北京保利春拍正式啟動，本次拍賣有哪些驚喜之作？

隨著國內(nèi)疫情趨于平穩(wěn)，經(jīng)濟逐步復(fù)蘇，我們見證了國內(nèi)藝術(shù)品市場回暖和逐步走向穩(wěn)健的階段。2021年拍賣季，保利攜8000余件拍品，重磅佳作云集，將于6月開槌。 本次北京保利2021春季拍賣會共呈現(xiàn)包括中國書畫、中國古代書畫、中國古董珍玩、現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)、珠寶鐘表尚品、名酒茗品、郵品錢幣等諸多門類，近40個專場。

5月14日，北京保利拍賣2021春季藝術(shù)品拍賣會新聞發(fā)布會在北京新保利大廈舉辦。北京保利拍賣總經(jīng)理王蔚、北京保利拍賣現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部總經(jīng)理常天鵠、北京保利拍賣中國書畫藝術(shù)總監(jiān)殷華杰、北京保利拍賣中國古代書畫藝術(shù)總監(jiān)李雪松、北京保利拍賣中國古董珍玩藝術(shù)總監(jiān)李移舟、北京保利拍賣珠寶鐘表尚品部總經(jīng)理唐利偉出席發(fā)布會現(xiàn)場并對本次北京保利春拍各板塊的總體情況及重點拍品進行介紹，發(fā)布會由在藝及云杪文化創(chuàng)始人謝曉冬主持。

北京保利拍賣總經(jīng)理王蔚進行了開場致辭。 在致辭中，王蔚表示，去年即便受到新冠疫情的影響，但保利依然取得了62.02億元交易額的成績。其中，有5件拍品過億元，91件過千萬。 同時，線上拍賣同樣出色，出價人數(shù)超9000，交易額達(dá)1.4億元。 在談到本保利拍賣的總體情況時，王蔚表示，“作為中國拍賣行業(yè)的龍頭企業(yè)，北京保利拍賣始終基于'真、精、稀'的經(jīng)營理念，不斷實踐'致敬·收藏'的主題，表達(dá)對收藏力量與收藏精神的崇高敬意，持續(xù)傳遞開放、責(zé)任、融合三個核心價值觀。本季春拍推出的'保利藝術(shù)嘉年華'，通過內(nèi)容豐富、形式多樣的一系列展覽展示及學(xué)術(shù)活動，致力于架起學(xué)術(shù)界與收藏界、社會公眾與藏家、線上與線下對話交流的三座橋梁，將'保利藝術(shù)嘉年華'打造成為立足北京、輻射全國的超級公共文化藝術(shù)IP。同時，我們將推出全新概念的NFT藝術(shù)專場，本次專場是保利拍賣將數(shù)字加密藝術(shù)及傳統(tǒng)拍賣結(jié)合的一次全新嘗試?！?

本季春拍中，北京保利拍賣網(wǎng)絡(luò)拍賣部將推出全新概念的NFT藝術(shù)專場，首場NFT藝術(shù)拍賣將匯聚國內(nèi)外知名的NFT藝術(shù)家為大家呈現(xiàn)出不一樣的藝術(shù)世界，體驗不同的藝術(shù)觀感。本次拍賣將從6月4日在保利拍賣APP及小程序上開始網(wǎng)絡(luò)競投，8日20:30開始結(jié)拍。 北京保利拍賣自4月份開啟2021全國春拍精品展巡展以來，經(jīng)杭州、太原、廈門、上海、蘭州等地，并于春拍新聞發(fā)布會的當(dāng)天，同步開啟北京保利2021春拍精品展北京站。這也是北京保利2021春拍精品首次全門類呈現(xiàn)，精品展將持續(xù)至5月19日，展出地點為北京新保利大廈。 此外，北京保利再度攜手富藝斯拍賣行，合作推出“二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)和設(shè)計”專場，這也是北京保利拍賣持續(xù)進行跨文化、跨地域合作模式的進一步拓展。 01 陳丹青成名巨作《西藏組畫·牧羊人》登場 現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊精彩紛呈 在對各板塊的總體情況及重點拍品進行介紹環(huán)節(jié)中，首先發(fā)言的北京保利拍賣現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部總經(jīng)理常天鵠先生介紹了本次保利現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊的概況。作為保利拍賣布局中的領(lǐng)銜板塊之一，在本次春拍中推出了許多超重量級的拍品。常天鵠表示，本次春拍征集到的拍品，是從業(yè)16年來令他感到最為激動的一次，因為這批作品已經(jīng)超越了藝術(shù)范疇，并在更寬泛的社會語境和文化環(huán)境中產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的影響。

本季拍賣現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊共推出現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場、中國新繪畫、現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)三大專場拍賣，呈現(xiàn)近200件拍品。其中，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場將由極具時代思想啟蒙價值的美術(shù)史里程碑作品《西藏組畫·牧羊人》領(lǐng)銜，同時呈現(xiàn)劉野超越時間與空間的巨作神品《竹子竹子百老匯》、吳冠中于1963年創(chuàng)作的表現(xiàn)中國古代文人春江待渡意境的絕品《富春江邊》、朱德群70年代紅色時期代表作《構(gòu)圖NO.338》、尚揚藝術(shù)生涯中重要的承上啟下之作《有早茶的大風(fēng)景》、曾梵志90年代標(biāo)志性的深藏面具背后人性之作《面具系列》，以及周春芽極富感染力的全景構(gòu)圖桃花雙聯(lián)巨制《春風(fēng)拂檻露華濃》等重要拍品。

