保利香港2021春拍 | 奈良美智最重要的藝術(shù)宣言—殿堂級作品即將亮相保利香港拍場！

保利香港2021年春季拍賣 預(yù)展 | 4月18日 – 4月20日 地點(diǎn) | 香港君悅酒店 拍賣 | 4月21日 – 4月24日 地點(diǎn) | 保利香港藝術(shù)空間 我不再畫那些憤世嫉俗的小孩了。他們?nèi)耘f清冷，卻不再瞬變，我認(rèn)為，作品已邁向更深層次。關(guān)于這種變化是否意味著畫法的進(jìn)步，是個(gè)見仁見智的問題，但站在我的層面，它影射出我開始學(xué)會(huì)如何與人交流…畫出從未想像自己能實(shí)現(xiàn)的圖像，與此同時(shí)，這也預(yù)示著我再也無法回到過去，但我想，有所突破總比一成不變要好…。

-奈良美智

保利香港即將于4月21日隆重呈獻(xiàn)完整承載奈良美智 近叁十年創(chuàng)作精華的《柏林巴拉克，1號室》 ，這是繼2019秋拍一屋一美術(shù)館的《然而并非一切(綠屋)》和《然而并非一切(橘屋)》之后，再次將奈良美智包羅萬象的裝置作品引入亞洲拍場，《柏林巴拉克，1號室》不僅代表奈良美智藝術(shù)創(chuàng)作的初心，更以兩件博物館級油畫代表作成為今春亞洲拍場最為人矚目的鉅作。 孩童、音樂、女孩、木屋...常伴奈良美智身邊的童話主人公，在藝術(shù)家親手參與設(shè)計(jì)建造的完美場域中巔峰際會(huì)—大型房屋裝置《柏林巴拉克，1號室》因此成為全球當(dāng)代藝壇前所未有的創(chuàng)舉，也是奈良美智最獨(dú)一無二的藝術(shù)宣言。

?最大尺幅的《溫室女孩》 以繆斯為名─藝術(shù)家全集中唯二的《溫室女孩》去年創(chuàng)作于1995年的《溫室女孩》甫創(chuàng)下藝術(shù)家世界拍賣紀(jì)錄的第二高價(jià)，在目前奈良美智最完整的全集《奈良美智：作品全集》中，僅有兩件作品以《溫室女孩》為名。然而相隔12年后，奈良美智在著作《NARA 48 GIRLS：奈良美智48女孩》中為2007年的《溫室女孩》寫道：「…為了確認(rèn)自己?！仨毟兄x我的繆斯!要說幾百萬遍“THANK YOU”」作品中的繆斯似乎隨著藝術(shù)家的年紀(jì)逐漸長大成熟蛻變，奈良美智憑藉一己之力，用幻美的視覺重現(xiàn)豐富多變的心相之國，這個(gè)宣言或許正是他藉女孩之形，內(nèi)心最深處的吶喊。

《溫室女孩》採用不同色階的壓克力彩點(diǎn)，有耐心的逐步鋪設(shè)堆疊，女孩外型在行云流水間被『構(gòu)建』而出—從背景的幽紫、到髮梢的暗綠，再到衣衫的鮮橘以及面龐的白皙瑩潤—這不僅源于藝術(shù)家在下筆之前謹(jǐn)慎的通盤規(guī)劃，過程中步步為營的細(xì)密斟酌，更是經(jīng)年之后，心境沉淀后的大氣與沉著;褪去橫衝直撞的凌厲，身形豐盈飽滿、用鏗鏘有力的溫潤，主導(dǎo)畫面正中;略泛羞澀初紅的皎潔面龐上，一雙無法忽視的異色靈眸，直戳心弦。女孩眼眸的冷暖色調(diào)并非藝術(shù)家為增添視覺活力的一時(shí)興起，開啟異色瞳孔創(chuàng)作的初衷是長久以來嚮往和平的概念延伸，2005年時(shí)為紀(jì)念日本廣島塬子彈爆炸六十週年，奈良美智曾在作品中女孩右眼的虹膜內(nèi)部繪出當(dāng)時(shí)爆炸的蕈狀云;2年后，《溫室女孩》誕生于此系列發(fā)展至最為爐火純青之時(shí)，左眼幽藍(lán)深邃，猶如夜晚月明星稀;右眼光芒萬丈，好似晨曦耀目四射。

?以經(jīng)典形象深植人心的《叁姐妹》? 藝術(shù)家借「看板繪畫」的獨(dú)特形式直指現(xiàn)代大眾流行文化的核心─《叁姐妹(柏林版)》作為奈良美智最經(jīng)典的主角們，一直以來反覆出現(xiàn)于藝術(shù)家的創(chuàng)作與衍生商品中，去年更有立體公仔《123 擊鼓女孩》的發(fā)行。畫面木板上端醒目的大寫標(biāo)語「THREE SISTERS (叁姐妹)」以最直觀的文字形式直述主旨要義，同時(shí)與粗輪廓線、不透明色彩的繪製的人物相應(yīng)成章。

奈良美智以木板打破傳統(tǒng)布面的思維定式，為女孩們親手構(gòu)筑表演舞臺，從主板到邊框，每一吋，皆是藝術(shù)家獨(dú)具匠心的親力親為：不經(jīng)過度打磨，真實(shí)呈現(xiàn)出材料塬生態(tài)的紋路肌理，它是小屋墻壁的向外延伸，也與自然為本的主旋律相得益彰;拼接的方式直截了當(dāng)?shù)捏w現(xiàn)塬始材質(zhì)，同時(shí)，將畫面橫向分割成均等的部分，與叁位人物的左右分佈共同構(gòu)建縱橫雙向的平衡。她們腳下的綠色草塬在起伏中環(huán)繞邊框，彷彿無限延伸的舞臺，《叁姐妹(柏林版)》因而不再是片刻的畫面擷取，而在單純的文字和色彩組構(gòu)中表現(xiàn)傳達(dá)了表演藝術(shù)的時(shí)間性。