99藝術(shù)網(wǎng)本期推送策劃專題《疫情下的藝術(shù)生態(tài)之美術(shù)館篇》，將視角聚焦美術(shù)館館長(zhǎng)，聽(tīng)館長(zhǎng)們聊疫情之下美術(shù)館目前在推進(jìn)的工作和接下來(lái)的展覽計(jì)劃。由于疫情，催生了“云”展出等新的呈現(xiàn)方式，對(duì)美術(shù)館而言，會(huì)帶來(lái)哪些新的啟發(fā)與思考?現(xiàn)在觀眾可以放心線下看展了嗎?
廣東美術(shù)館館長(zhǎng)王紹強(qiáng)
廣東美術(shù)館近期所籌劃的展覽和活動(dòng)，一方面根據(jù)我們的學(xué)術(shù)體系進(jìn)行策劃和籌備，另一方面，省文化和旅游廳高度重視“文藝戰(zhàn)疫”的工作，我們也希望針對(duì)疫情，通過(guò)藝術(shù)的形式給予社會(huì)一種思考的角度。我想面對(duì)新冠疫情這場(chǎng)人類面臨的共同災(zāi)難，公立美術(shù)館的使命，不僅是通過(guò)展覽和活動(dòng)深切回應(yīng)社會(huì)、文化和藝術(shù)的狀態(tài)，同時(shí)也要通過(guò)藝術(shù)獨(dú)特的方式，為困苦中的家國(guó)和人們帶去希望之光。
目前我們?cè)谌I備“在思想中——中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的思想史與方法論”，我們希望嘗試從思想史和方法論的層面，為構(gòu)建中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)形態(tài)提供一種可能，同時(shí)呈現(xiàn)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)對(duì)傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展。
接下來(lái)我們還將圍繞經(jīng)濟(jì)特區(qū)建立40周年、建設(shè)小康社會(huì)、第十三屆廣東省藝術(shù)節(jié)等主題，舉辦大型回顧性展覽和活動(dòng)，在歷史回溯中，把對(duì)美好生活的理想重新帶到現(xiàn)實(shí)中去。另外還計(jì)劃推出品牌項(xiàng)目“廣州影像三年展2020”以及館藏精品季的展覽，以影像媒介書(shū)寫(xiě)和記錄文化狀態(tài)。我們的青年藝術(shù)家項(xiàng)目“七號(hào)空間”也會(huì)有序推進(jìn)，梳理前沿的文化和藝術(shù)動(dòng)態(tài)。
這次全國(guó)的美術(shù)館、博物館對(duì)數(shù)字化技術(shù)的全面探索和應(yīng)用，必然會(huì)在一定程度上催生新的展示和觀看模式，為未來(lái)的、前沿的、嶄新的美術(shù)館學(xué)探索積累不可多得的經(jīng)驗(yàn)。今天，隨著數(shù)字化時(shí)代的到來(lái)，虛擬世界已經(jīng)成為現(xiàn)實(shí)和存在中很重要的一部分，而對(duì)于美術(shù)館來(lái)說(shuō)，線上的虛擬“漫游”已成為當(dāng)代人不可或缺的生活方式，也成為了美術(shù)館記錄藝術(shù)史研究成果、延伸美術(shù)館儲(chǔ)存文化記憶的職能的方式。
我們也在推進(jìn)強(qiáng)化線上傳播的方案，全面探索多元方式，立體化地搭建廣東美術(shù)館的傳播“網(wǎng)絡(luò)”。當(dāng)下很多博物館推出了云游系列，通過(guò)動(dòng)畫(huà)、H5、互動(dòng)小程序等方式，通過(guò)“講故事”的方式進(jìn)行線上傳播。美術(shù)館在傳播的思路上有點(diǎn)不一樣，對(duì)于近當(dāng)代的藏品和作品來(lái)說(shuō)，更注重感受性、審美性、體驗(yàn)性以及作品與人本身的鏈接，我們需要探索更好的線上方式對(duì)面向進(jìn)行呈現(xiàn)，這不僅涉及技術(shù)、資金的問(wèn)題，也涉及到轉(zhuǎn)化的問(wèn)題，美術(shù)館需要更長(zhǎng)的周期才能構(gòu)建有效的傳播路徑。