常天鵠在介紹吳冠中的《富春江邊》時表示，吳冠中一生只去過一次富春江，只畫了6件以富春江為題材的作品，而以江水為題材的僅此一件，所以極具稀缺性。同時，在吳冠中所有的作品中，與古人境界如此相通的僅此一件。 02 李可染、傅抱石、齊白石、徐悲鴻等名家力作 領(lǐng)銜中國書畫板塊 北京保利拍賣中國書畫藝術(shù)總監(jiān)殷華杰表示，名家、名作依然是選擇作品的標(biāo)準(zhǔn)。

中國書畫板塊2021年春拍推出近現(xiàn)代書畫夜場、四海集珍——中國書畫(一)、琳瑯集——中國書畫(二)、散珍集成——中國書畫(三)、莊嚴(yán)——趙樸初墨跡、來函知清吉——齊白石信札，特色專題如“致敬初心：慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年”、“虛懷齋珍藏”、“海隅文房主人王一平珍藏”等多個專場近800件近現(xiàn)代書畫及當(dāng)代書畫珍品。其中以李可染《巍巍萬重山》、傅抱石《屈子行吟》《玄武湖之春》、黃胄《馴馬圖》、徐悲鴻《雙鷲》、齊白石《立足千年》、齊白石致張次溪(及其父親張柏楨、友人趙元禮)信札、張大千《五亭山色圖·行書風(fēng)蝶七律詩》、潘天壽《紅荷》、林風(fēng)眠《繁花幽禽》等作品最為亮眼。 李可染《巍巍萬重山》 《巍巍萬重山》繪于一九八九年，即李可染逝世的同年，是李可染生命中最后輝煌期的作品。此幅采用積墨技法寫群山巍然聳立直抵云霄，給觀者一種強烈的雄渾博大、厚重崇高的視覺感受。這種雄渾有力的“豐碑式”的作品表達(dá)出李可染對中華大地的熱愛，是藝術(shù)性與時代性高度結(jié)合的佳作。

李可染曾說過：“我歡喜，尊崇的畫家，有北宋范寬，他的畫比較神秘?！断叫新谩贩从硸|方人心胸之廣，氣魄之大。近景低小，然而后面的山則相當(dāng)高大。中景，遠(yuǎn)景高度占三分之二，寬度占五分之四，感覺山勢高大之極。范寬的畫，我非常歡喜?！痹凇段∥∪f重山》中，李可染用全景式的橫幅構(gòu)圖，構(gòu)圖上借鑒了北宋山水大山堂堂的雄偉壯麗，鉤沈了六朝畫論澄懷觀道的哲學(xué)意識，使得畫面豐厚又充滿陽剛壯美之氣。 山巒高聳入天邊，滿構(gòu)圖的形式大大增強了畫面的整體效果，也增加了畫面的分量感構(gòu)圖飽滿，超越傳統(tǒng)山水畫的“留白法”，全景紀(jì)念碑式構(gòu)圖，有山勢迎面而來，讓人仰視之，與宋代范寬的《溪山行旅圖》頗有異曲同工之妙。山體充塞天地之間來表現(xiàn)“雄立天地間”的氣勢;主峰由群山烘托在畫面中C位，形成節(jié)節(jié)而上的豐碑式山體造型，頂天立地，高聳云天。為了強化山勢拔地通天的偉岸形象，戴笠游人或散或聚佇立于高矗排列的松樹林中，人之于松林的微小，松林之于蒼山的渺小，這種視覺的沖突寫出其峰高聳峙“巍巍”之勢、其連綿不絕“萬重”之狀。 用筆上，李可染焦墨濃濃寫出松樹、山體輪廓，線條有金石之力，又將潑墨、積墨、破墨等墨法相互融合，且尤其注重積墨法的運用完全達(dá)到了筆與墨匯、筆墨互補的效果：用筆積點成線的金鐵煙云，發(fā)揮了潑墨與積墨互動的淋漓含蓄，以強健恣肆的用筆、縱橫揮灑的墨氣來表現(xiàn)，以方折硬澀的筆法繪寫偉岸碩大、棱角分明的巨峰與綿綿山巒，使其更具壯碩之象，更顯逼人之氣，用筆墨營造了豪放的氣勢。 此外李可染還把光影融入到筆墨，在樹的枝頭、枝干及其山體的左側(cè)敷以花青。所用花青的明度、純度不同，在畫麗虛實關(guān)系中產(chǎn)生不同效果。李可染用花青表現(xiàn)出了受光部，陽面的色。背光部，陰面則用了大量濃墨，這樣也與畫面下方的樹進行呼應(yīng)。在遠(yuǎn)山的處理上李可染用淡墨色統(tǒng)染，與中遠(yuǎn)景山頭上的花青相比，形成了冷暖對比。用點染法結(jié)合色彩的色相、冷暖、明度、純度，具備了“潤澤、厚重、豐富、統(tǒng)一”的獨特氣質(zhì)。層次多變但又統(tǒng)一和諧，從此幅作品中可見李可染于畫面中逆光的運用，使畫面呈現(xiàn)出“紀(jì)念碑”之感，雄渾博大。在傳統(tǒng)山水畫中凸顯光影的效果，顛覆性地融合了中西技法，形成“陰陽割昏曉”的強烈明暗對比，達(dá)到吳冠中所盛贊的雕塑般的藝術(shù)效果。 傅抱石《屈子行吟圖》 傅抱石的人物畫大多取材于歷史人物與典故。作為一位富有“史的癖嗜”的學(xué)者，他描繪的都是歷史上別有抱負(fù)、具有崇高品質(zhì)之人，如屈原、杜甫、陶淵明、李白、王羲之及竹林七賢等。他們對現(xiàn)世的不滿與感慨以及內(nèi)心深處的哀傷和沉痛，在傅抱石筆下得到了詮釋。傅抱石自四十年代至六十年代創(chuàng)作過多件屈原像，這足以顯示他對屈原的敬重。

