看蘇聯(lián)前衛(wèi)藝術(shù)的破與立

“我們對一個(gè)新世界、新工業(yè)、新技術(shù)和新科學(xué)充滿了憧憬。我們同時(shí)創(chuàng)造和改變了我們周圍的世界。我們創(chuàng)造了新的美的概念，重新定義了藝術(shù)本身?！薄獊啔v山大·羅德欽科 二十世紀(jì)初期，全球各國經(jīng)歷著一系列動(dòng)蕩，“十月革命”推翻了沙皇專制統(tǒng)治，建立了以列寧為首的蘇維埃政權(quán);蘇俄與其他蘇維埃社會(huì)主義共和國結(jié)盟，簡稱蘇聯(lián);奧匈帝國解體、法西斯主義興起……隨著國際局勢的劇變，藝術(shù)家們的地位也發(fā)生了變化，藝術(shù)創(chuàng)作在特殊語境下產(chǎn)生了新的力量，并逐漸登上歷史舞臺。藝術(shù)家們將自己的觀念、革命的理想和創(chuàng)作緊密結(jié)合，努力讓新的藝術(shù)為社會(huì)服務(wù)、為革命服務(wù)。在“現(xiàn)實(shí)主義宣言”起來之前，那段短暫的時(shí)光里，涌現(xiàn)出不少優(yōu)秀作品。 在今天看來，這段時(shí)期的前衛(wèi)藝術(shù)異軍突起，并一度成為主流，打破了千百年來的傳承系統(tǒng)，在“現(xiàn)實(shí)主義”全面回歸主導(dǎo)之前，蘇聯(lián)的前衛(wèi)藝術(shù)開拓出對舊的風(fēng)格和形式的否定以及建立起用新形式和新材料關(guān)注時(shí)代新現(xiàn)象的全新局面，其呈現(xiàn)出來的新的美學(xué)觀念極具創(chuàng)造力。

MoMA(美國現(xiàn)代藝術(shù)博物館)的新展“工程師、煽動(dòng)者、建造者：藝術(shù)家重塑”是這段歷史的見證。展覽向觀眾展示了一批藝術(shù)家將自己視為工程師、煽動(dòng)者、建造者等新角色，擺脫傳統(tǒng)的繪畫與雕塑形式，發(fā)明了新的視覺語言。在戰(zhàn)爭、革命、工業(yè)、技術(shù)的發(fā)展變化中，藝術(shù)與它們的關(guān)系也成為議點(diǎn)，這些關(guān)鍵詞能如何結(jié)合在一起發(fā)掘出新的性質(zhì)?MoMA的高級策展人喬迪·豪普特曼認(rèn)為，這是一個(gè)巨大的政治、社會(huì)和經(jīng)濟(jì)變革的時(shí)刻，加上媒體、印刷出版的快速發(fā)展，藝術(shù)家們開始問一個(gè)非常簡單的問題：作為一個(gè)藝術(shù)家意味著什么?他們的回答是，離開工作室，走上大街，發(fā)表演講，接觸盡可能多的人，創(chuàng)作更具公共性的作品。這批1920-1930年代的作品，有以拼貼形式進(jìn)行表達(dá)的，有闡述當(dāng)時(shí)所定義的烏托邦理想世界的，從中我們可以看到前蘇聯(lián)畫家亞歷山大·羅德欽科、俄羅斯藝術(shù)家柳波芙·帕波瓦、德國視覺藝術(shù)家約翰·哈特菲爾德、荷蘭藝術(shù)家弗雷·科恩等藝術(shù)家對自己角色的重構(gòu)與認(rèn)知。

剪貼：形象的煽動(dòng) 革命的成功和新政權(quán)的建立，使蘇聯(lián)為鞏固自己的政治基礎(chǔ)要求藝術(shù)政治服務(wù)，而當(dāng)時(shí)不少藝術(shù)家也懷揣著建立新社會(huì)的勃勃雄心，他們的作品極具感染力和煽動(dòng)力，而剪貼藝術(shù)的應(yīng)用，讓圖像有了新層次的詮釋。約翰·哈特菲爾德(John Heartfield)的海報(bào)十分有力量，張開的手粗糙而有力，通過挽起的袖子可以看出是工人階級，這只勞作的手沒有在轉(zhuǎn)動(dòng)機(jī)器而是大大地伸開似乎要抓住什么，“投票!”簡單的拼貼形象卻如此具有號召力，哈特菲爾德讓這只手的形象成為了經(jīng)典。尼古拉·多爾戈魯科夫(Nikolai DolgorukovNikolai Dolgorukov)用列寧的形象表達(dá)了宣傳的力量，《在列寧的旗幟下向著建設(shè)無階級社會(huì)前進(jìn)!》傳達(dá)了政府的承諾，“和平、土地、面包、民族自決”，無論最后是否成功，但政治形象的煽動(dòng)力讓人備受鼓舞，堅(jiān)信和平與社會(huì)和諧必定到來?？吹焦潘顾颉た唆?shù)偎?GustavKlutsis)作品中斯大林的形象如此令人振奮，便能明白藝術(shù)家那顆為革命事業(yè)奮斗的心，《我們的真人秀就是真實(shí)的人，就是你和我》描述了斯大林關(guān)于允許工人獲得更高工資的演講，在那個(gè)動(dòng)蕩和充滿暴力、饑荒的時(shí)代，這幅作品表現(xiàn)了人們對和平、繁榮、和諧的新世界的渴望。

