物館和工業(yè)歷史博物館。藝術(shù)家分別以“W”和 “M” （挪用自小說中兩位主角 Will Dennison 和 Mike Ryko，亦是對Water與Machine的指涉）為兩側(cè)的作品編號、建檔，觀眾也需游走、觀看，并想象和連接兩側(cè)展廳中的作品與其表征的歷史切片。

展覽伊始，作品《起源》中的單細(xì)胞生物群落與海洋波浪共同組成了一顆藍(lán)色星球，也如同一輪鏡頭光圈葉片， 仿佛是對“神說要有光”之時的一次抓拍定格，并以此展開了對古生物演化進(jìn)程的勘探。右側(cè)展廳以基礎(chǔ)工業(yè)零件與交通軌道始發(fā)，對人類創(chuàng)造發(fā)明的工具、交通、武器、工業(yè)品乃至數(shù)字技術(shù)進(jìn)行探究。兩側(cè)展廳中，祈禱中的丟勒之手與形如閃電的自由女神火炬被印刻在大小 Joker 撲克牌面并懸于門梁之上。它們似乎在向我們昭示著，這一切的高光與至暗，仿佛都來自上帝的把戲與玩笑，抑或是全然的意外時刻。

最終，展覽在氧氣管道與氫氣管道的指引下，交匯在自然（河馬）與人工（坦克）的對峙之處。氧和氫兩個最為基本的原子，構(gòu)成了生命存活的基本養(yǎng)分，也帶來我們回眸歷史、洞悉自身時的一聲驚嘆或錯愕。

展覽現(xiàn)場

關(guān)于藝術(shù)家

高磊的藝術(shù)創(chuàng)作涉及裝置、雕塑、攝影及繪畫等各類媒介。他在創(chuàng)作中多借用日常物及“標(biāo)準(zhǔn)化”的工業(yè)制品為基本元素，這些作品經(jīng)由合成或抽離的規(guī)訓(xùn)化形態(tài)處理，在模糊、改造中被篡改或增添了功能、屬性與含義，從而成為測量身體、權(quán)力、消費(fèi)與宗教等諸種領(lǐng)域之間的尺度與模型。通過精準(zhǔn)的材質(zhì)測試與圖形的矢量化，作品與其面臨的對象及試圖發(fā)出的問題一起在空間維度與觀念維度中不斷跳轉(zhuǎn)，使觀者得以用一種經(jīng)驗之外的標(biāo)準(zhǔn)來重新審視與測量我們與世界固有的邊界。

高磊曾于空白空間（中國北京）、阿拉里奧畫廊（韓國首爾）、臺北當(dāng)代藝術(shù)館等機(jī)構(gòu)舉辦個展，其作品亦參展尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心、上海民生當(dāng)代美術(shù)館、龍美術(shù)館、油罐藝術(shù)中心、昊美術(shù)館、廣東時代美術(shù)館，新加坡美術(shù)館、IVAM現(xiàn)代藝術(shù)研究院（西班牙瓦倫西亞）、Tinguely美術(shù)館（瑞士巴塞爾）、路德維希美術(shù)館（德國科布倫茨）、韓國國立現(xiàn)代美術(shù)館等國際藝術(shù)機(jī)構(gòu)之群展。