本幅《屈子行吟圖》創(chuàng)作于1953年，恰逢屈原逝世2230周年，世界和平理事會通過決議將屈原作為年度世界四大文化名人，號召全世界人民開展紀(jì)念活動。為呼應(yīng)世界保衛(wèi)和平大會，文化部決定由郭沫若、游國恩、鄭振鐸等人組成“屈原研究小組”，收集、整理屈原作品。傅抱石受到了全國紀(jì)念屈原氣氛的感染，開始了《屈子行吟圖》的激情創(chuàng)作。畫家將屈原置身于一個煙波浩渺、無邊無際的湖邊。加之秋葦、水草的荒涼，將氣氛渲染得非常悲壯。屈原眼窩深陷，但卻精氣逼人，披散的長發(fā)和寬大的袍袖在江風(fēng)中飄蕩，深沈偉岸，憂思重重。在人物刻畫上比較內(nèi)斂，情緒上雖沒有40年代所創(chuàng)作的屈原那般激動和悲憤，卻把屈原憤世嫉俗的孤高品性，威武不屈的錚錚骨氣，憂國憂民的政治家抱負(fù)，奔放的詩人氣質(zhì)，縱有報國之才、效國之志卻不得重用的惆悵，看穿楚國的未來結(jié)局卻又無力回天的悲憫，都淋漓盡致地表現(xiàn)出來。他對屈子“欽慕之，想象之，心摹而手追之”，在平淡質(zhì)樸的畫面上不經(jīng)意流露出畫家的內(nèi)心向往。 此外，他還將1942年郭沫若于舊作《屈子行吟圖》的題詩，從原畫上截取，重新裝裱在這幅新畫上，書畫交融，書以畫名，畫以書名，成為一時的美談。更重要的是，傅氏將此作一直懸掛家中，可見其對此畫的摯愛。 殷華杰表示，這件作品是傅抱石以屈原為題材的作品中最有代表性的一件。 傅抱石《玄武湖之春》 南京的風(fēng)景名跡一直是傅抱石熱衷表現(xiàn)的主題，離其居住的傅厚崗6號不足兩公里遠(yuǎn)的玄武湖就是一例。自1956年5月精心完成《南京風(fēng)景》屏后，傅抱石相繼創(chuàng)作了一系列以玄武湖為主題創(chuàng)作風(fēng)格清新的作品，玄武湖主題在其多次寫生實踐中總結(jié)升華，注入了新的時代內(nèi)容。此幅《玄武湖之春》正是其中代表?！缎浜骸穼憳曉掠袄锏男浜煲簧拿篮镁爸拢旱贪秲蛇叺拇沽袂啻耗耆A的少女，樹影婆娑，含著柳葉清香的晚風(fēng)，撲面而來，沁人肺腑。畫面近景被巨大的柳樹覆蓋，柳樹的軀干以濃墨寫出，薄施淡綠染出大片綠蔭，如同春之帷幕，透過綠色帷幕依稀可見水岸、湖面、游船。畫面清新濕潤，傳遞出春意闌珊的靜謐意境，娉婷婀娜的垂柳、三三兩兩船只在夜霧中若隱若現(xiàn)，畫面具有文人畫的古舊研雅，卻又在淡雅清逸的詩意中表達(dá)出新時代的積極精神。

黃胄《馴馬圖》 馴馬是邊疆少數(shù)民族生活中的一個普通場景，但在黃胄看來確實最能代表邊疆剽悍、浪漫的生活特征的畫題。本幅《馴馬圖》尺幅達(dá)到驚人的26平尺，身著紅色民族服裝的哈薩克姑娘成為畫面主角，雙手緊勒韁繩，發(fā)絲飛揚，座下的那匹黑色駿馬前蹄騰空，雄健有力。背景眾多人物的組合安排和環(huán)境營造等方面別具匠心，是在構(gòu)圖上吸取西方透視的同時又結(jié)合本民族繪畫傳統(tǒng)的戛戛獨造。黃胄在畫上緊緊扣住馴馬這一題材，一方面充分展現(xiàn)了邊疆人民對自我生活的肯定，同時黃胄也借助于這一題材，在力量和激情的激蕩中表達(dá)了突破舊有束縛而面對未來的良好期許。

