四川美術(shù)學(xué)院
建校80周年(1940—2020)展
此前在四川美術(shù)學(xué)院美術(shù)館開(kāi)展
461位藝術(shù)家、603件作品
是展覽，更是濃縮的校史
《重慶專(zhuān)訪(fǎng)》對(duì)話(huà)策展人
四川美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)何桂彥
看經(jīng)典因何成為經(jīng)典
看80歲的川美如何與歷史同行
問(wèn)：在您看來(lái)，這些作品是如何成為經(jīng)典的?
何桂彥：它貼近時(shí)代，捕捉到在社會(huì)轉(zhuǎn)型和改革開(kāi)放背景當(dāng)中，國(guó)家、社會(huì)、個(gè)人各個(gè)層面自上而下或自下而上的變化，把社會(huì)變革、思想解放、個(gè)體變化，用繪畫(huà)和視覺(jué)語(yǔ)言呈現(xiàn)出來(lái)了。
問(wèn)：這些藝術(shù)家，其實(shí)和時(shí)代也是相互成就的?
何桂彥：四川美院那時(shí)候確實(shí)有一波才華橫溢的藝術(shù)家。這波藝術(shù)家，我們現(xiàn)在去想，其實(shí)就是1977、78級(jí)。他們的作品反映了時(shí)代，抓住了時(shí)代的脈動(dòng)，反過(guò)來(lái)說(shuō)，時(shí)代也為美院的崛起，為這些藝術(shù)家提供了平臺(tái)和歷史機(jī)遇，兩者是相輔相成的。
問(wèn)：這次展覽有沒(méi)有打破常規(guī)的地方?
何桂彥：有一個(gè)非常特別的單元，就是連環(huán)畫(huà)單元。從上世紀(jì)30年代到2019年，各個(gè)時(shí)期都涌現(xiàn)出很多優(yōu)秀的、傳播量廣的藝術(shù)作品。像李文信先生、呂林先生的連環(huán)畫(huà)，以及何多苓的《雪雁》，都在展覽現(xiàn)場(chǎng)。
問(wèn)：春夏秋冬這四座雕像，是國(guó)內(nèi)第一次將人體藝術(shù)運(yùn)用在戶(hù)外的城市公共空間的雕塑作品，當(dāng)時(shí)對(duì)重慶來(lái)說(shuō)，也是一個(gè)重大的文化事件。我們可以領(lǐng)會(huì)到川美跟重慶這座城市的關(guān)系是什么?
何桂彥：在城市化過(guò)程中，什么樣的藝術(shù)才能介入，什么樣的題材，怎么跟環(huán)境結(jié)合起來(lái)，怎么在公共區(qū)域當(dāng)中成為一個(gè)標(biāo)志性的視覺(jué)樣式。春夏秋冬成為了1980年代重慶的城市雕塑，或者說(shuō)公共藝術(shù)的一個(gè)標(biāo)志性事件，在全國(guó)產(chǎn)生了很重要的影響力。
作為一所地處重慶、輻射西南的美術(shù)學(xué)院來(lái)講，川美的一個(gè)重要工作任務(wù)、職責(zé)所在，是要為區(qū)域經(jīng)濟(jì)的發(fā)展做出推動(dòng)，對(duì)重慶的城市文化建設(shè)，視覺(jué)人文建構(gòu)有所作用。
防控小貼士
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