【藝術(shù)簡(jiǎn)歷】
祖愛民，筆名霄漢，安徽蕭縣人，生于1951年5月。宿州市畫院副院長(zhǎng)、第三任蕭縣書畫院院長(zhǎng)、國(guó)家高級(jí)美術(shù)師。師從孔小瑜、歐陽(yáng)南蓀、劉惠民、馮雨邨先生。擅長(zhǎng)水墨寫意，花鳥、山水、書法，尤其畫馬。追求清空淡遠(yuǎn)、曲徑通幽的情調(diào)。開辟一塊清新朗拔、生氣勃發(fā)的天地。書畫作品、論文，散文先后在《國(guó)畫家》、《書與畫》、《書法》、《中國(guó)收藏》、《收藏》等專業(yè)刊物發(fā)表。出版《霄漢畫集》花鳥編、《霄漢書法》、《輕描淡寫》花鳥小品、《大化流衍》駿馬編、《愛民草書》、書畫集《山外青山》歐陽(yáng)南蓀劉夢(mèng)筆劉惠民馮雨邨卷。
橫掃千軍如卷席
《愛民草書》
祖愛民
社會(huì)生活中，我的心靈一慣以真誠(chéng)待人，寬和事物，只要沒觸及底線，最大限度的放大尺度，讓別人獲得盡可能大的空間。一者，人生不易，都有這樣那樣的不如意，其情形就夠叫人憐憫的了，不該給別人增加痛苦；再者，人生短暫，轉(zhuǎn)眼就是百年，相逢便是緣。真是處處有芳草，處處是美好。每每看到名利場(chǎng)上，爭(zhēng)長(zhǎng)斗短，赤膊上陣，甚而你死我活。其愚蠢，叫人頓生惻隱之心，又深感惋惜。
王羲之《蘭亭序》180×480cm
誠(chéng)者，天之道也。
一切簡(jiǎn)化到心靈輕松，通透，是"大道至簡(jiǎn)"的妙處使然，天地間最核心的道理是"至簡(jiǎn)"。有誠(chéng)可簡(jiǎn)，何樂而不為呢。王陽(yáng)明說："吾輩用功，只求日減，不求日增。減得一分人欲，便是復(fù)得一分天理，何等輕快灑脫，何等簡(jiǎn)易！"
說到"簡(jiǎn)"。易經(jīng)上說的"易"，"易"的基本義有三，簡(jiǎn)易、變易和不易，鄭玄《易贊》《易論》說"易合三義，簡(jiǎn)易一也，變易二也，不易三也"。即為一生二，二生三，三生萬物，天下萬物之變皆在一統(tǒng)之中。如尋常一日，一個(gè)白天黑夜，隱含陰陽(yáng)，可說兩儀，累之年月，化之無窮。一個(gè)混元又生生不息的宇宙空間可說"簡(jiǎn)易"至"一"，一草一木，一生一息皆變易之后不易之大道。"不易"是生命洪流滾滾而來的核心準(zhǔn)則，中華民族的先哲們知道這個(gè)軸心的道理，有了這個(gè)道理，洋洋五千年文化才會(huì)持續(xù)保持它純正的精神力量。
草書是簡(jiǎn)后之大簡(jiǎn)，草書也可以說"一筆書"，"一"字大統(tǒng)之下，放縱情懷，漫無邊際的游蕩。我不想委屈線條，在行線中順暢，把字的結(jié)構(gòu)拆散，讓筆畫之間的銜接輕松自然；字劃之間的角度調(diào)整，松解方直形象，拓展弧形，圓形，減小線條流動(dòng)的阻力，使線條任意飛揚(yáng)。
《愛民草書》出版后放在枕邊。我反復(fù)品讀之，思之再三，有些地方不敢相信是自己寫的，真是膽大包天，尤其后邊幾張條幅，可謂目中無人，縱橫天下。字的結(jié)構(gòu)以橫向撞開，無邊無涯的推遠(yuǎn)，大有"海到盡頭天作岸，山登絕頂我為峰"的氣象。乍看，不分行氣，滿幅滿紙，左行的字沖進(jìn)右行，右行的字劃融入左行。近來書寫我用不破水的墨汁，我知道馮雨邨先生寫字不用水破，效果極好，雖缺少濃淡的變化，卻有干裂秋風(fēng)的蒼茫。
天下萬物，充滿著變化，有變化才能產(chǎn)生節(jié)奏，變化無窮盡。有一眼能看到的變化，有一眼看不到的變化，最高級(jí)的變化是隱藏在平淡之中，是不動(dòng)聲色安靜中的起伏。《愛民草書》有"橫掃千軍如卷席"的氣勢(shì)，確少了些大漠孤煙、長(zhǎng)河落日的溫和纏綿，幽靜淡遠(yuǎn)。深入想來，可能是到了這個(gè)歲數(shù)，對(duì)青春年華逝去的不甘，又深懷大病之后對(duì)生命的熱切眷戀。歲月的可貴，老是感覺時(shí)間緊迫，其實(shí)真是有些倉(cāng)促。我在一心一意完成《山外青山》歐陽(yáng)南蓀、劉夢(mèng)筆、劉惠民、馮雨邨先生書畫集的完善等待中，有些零碎的精神空間。三年前，我定制三十多刀六尺大條仿古瓦當(dāng)宣紙，送來時(shí)我把它放在不用的衛(wèi)生間，碼放時(shí)不小心水管碰松滴水，察覺時(shí)已濕透了十多刀，后悔中不該不小心，我擺放在窗口通風(fēng)處晾干，試著好用。趕上有這批紙，穿插收拾這本《愛民草書》。
沉淀，需要沉淀，定然會(huì)有另一番天地！
2017年9月12日