徐悲鴻《雙鷲》 1939年11月18日，徐悲鴻由新加坡乘輪船赴印度，并于11月29日抵達(dá)加爾各答。12月初，徐先生一行至圣蒂尼克坦國際大學(xué)，中旬晤泰戈爾詩翁，盤桓數(shù)日，相談甚歡，并于期間辦個人畫展，影響甚眾。次年，徐先生繼續(xù)印度記游之旅，于3月下旬至大吉嶺。大吉嶺位于印度東部，近喜馬拉雅山，風(fēng)景幽美，氣候涼爽，為著名避暑圣地。徐先生至此主要目的有二，一者完成其《愚公移山》巨制，二者采風(fēng)喜馬拉雅山。在大吉嶺數(shù)月間，除完成《愚公移山》外，徐先生喜此地異國風(fēng)情，常取其景其物多入畫稿，并為之后屢次描摹。大吉嶺常見印度禿鷲一種，又名兀紫檀，其體型巨大，頭頸無毛而體覆厚羽，常棲息于懸崖峭壁。

徐先生喜此特生禿鷲形容奇古、身形偉岸，遂以之為稿記錄下來。1941年回到檳城后，徐先生曾向友人親述靈鷲神態(tài)逼人，氣勢雄偉的動人姿態(tài)，并將之入畫，成之大幅，亦即2011年高價釋出之《喜馬拉雅靈鷲》。本幅《雙鷲》畫面一正一側(cè)雙鷲并立睥睨，遠(yuǎn)山青黛如染、近石嶙峋嵯峨，山葉染黃伴石而生。遠(yuǎn)山只出大略之形，清雅之筆寫出漫漫山姿;濃墨作兀崖輪廓，淡墨闊筆雜以綠色掃出石質(zhì);黃葉則以細(xì)筆勾形，鵝黃稍染，富傳統(tǒng)韻味。雙鷲眼神睥睨，縮頸斂羽，赭色雜墨染禿鷲羽毛，濃墨又寫尾羽，雜色散鋒寫頸、身交接處之篷羽;細(xì)筆精謹(jǐn)寫禿鷲之雙爪、眼神、勾嘴、長頸，造型把握精準(zhǔn)到位，顯示徐悲鴻對于物象解剖結(jié)構(gòu)之深刻了解。 齊白石致張次溪信札 齊白石致張次溪(及其父親張柏楨、友人趙元禮)信札，總計四十一通六十六紙，附明信片一幀。其為張氏后人所藏，上世紀(jì)九十年代初經(jīng)北京文物公司整體釋出。這批信札的舊藏者、最主要的收件人張次溪(一九〇九至一九六八)，作為《白石詩草》(一九三三年鉛排八冊本)的出版策劃人和約稿人，齊白石口述的《白石老人自述》的筆錄者，其對于晚年齊白石的重要性不言而喻。而其中的絕大多數(shù)信札，都與當(dāng)年張次溪主持籌劃的《白石詩草》印行之事息息相關(guān)，其中所述內(nèi)容，對於研究齊白石其人、其詩、其少有的《齋館別業(yè)圖》題材，以及其一九三〇年代的交游行止，皆有著重要意義，可以作為諸多版本的齊白石年譜、年表、評傳的校訂、增補資料。目前公立館藏和來源可靠的私人收藏齊白石信札中，此批致張次溪信札的藝術(shù)文化價值十分珍貴。

齊白石《雜畫冊》 齊白石的《雜畫冊》共八開，每開17.5厘米×27.8厘米，畫彩石、水草甲蟲、河蚌、葡萄、藤蘿、草本海棠(秋海棠)、木本海棠等。杉村勇造《畫人o齊白石》一書(昭和四十二年由東京都求龍?zhí)冒l(fā)行)曾以彩石、葡萄二幅為插圖。臺灣郭軔編《齊白石畫集》(1982年由臺北國華書畫出版社發(fā)行)則將此冊八開全部收入?？梢哉f，這是一件流傳有序的作品。

張大千《五亭山色圖》 《五亭山色圖》創(chuàng)作于1968年，彼時張大千已遷居巴西，“八德園”業(yè)已修建完畢?！拔逋ぁ奔础鞍说聢@”內(nèi)之景觀，大千先生常以亭內(nèi)避雨賞景，創(chuàng)作寫生。主山以多層次墨色揮就，山勢逶迤滂沱，局部潑染重彩，現(xiàn)山林沉郁蔥茂，又圍出一片云氣與湖水，山腳屋宇數(shù)座儼然，山頂涼亭一座與之相呼應(yīng)，畫面兼收雄奇和妍麗之感，其潑墨、潑彩手法已臻化境。