理想幾何：平面的建造 馬雅可夫斯基(Mayakovsky)說，蘇聯(lián)的海報(bào)能讓一個(gè)跑步的人停下來。確實(shí)，從輻射主義、至上主義到構(gòu)成主義等抽象風(fēng)格，蘇聯(lián)的“藝術(shù)工程師”們呈現(xiàn)出的視覺形式純粹、超脫，且具革命精神。拉霍斯·卡薩克(Lajos Kassák)的雜志封面設(shè)計(jì)(Ma:Aktivista Folyóirat)以建筑感十足的字體突出代表匈牙利激進(jìn)主義的字母“MA”，如同積木般的字體在具有革命精神的紅色以及如塔式建筑的感嘆號映襯下，拉開了關(guān)于這本雜志的背景回憶：雜志背后的眾多建筑師、藝術(shù)家在動(dòng)蕩時(shí)期四分五裂，經(jīng)過短暫的布爾什維克革命，他們不得不逃離布達(dá)佩斯，雜志也搬到了維也納。皮特·茲瓦特(PietZwar t)的海報(bào)設(shè)計(jì)中的字母找到了一種以純幾何的直角和完美的圓共同結(jié)合的理想幾何圖案，而他為海牙維克斯大廈做的廣告更塑造出一種穩(wěn)重的動(dòng)感：海報(bào)中利用“zagen，boren，和vijlen”這些詞的結(jié)尾字母N慢慢過渡并逐漸建造出“H”，鋸齒狀的線條代表鋸片、從小到大的圓圈代表鉆頭，畫面猶如一場電影，看似抽象的圖案卻極有內(nèi)涵地表達(dá)出豐富的內(nèi)容。還有，無論是麥克斯·比爾(Max Bill)合理的布局以及動(dòng)態(tài)的、現(xiàn)代的顏色和無襯線字體，還是埃里?！つ妨_澤克(Erich Mrozek)干凈的語言和鮮艷的顏色，他們的平面建造，都傳達(dá)出一股前衛(wèi)而雄偉的新風(fēng)。

生活：藝術(shù)和生產(chǎn)的橋梁 “為了教育人們產(chǎn)生一種新的渴望，日常生活中熟悉的事物必須以完全出乎意料的視角和在意想不到的情況下展示給他。新的物體應(yīng)該從不同的側(cè)面來描繪，以便給人一個(gè)完整的印象。”亞歷山大·羅德欽科(Aleksandr Rodchenko)和詩人弗拉基米爾·馬雅科夫斯基為巧克力粉廣告共同創(chuàng)作的視覺作品及歌曲從生活中激起人們內(nèi)心的涌動(dòng)，他的藝術(shù)理念在當(dāng)時(shí)形成了一定的影響并推動(dòng)了藝術(shù)反映生活生產(chǎn)的新風(fēng)氣。娜塔莉亞·皮恩(NataliaPinus)的海報(bào)以剪貼和手繪結(jié)合的方式創(chuàng)作，營造出一種溫暖和幸福的感覺，女工兼顧工作與家庭的自豪感被渲染成理想化形象，藝術(shù)家也通過藝術(shù)“生產(chǎn)”來動(dòng)員群眾，這種熱情高漲的情緒從內(nèi)而外地散發(fā)出來。而弗雷·科恩(Fré Cohen)為一本百科全書設(shè)計(jì)的封面則展現(xiàn)了另一種生活的面貌，躺在鮮花地毯上的女孩似乎對這個(gè)世界有著無盡的好奇心，加上飛機(jī)、體操運(yùn)動(dòng)員、電力塔等元素，在噴濺的紅色與字母映襯下似乎飽含了現(xiàn)代世界和未來的能量。瓦倫蒂安·庫拉基納(ValentinaKulagina)表現(xiàn)的工人焊接形象，背后摩天大樓的形象來自一張底特律的照片，她將照片和抽象的網(wǎng)格重疊在一起，塑造出拔地而起的氣勢，暗喻了工人正在使蘇聯(lián)日益現(xiàn)代化成為可能。她與柳波芙·帕波瓦(Liubov Popova)都對工人/生產(chǎn)以及生活融進(jìn)藝術(shù)創(chuàng)作中，形成一種新的視覺語言表現(xiàn)，傳達(dá)出共同建設(shè)新社會(huì)的勇氣和抱負(fù)。

這個(gè)激情澎湃的時(shí)代雖然已經(jīng)過去，前衛(wèi)藝術(shù)后來也沉寂下來，但這批優(yōu)秀的藝術(shù)兼容了極高的形式趣味、藝術(shù)追求和愛國熱情，極富張力的表達(dá)和內(nèi)涵歷經(jīng)百年至今仍具力量，雖然漢娜·霍克說“我們認(rèn)為自己是工程師，正在建造東西……像鉗工一樣把作品拼接在一起”，但他們對理想的探求、對未來的憧憬，猶如永恒的光輝，在這些作品中閃耀。