藝術(shù)家薛峰在滬舉辦首次個(gè)展，亮相申城

橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同。藝術(shù)家薛峰于上海M50的賽森藝術(shù)空間舉辦個(gè)展。賽森藝術(shù)空間很榮幸地宣布薛峰在上海的首次個(gè)展《高山，平原，大?！罚砸唤M大型繪畫裝置作品和十幅架上作品，呈現(xiàn)藝術(shù)家薛峰近期創(chuàng)作上的思考。自2008年在北京舉辦首次個(gè)展以來的十二年中，薛峰不僅在藝術(shù)語言上持續(xù)發(fā)掘、探索和嘗試各種表現(xiàn)形式， 同時(shí)也從未中斷過對(duì)于"風(fēng)景"和政治、歷史、地理研究的拓深。此次展期持續(xù)2個(gè)月之久，將從2020年11月10日至2021年1月10日對(duì)公眾開放。

值得一提的是，此次藝術(shù)家薛峰帶來與梅賽德斯-奔馳傾情合作的裝置作品《過千山萬水》。這一藝術(shù)裝置亮相于M50的中心廣場上，吸引了眾多藝術(shù)愛好者前來參觀。據(jù)藝術(shù)家薛峰自述，這件裝置作品創(chuàng)作靈感來源于經(jīng)?；貞浧瘃{駛奔馳穿越在山巒層疊之間的美景，在他的駕駛美學(xué)里，流動(dòng)飛逝的大好山河印象是和奔馳相伴而行的。

此外，此次展出的大型繪畫裝置 《造城記》是薛峰鮮有的對(duì)于繪畫觀看的一種闡釋。這些可重組、可移動(dòng)的屏風(fēng)勾勒出一片延綿的山川景象。它們由近至遠(yuǎn)，以從低到高的遞進(jìn)形式填充了入口處的展覽空間。觀眾需要穿梭其中才能抵達(dá)后面的展廳。這一由藝術(shù)家精心設(shè)計(jì)的觀展路徑，為觀眾進(jìn)入其對(duì)最新繪畫創(chuàng)作的思考埋下了伏筆 -- 一個(gè)由"觀" 全貌開啟的、經(jīng)由體驗(yàn)來關(guān)聯(lián)經(jīng)驗(yàn)的過程 。換言之，這個(gè)過程成為一種如何從"整體印象" 來發(fā)掘個(gè)人經(jīng)驗(yàn)的自問。當(dāng)觀者穿行在被包圍的場域中時(shí)，那些時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的輪廓和身臨其境的感受便在不知不覺中與自身知識(shí)體系相勾連，從而萌發(fā)出對(duì)于"延綿山川"及其象征意義的私人想象。