潘天壽《紅荷》 本幅《紅荷》為潘天壽以其獨步于近現(xiàn)代畫壇的指墨法所為。潘公以潑墨指染，以掌抹作荷葉，以指尖勾線寫莖桿，其氣魄之宏大，氣韻之生動，非筆力所能達(dá)。所出之線無不造型概括、骨力遒勁，似斷非斷，似連非連，似直又曲，似曲還直，如錐畫沙，如蟲蝕木，如蝌蚪文，如屋漏痕，特具一種凝重古厚而又極為自然的意味。作品在構(gòu)圖上極富個人特色，章法結(jié)構(gòu)極為堅勁嚴(yán)謹(jǐn)，在險絕之中見平穩(wěn)，巧妙的表現(xiàn)出力量感與結(jié)構(gòu)美。

03 無聲史詩《平定西域獻俘禮圖卷》震憾現(xiàn)身 中國古代書畫力作頻現(xiàn) 中國古代書畫板塊共呈現(xiàn)仰之彌高——中國古代書畫夜場、藝林藻鑒——中國古代書畫日場及古籍文獻三大專場，1300余件拍品。其中備受關(guān)注的無聲史詩——徐揚《平定西域獻俘禮圖》卷，以及著錄累累的元代名跡--楊維禎《壺月軒記》在本次春拍現(xiàn)世。除此之外，沈周的《谷林堂詩意》、宋徽宗的《晴竹圖》、弘仁《溪山清閣圖》、八大山人《仿倪瓚山水》等也將亮相春拍。

本次保利春拍中國古代書畫板塊中最重要的一件拍品為徐揚的《平定西域獻俘禮圖》。北京保利拍賣中國古代書畫藝術(shù)總監(jiān)李雪松表示，這件作品是保利成立16年以來，估價最高的一件，也是中國大陸有拍賣以來，估價最高的一件。 徐揚《平定西域獻俘禮圖》卷 《平定西域獻俘禮圖》卷，著錄于《石渠寶笈續(xù)編》，八璽全，貯于乾清宮，畫卷還鈐有“五福五代堂古稀天子寶”“八征耄念之寶”“太上皇帝之寶”“嘉慶御覽之寶”“宣統(tǒng)御覽之寶”等清宮璽印，畫卷描繪的是平定準(zhǔn)部、回部得勝后在京師舉行的獻俘大禮的場景。 為了平定準(zhǔn)噶爾部蒙古族達(dá)瓦齊以及回部大小和卓木(大和卓木波羅泥都、小和卓木霍集占)的地方叛亂，清朝中央政府在乾隆二十年(1755)和乾隆二十三、二十四年(1758、1759)出兵西域，在地域相當(dāng)廣大的地區(qū)內(nèi)經(jīng)過多次規(guī)模很大的戰(zhàn)役，最終取得了勝利。這次平亂戰(zhàn)事成為乾隆皇帝為之驕傲的“十全武功”之一，除了用文字記載于史冊，乾隆皇帝還命宮廷的畫家繪制作了一系列作品用來紀(jì)念，徐揚所繪《平定西域獻俘禮圖》卷就是其中之一。

全圖以寫實的筆法記錄了一個歷史時刻，人物眾多，刻畫入微，色彩鮮艷飽滿，是乾隆時期清朝宮廷紀(jì)實繪畫的代表作?！矮I俘禮”屬清宮軍事典禮，在圣祖康熙朝和世宗雍正朝也曾舉行過，但是只見于文字記載，未有圖像流傳，故而徐揚此圖意義非凡，兼具藝術(shù)價值和史料價值。它不僅是一件絕世罕見的藝術(shù)作品，更是一卷無聲史詩、是矗立在世人心中宣示國家主權(quán)的神圣豐碑。 楊維禎《壺月軒記》 《壺月軒記》計十開，內(nèi)有楊維禎5開，元人題詠5開。烏絲欄，行草書37行，計436字，署年“已酉”為明太祖洪武二年(1369)，楊維禎時年七十四歲，為其晚年筆?！秹卦萝幱洝肥菞罹S禎為青年儒生李恒所筑壺月軒作序文之書作。

本作整體風(fēng)貌為章草書，楊維禎將漢隸之厚重、行書之流暢，草書之變化以及篆籀之古樸融入其中，既高古淳厚又勁健流暢。作為章草標(biāo)志之一的捺腳，“陰”“李”“字”“家”“放”“余”“平”等等字體的主筆橫畫收筆或者末筆的捺腳都被楊維禎處理的豐富多彩，而如“畫”“友”的篆書結(jié)構(gòu)又將靈動跳躍之態(tài)復(fù)歸穩(wěn)重厚重古樸。 沈周《谷林堂詩意》 谷林堂在今揚州平山堂后面。元佑七年(1092)，蘇軾由潁州徙知揚州，建“谷林堂”紀(jì)念老師歐陽修。沈周中年畫飽滿繁密，皴染淹潤;晚年趨于粗簡，極少烘染，未免刻露之病，黃賓虹稱“明畫枯硬”，指的大概正是這種筆墨。沈周此幅《谷林堂詩意》為其中年真跡，景物繁密卻不失渾淪雄沉，取王蒙、吳鎮(zhèn)二人家法而機杼別出。史傳說他四十歲后拓為大幅，此幅非早作可知，而圓融的筆墨又與晚年缽?fù)?，可知畫為其中晚年風(fēng)格轉(zhuǎn)換時所作，其雄厚之氣，明一代無人可及。

