梵高,《花瓶里的十五朵向日葵》,1888年8月于阿爾勒,英國倫敦國家美術(shù)館藏
梵高創(chuàng)作向日葵的初衷是為了友誼。1888年他來到阿爾勒,迷戀于法國南部的城鎮(zhèn)風(fēng)光,并夢(mèng)想自己在一個(gè)藝術(shù)家的“黃色房間”中創(chuàng)作,他寫信給他的朋友保羅·高更,邀請(qǐng)他來此同住。同年秋日,高更如約而至,在梵高為他準(zhǔn)備的房間中,就裝飾著圖中這幅艷黃色調(diào)的向日葵。高更,《正在畫向日葵的梵高》,1888年于阿爾勒,阿姆斯特丹梵高美術(shù)館藏
但兩位任性藝術(shù)家的共處注定是短命的,友誼的小船在兩個(gè)月后,伴隨著二人間激烈的爭吵而快速傾覆了——憤怒的梵高割下了自己的左耳,高更則回到巴黎——但幾周后,高更寫信給梵高,希望得到“黃色房屋”中掛在自己臥室那幅《向日葵》,稱贊它是“梵高風(fēng)格中必不可少的完美畫面”。梵高,《向日葵》,1889年于阿爾勒,95 cm x 73 cm,阿姆斯特丹梵高美術(shù)館藏
雖然這幅畫最初是為高更而作,但梵高并不愿意將它交給高更,所以他決定畫另一個(gè)版本的黃色“向日葵”與高更的作品交換,這幅作品在1889年1月完成。后來梵高也將向日葵作為自己的個(gè)人藝術(shù)簽名,并在1889年的另一封信中告訴弟弟西奧:“向日葵是我的?!?梵高,阿爾勒-巴黎速寫本里的向日葵,1890年5月-7月
上面圖片中那兩瓶非常近似的孿生黃花,只是梵高創(chuàng)作的12件向日葵主題作品中的一小部分。梵高,《花瓶和十二朵向日葵》, 1889年于阿爾勒,美國費(fèi)城藝術(shù)博物館
其中以在阿爾勒創(chuàng)作的7件(1888至1889年)的最為著名:這7件作品之間只有細(xì)微的區(qū)別,繪畫的整體布局和向日葵的位置都非常相似。另外5幅不那么著名的是他1887年在巴黎時(shí)畫的。梵高,《向日葵的種子》,1887年8至9月于巴黎,阿姆斯特丹梵高美術(shù)館藏
梵高巴黎時(shí)期的向日葵系列作品的一個(gè)顯著特點(diǎn)是,花朵隨意地以二到四組的形式擺放在一個(gè)表面上;而阿爾勒系列的花朵則被擺放在一個(gè)更大的花瓶里。梵高,《花瓶里的五朵向日葵》,1888年8月,毀于第二次世界大戰(zhàn)
在阿爾勒創(chuàng)作的7件中,有兩件消失在公眾視野中,一件在第二次世界大戰(zhàn)期間盟軍轟炸大阪期間因大火被毀(上圖),另一件則是私人收藏,且未曾借展給博物館。梵高,《花瓶里的十二朵向日葵》,1888年8月,德國慕尼黑新美術(shù)館藏
另外,向日葵系列中標(biāo)志性的明艷黃色,在之前的繪畫史上幾乎是沒有出現(xiàn)過的,因?yàn)檫@種純度極高的黃色顏料是在19世紀(jì)早期才出現(xiàn)的,而梵高第一批完全接受這種顏料的藝術(shù)家之一。Ella Hendriks研究《向日葵》
另有一種說法:在阿爾勒期間,梵高過度沉溺于苦艾酒,還有人說他喝了太多洋地黃。其中含有的黃色化學(xué)物質(zhì)影響了他的視網(wǎng)膜,使他所看到的東西都被染上了一層黃色。梵高,《花瓶里的三朵向日葵》,1888年8月,私人收藏
高更也曾在日記中對(duì)“梵高黃”有過生動(dòng)的描述:“在我的黃顏色房間里——帶紫色圓環(huán)的向日葵突出在一片黃顏色的背景之前,花梗浸在一只黃顏色的壺中,壺放在一張黃顏色的桌上。畫面的一角上,畫家的簽名:文森特。黃顏色的太陽透過我房間里的黃顏色窗簾,一派生氣沐浴在一片金色之中。早晨,我在床上醒來,想象這一切必定是芳香撲鼻?!?梵高,《花瓶里的十四朵向日葵》,1889年1月,日本東京損保日本東鄉(xiāng)青兒美術(shù)館藏
最后,這瓶藝術(shù)史上最著名的明艷黃花,還曾差點(diǎn)引發(fā)一次“流血事件”。1890年在布魯塞爾,一位比利時(shí)畫家對(duì)自己的畫作與梵高的《向日葵》在同一個(gè)展覽會(huì)上展出感到憤怒,說梵高是個(gè)騙子。梵高的朋友亨利圖盧茲·勞特雷克聽到了這番侮辱性的言論,揚(yáng)言向這位比利時(shí)人發(fā)起決斗,但這并未真正發(fā)生。梵高,《棚上的向日葵》,1887年8-9月巴黎,阿姆斯特丹梵高美術(shù)館藏