薛峰對(duì)于風(fēng)景畫(landscape painting) 的認(rèn)識(shí)，即不完全傳承歐洲古典主義繪畫中，將風(fēng)景作為場景， 以突出人類征服自然的角度去敘述歷史事件;也沒有完全借鑒中國文人畫中，將風(fēng)景作為一種表現(xiàn)人與自然關(guān)系的世界觀的投射。從他過往十余年的創(chuàng)作歷程不難看出， 薛峰的繪畫經(jīng)歷了從在自然風(fēng)景中尋覓空間的延伸，到外部與內(nèi)部空間的置換，再到以表現(xiàn)主義的筆觸侵入具象的靜物、人物和觀光地。隨后，他的畫面中開始出現(xiàn)帶有表現(xiàn)主義特色的筆觸， 并大面積地覆蓋了那些可識(shí)別的圖像 --它們癲狂地、密密麻麻地堆積，甚至延及每一筆的勾線--形成了藝術(shù)家在再現(xiàn)自然風(fēng)景之外探索"個(gè)人意識(shí)" 的途徑。從早期那些具有地方特色的圖像，到杭州人文景觀， 再到藝術(shù)家移居深圳后表現(xiàn)的抽離了地方特征的景象，薛峰的畫面完成了由"地"(land 地點(diǎn)，地理) 向"域"(scape場域，地域，疆域) 之探索的轉(zhuǎn)折?；蛟S身居大灣區(qū)的他，很難回避珠江三角洲連帶東南亞復(fù)雜且多變的地緣政治。隨著國際地緣政治中權(quán)利中心的轉(zhuǎn)移，我們能否依然按照地圖上所繪制的形態(tài)來構(gòu)想世界?而在全球化經(jīng)濟(jì)政治環(huán)境中，局部的變化更難免會(huì)引發(fā)牽一發(fā)而動(dòng)全身的后果。 在繪畫手法上，此次展出的作品達(dá)到了藝術(shù)家創(chuàng)作生涯中前所未有的精煉。他不再拘泥于對(duì)"筆觸"作為符號(hào)的迷戀，而是在場域的營造上大顯身手。在一張被藝術(shù)家畫壞了的作品中， 一塊高純度的黃色所呈現(xiàn)的明亮和通透感，使薛峰開始了以其為起點(diǎn)的嘗試。用藝術(shù)家的話說，"光不但可以穿透所有事物，也可以將不同時(shí)空連接起來。" 粉飾的色調(diào)給予每一件作品一種朦朧的質(zhì)感，無論是島嶼、山川，還是平地的畫面均被柔化、統(tǒng)一，明快的色調(diào)被抹去了具體的特征。而穿插在其中的漸變色剪影，如同繪畫裝置中出現(xiàn)的輪廓，則是薛峰從過去的百年經(jīng)典歷史事件中挑選出來的片段。這些視覺元素的并置使每一件作品都投射出藝術(shù)家心理層面上的末日景觀 --一種即恐懼不安，又使人興奮不已的畫面。

福克納曾說："過去尚未死去，它甚至還沒有過去。" 薛峰將百年歷史事件的剪影植入到高山，平原， 大海--這些裹夾著世界演變的場域--為自己和觀者提供了一個(gè)"觀天下" 的條件。那些記錄了歷史事件的圖片和敘事，是否可以成為構(gòu)建個(gè)人對(duì)于過去以及當(dāng)下理解的唯一途徑?而個(gè)人經(jīng)驗(yàn) --囊括心理、記憶和現(xiàn)實(shí)層面的發(fā)生--又對(duì)"觀天下"起到了哪些影響? 關(guān)于藝術(shù)家： 薛峰，1997年畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院油畫系并任教于美院，2017年起工作和生活于深圳。 藝術(shù)家近期個(gè)展： 紐約博而勵(lì)畫廊舉辦的個(gè)展"象形"(2019) 北京博而勵(lì)畫廊舉辦的個(gè)展"地理敘事"(2018) 香港安全口畫廊舉辦的個(gè)展"無邊"(2017) 北京博而勵(lì)畫廊舉辦的個(gè)展"寂靜"(2016) 北京博而勵(lì)畫廊舉辦的個(gè)展"包圍"(2013) 北京博而勵(lì)畫廊舉辦的個(gè)展"延伸的風(fēng)景"(2011) 北京三尚藝術(shù)中心舉辦的個(gè)展"夜空無聲"(2008) 過往作品回顧：

關(guān)于賽森藝術(shù)空間：

賽森藝術(shù)致力于中國當(dāng)代藝術(shù)的收藏與推廣，通過構(gòu)建高端的文化與商業(yè)合作模式，長期支持中國一線及新銳藝術(shù)家的創(chuàng)作及拓展。自從2005年開始，賽森藝術(shù)首先將藝術(shù)作品運(yùn)用到公共空間，為中國當(dāng)代藝術(shù)開拓出更廣泛的受眾群。 全新的賽森藝術(shù)空間將作為一個(gè)獨(dú)特的展示平臺(tái)，作為上海城市新文化時(shí)代的參與者，提供與眾不同的文化輸出，創(chuàng)造靈活、多樣和前瞻的藝術(shù)情景，與藝術(shù)家、收藏家、藝術(shù)機(jī)構(gòu)、公共文化空間以及高端商業(yè)品牌等密切合作，提供中國當(dāng)代藝術(shù)的咨詢服務(wù)。