宋徽宗《晴竹圖》 宋徽宗融徐黃二家于一體，黃派的富麗寫實中融入了徐派的野逸與水墨渲染，以格物致知的宋學(xué)精神把宮廷繪畫的精工妍麗推向了極致;同時又受文人畫“詩畫一律”旨趣的影響，以詩入畫，追求畫面意境，取得“象外之象”難以言傳的藝術(shù)效果。 本幅《晴竹圖》寫新篁兩株，不作配景，枝竿細(xì)瘦如筋，嫩葉新發(fā)，明朗勁爽，清韻可人。晴竹者即生長在天朗氣清、一片晴空、無風(fēng)無雨環(huán)境下的竹子。枝竿以徐熙沒骨法鉤勒，加入了“瘦金書”用筆，顯現(xiàn)出竹節(jié)瘦勁奇崛之妙。竹葉用筆如“瘦金書”取黃庭堅中宮緊結(jié)四面伸展的結(jié)構(gòu)之法，筆畫爽捷遒美，逸趣藹然。

04 “弘歷的世界”宮廷藝術(shù)特展拍品集結(jié)來襲 中國古董珍玩

領(lǐng)銜拍品為清乾隆《欽定補刻端石蘭亭圖帖緙絲全卷》，這是乾隆一生浩瀚“蘭亭文化工程”的巔峰之作，也是中國歷史上“蘭亭”主題的集大成之作，更是當(dāng)之無愧的“緙絲之王”。 李移舟在介紹這件作品時表示，這件作品有17.15米長，在尺寸上可以說是緙絲藝術(shù)作品中的世界之最。在2004年，這件作品以近3600萬成交，創(chuàng)造了世界之最。 本次保利拍賣，這件作品的估價過億。 本季春拍中國古董珍玩板塊集合了共十七個專場，囊括器物各個門類：以“緙絲之王”及“乾隆洋彩百鳥朝鳳大轉(zhuǎn)心瓶”領(lǐng)銜的“禹貢”系列專場，以“宣德詠平安頌高足碗”為首之“宮廷佛教藝術(shù)夜場”，及“十面靈璧山居”藏瓷系列;亦囊括古琴、家具、文房等眾多稀有珍品專場拍賣，如數(shù)于春拍盡現(xiàn)。 《欽定補刻端石蘭亭圖帖緙絲全卷》 《欽定補刻端石蘭亭圖帖緙絲全卷》以緙絲工藝呈現(xiàn)書、畫、印、碑帖的完美藝術(shù)效果。全卷囊括五大內(nèi)容：其一，囊括史上最負(fù)盛名版本的《蘭亭集序》，有《定武本蘭亭》《虞世南臨本》《褚遂良臨本》和《唐模賜本》等;其二，為《仿李公麟流觴圖》畫卷;其三，乾隆御旨和御題詩各一則;其四，集緙數(shù)十篇名人序跋，包涵了孫綽蘭亭后序，柳公權(quán)札和宋高宗御札，以及米芾、趙孟頫、藩王朱有燉和朱翊鈏、梁國志、董誥等人跋文;其五，通幅收錄印文51枚，其中46枚以緙絲織就，另5枚為緙絲完成后所鈐鑒藏御璽，包括“乾隆御覽之寶”“嘉慶御覽之寶”“寶笈三編”“嘉慶鑒賞”“宣統(tǒng)御覽之寶”。在逾17米的長卷上，共織就60個人物、9162字，被譽為“緙絲之王”。

除此之外，清乾隆仿古銅釉彩描金浮雕“夔龍拱福”雙螭耳瓶、清乾隆墨地綠彩“富貴白頭”雙喜圖蓮?fù)邪思榧y大盤、明宣德青花“永平安頌”高足碗、藤田世傳建窯藍(lán)兔毫“天目”茶盞、清乾隆釉里紅九龍鬧海圖抱月瓶、清乾隆青花釉里紅纏枝花卉梅瓶、清乾隆粉青釉淺浮雕夔龍紋綬帶耳葫蘆尊、清乾隆青花纏枝花卉如意耳尊、定窯白釉刻龍紋大盤、元龍泉窯貼花魚紋大盤、14世紀(jì)銅鎏金嵌寶石文殊菩薩、明末清初黃花梨螭龍捧壽紋萬歷柜(一對)等藝術(shù)精品也一同呈現(xiàn)。

清乾隆御制洋彩胭脂紅地軋道雕瓷鏤空“有鳳來儀，百鳥朝鳳”圖雙螭耳大轉(zhuǎn)心瓶，以雕瓷鳳紋為中心主題，圍繞祥云、山石草木、溪流，并于腹部各式鏤空之中可觀瞧繪于內(nèi)膽之各式“飛鳴宿食”之成雙成對瑞鳥，底落罕見“乾隆年制”礬紅四字款。本品集軋道、洋黃、果綠、礬紅、金彩，松石綠釉、胭脂紅料彩、藍(lán)料彩、雕瓷、鏤空、轉(zhuǎn)心等多種工藝，畫面繁復(fù)而不雜亂，主題為“有鳳來儀”，從瓶身觀視內(nèi)膽旋轉(zhuǎn)，亦有“百鳥朝鳳”之意，彌漫花香鳥語，處處透露皇室威儀，巧奪天工，美艷之極。該瓶制作于清王朝最為鼎盛之時，應(yīng)為乾隆十五年，乾隆帝親自下旨唐英定燒，為慶賀崇慶皇太后六旬大壽之賀禮，極盡奢華、嘆為觀止，充分體現(xiàn)了乾隆時期官窯洋彩瓷器制作工藝的最高成就。

北京故宮博物院清宮舊藏并出版的乾隆旋轉(zhuǎn)器、轉(zhuǎn)心瓶僅見九例，臺北故宮博物院館藏乾隆旋轉(zhuǎn)御瓷數(shù)量亦僅為十三例。若僅以量比較，僅見一例較本品略大，為北京故宮博物院藏“清乾隆粉彩天藍(lán)釉開光大套瓶”比本品略高10公分，故本品為傳世所見，公私收藏乾隆轉(zhuǎn)心瓶之中體量第二大之作，為可流通作品中最大之例。 清乾隆仿古銅釉彩描金浮雕“夔龍拱?！彪p螭耳瓶，瓶撇口，束頸，扁圓腹，形仿先秦青銅壺。有別于一般扁腹壺，頸飾夔龍雙耳。通體施醬釉敷金彩，并于之上以點染方式施仿古銅銹之爐鈞釉，凸雕紋飾之上以醬釉為地，繪飾金蝠夔龍，間以帶狀紋飾，器形設(shè)計搭配獨特，疑為孤品，暫無他例。

瓶上既有摹古變形夔龍，兩兩雙對，也有清代習(xí)見紋飾，如祥瑞飛蝠和如意云頭，古今俱備，推新而有源。仿古青銅瓷器多施紫金或茶葉抹釉，飾以灑金，或加籃彩、玫瑰紅彩等以摹銅銹，但本品之多種釉色仿古青銅則甚罕見。紋樣懷古，追殷摹周，為大雅之器。本品底部施醬釉地灑金為飾，正中方形模印“大清乾隆年制”六字三行篆書款。

據(jù)《清檔》記載：“乾隆十九年，唐英進文王鼎、瓶、盒一份”，這標(biāo)志著江西御窯廠試燒仿古銅釉成功，實現(xiàn)了乾隆以陶瓷彩料仿制古代青銅器的設(shè)想，使之成為唐英卸任御窯廠督陶官以前制瓷的最后一個巔峰。 清乾隆墨地綠彩“富貴白頭”雙喜圖蓮?fù)邪思榧y大盤體量巨大，為同類釉色裝飾作品中傳世所見最大一例。盤內(nèi)與外心以墨彩為地，其上整施綠釉，盤壁一周纏枝花卉，并飾以八吉祥紋，畫中洞石玲瓏，上有花卉二枝橫欹而出，枝乾呈隨風(fēng)順勢傾斜。左邊繪飾兩只富貴白頭翁，一只展翅將墜于花蕊之上，正欲張嗉而鳴，另一只則遙遙相對，正欲抖翅。當(dāng)中洞石之繪畫水平堪稱乾隆御瓷之最。底施白釉，正中書青花“大清乾隆年制”六字三行篆書款，極具尊貴品格。 弘歷鐘愛茗茶，亦好繁縟華麗之品，清乾隆洋彩巴洛克式藤蔓洋菊花卉紋碗兼屬兩者之臻，誠為珍器。本品撇口，弧壁，深腹，圈足。外壁以洋彩繪纏枝藤蔓洋菊花葉紋，器內(nèi)礬紅彩精繪五蝠紋，底施白釉，正中青花書“大清乾隆年制”六字三行篆書款。本品茶盅以洋彩飾花卉紋，巧工精繪，華麗典雅，屬乾隆早期珍稀洋彩瓷。此類洋彩瓷，取材西洋裝飾技法，融入中國傳統(tǒng)紋飾，工藝高超，施作精準(zhǔn)，成品新穎異趣，然而寥若晨星，極是珍罕。

這件精彩絕倫的明宣德青花“永平安頌”高足碗，為近十多年來內(nèi)地拍場罕見的宣窯重器，依外壁所書寫內(nèi)容可知，本品當(dāng)為佛前所用，其紋飾布局頗具匠心，內(nèi)壁凸花工藝獨特精湛，外壁青花不以繁復(fù)紋飾取勝，而是以留白凸顯內(nèi)容之重要性，品味極高。與本品相同的另見三例，均收藏于海內(nèi)外重要博物館，本品為唯一一件可于市場流通者。

05 潮玩與尊貴典雅珠寶鐘表尚品引領(lǐng)時尚生活

珠寶鐘表尚品板塊為全球藏家呈現(xiàn)璀璨珠寶、名貴腕表與古典時計、潮玩及尚品手袋和銘記·傳承-保利玩趣收藏球鞋四大門類近550余件臻罕尚品。耀眼奪目的無油祖母綠及瑰麗華貴的鉆石和翡翠;彰顯身份和地位的百達(dá)翡麗及理查德彌勒;時下火爆的潮玩和潮鞋以及尊貴典雅的愛馬仕手袋都將逐一亮相。尤其是其中格拉夫(Graff)7.13克拉D色TYPEIIA鉆石項鏈實為難得一見的精品。 鉆石當(dāng)中TypeI型號是最常見的，大概98%的鉆石都屬于此類，其特點是含有微量的氮原子。另外2%的鉆石屬于TypeII類型，不含有氮原子，因而顯得格外明亮透徹。TypeII也分為a和b兩種子類別，TypeIIb含有微量硼原子，而TypeIIa不含有任何可見的其它元素原子置換碳原子，因而TypeIIa鉆石也是化學(xué)純度最高的鉆石，常具有令人贊嘆的光學(xué)透明度。這顆珍貴的D色內(nèi)部無瑕10.21克拉鉆石為罕見的TypeIIa類型鉆石，為4C的完美典范，純凈完美，美輪美奐。

06 精選名酒茗品品味舌尖上的收藏 名酒茗品板塊在本次春拍共推出300余件拍品，其中，名酒部分囊括從地方國營到90年代鐵蓋茅臺還有2000年以后的次新酒和一些生肖紀(jì)念系列;茗品部分呈現(xiàn)珍藏級陳年普洱從五十年代的印級茶和各種代表性磚茶，及熱度極高的白菜和各種大益茶的經(jīng)典之作。 八八青餅是純干倉普洱茶的鼻祖，亦是勐海茶廠的經(jīng)典茶品。此次八八青餅批次齊全，均為干倉存放，梅子香是它特有的代表。它以肥壯茶青為里，幼嫩芽葉灑面，茶餅烏黑油亮，經(jīng)過三十年陳化轉(zhuǎn)變，正是茶質(zhì)轉(zhuǎn)化高峰期。湯色濃稠透亮，梅子香氣純正持久，茶氣十足，經(jīng)久耐泡，飲后體感明顯。經(jīng)典的老茶隨著時間的推移，不斷消耗，數(shù)量日益減少。如今干倉的八八青餅，一直是收藏家追捧的茶品，更是一餅難求。

茅臺生肖紀(jì)念酒巧妙地把中國人熟悉的傳統(tǒng)生肖文化，通過藝術(shù)大師的神來之筆植入產(chǎn)品背標(biāo)設(shè)計之中。每年僅生產(chǎn)一款當(dāng)年生肖，并限量發(fā)行，極具收藏價值。 自2014年，茅臺集團第一次推出生肖紀(jì)念酒以來，截至目前已經(jīng)發(fā)行了八款，分別為甲午馬年、乙未羊年、丙申猴年、丁酉雞年、戊戌狗年、己亥豬年、庚子鼠年、辛丑牛年。

07? 郵品錢幣集結(jié)紀(jì)念歷史痕跡 郵品錢幣信札板塊在本次春拍中共呈現(xiàn)拍品約3000件，其中分錢幣、中西方名人信札、郵品三個專場，其中有袁世凱七分像銀樣幣、蟠龍加蓋“臨時中立”郵票大全套等珍罕拍品。 1911年10月孫中山領(lǐng)導(dǎo)的辛亥革命取得成功，中華民國建立，孫中山就任臨時大總統(tǒng)，清王朝的郵票不能再使用，中華民國自己的新郵票還來不及印制，主持中國郵政的法國人帛黎下令在清蟠龍票和欠資票上加蓋“臨時中立”字樣，票在福州發(fā)行后，因遭到社會各界的強烈反對而停用。

隨后，法國人帛黎借口省費，在已印就“臨時中立”的郵票上直接加上“中華民國”字樣。形成十字加蓋。以上這些加蓋票共計46枚，其中有28枚未及發(fā)行即被停售，目前已知大全套存世包含博物館館藏在10套以內(nèi)。是民國郵票中的大珍品。 1914年民國頒布《國幣條例》定下銀本位幣制，天津造幣廠開始籌備新幣，由意大利籍雕刻師喬奇設(shè)計制模。他設(shè)計制樣之前未見過袁世凱本人，乃以照片為樣進行雕刻，然而完成后赴北京晉見袁世凱時發(fā)現(xiàn)所雕肖像與袁世凱本人神采差異甚大，無法顯示袁世凱的強人形象，故喬奇深感挫折，乃要求重刻并獲準(zhǔn)。重新雕刻后肖像即為常見之“袁大頭”，而此版存世量極少，極具收藏價值。

先秦“齊返邦長法化”背“上”六字刀被認(rèn)為是中國最早的紀(jì)念幣，此刀刀體厚重，形態(tài)優(yōu)雅，鑄工精良，文字雋秀，反映出齊國鑄幣工藝的高超水平，存世甚稀，堪稱中國古泉頂級珍品，為歷代藏家所重。

據(jù)悉，北京保利拍賣2021春季藝術(shù)品拍賣會全國巡展在繼杭州、太原、廈門、上海、蘭州、北京之后，將持續(xù)巡展至深圳、珠海兩地，其中5月23日-24日在深圳市深圳灣1號71層云頌音樂廳展出，5月27日-28日在珠海市鵬瑞珠澳灣中心展出，并將于6月初在北京國貿(mào)大酒店正式舉槌。