未來(lái)隨著技術(shù)的發(fā)展，相信未來(lái)隨著智慧化、數(shù)字化美術(shù)館的進(jìn)一步構(gòu)建，展覽的模式和觀看的方式也必將出現(xiàn)革命性的轉(zhuǎn)變，虛擬的展示會(huì)在美術(shù)館的展覽和觀看中承擔(dān)更為重要的角色。但是同時(shí)我們認(rèn)為不管技術(shù)如何發(fā)展，實(shí)物本身，包括作品、空間、史料等所承載的文化記憶、歷史傳承始終具有不可代替的價(jià)值。美術(shù)館在充分理解各自價(jià)值的前提下，保持開(kāi)放性和接受度，才能夠在變化的時(shí)代語(yǔ)境中，對(duì)實(shí)體展示和虛擬呈現(xiàn)進(jìn)行適應(yīng)于當(dāng)前需要的調(diào)整。
自疫情發(fā)生以來(lái)，我館對(duì)疫情防控工作高度重視，采取了包括管理人員和工作人員的健康狀況及流動(dòng)情況的排查報(bào)備、體溫檢測(cè)、場(chǎng)所環(huán)境衛(wèi)生、清潔消毒、防護(hù)物資配備、防控知識(shí)培訓(xùn)和宣傳等措施。為進(jìn)一步做好疫情防控和恢復(fù)對(duì)外開(kāi)放的準(zhǔn)備工作，我館制定了應(yīng)對(duì)重新對(duì)外開(kāi)放的相關(guān)制度，并通過(guò)演習(xí)，保證各種應(yīng)急措施的科學(xué)性、可靠性和可操作性，為公眾安全觀展提供重要保障。
現(xiàn)在前來(lái)觀展需要進(jìn)行微信預(yù)約或現(xiàn)場(chǎng)登記預(yù)約，我們需要確保每天天觀展的人數(shù)在400人以內(nèi)。入館前須接受體溫測(cè)量，如有體溫異常(≥37.3℃)，或有咳嗽、氣喘等異常現(xiàn)象的觀眾謝絕入館。入場(chǎng)的觀眾須出示預(yù)約成功信息、有效證件原件，同時(shí)提供本人實(shí)時(shí)“穗康碼”。并且須全程佩戴口罩，排隊(duì)和觀展時(shí)保持1.5米以上距離。目前僅接受散客(個(gè)人)參觀，團(tuán)體參觀目前暫不接受，避免人群聚集。我們還規(guī)定每個(gè)展廳瞬時(shí)接待量不超過(guò)15人，如果遇到館內(nèi)人員密度較大的話，現(xiàn)場(chǎng)的工作人員會(huì)根據(jù)具體情況進(jìn)行分流。
廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館總館長(zhǎng)王璜生
對(duì)于高校的美術(shù)館來(lái)講，目前還沒(méi)有正式對(duì)公眾開(kāi)放。而這一階段我們主要的工作一方面是做網(wǎng)上的展覽和講座活動(dòng)等，我們策劃的“疫情期間我和我的書(shū)”，連續(xù)做了幾期，效果很不錯(cuò)，做的很有人文態(tài)度與溫度。近期連續(xù)推出了“新美術(shù)館學(xué)系列講座”，反應(yīng)還是很熱烈的，引發(fā)對(duì)美術(shù)館議題的新思考。當(dāng)然，由于疫情影響，我們美術(shù)館原定的“新美術(shù)館學(xué)國(guó)際論壇”和“首屆泛東南亞當(dāng)代藝術(shù)雙年展”相關(guān)籌備工作有所擱置和延期，接下來(lái)將視整體發(fā)展情況而定進(jìn)一步的計(jì)劃。而另一方面，我們借助疫期的閉館及之后的復(fù)工，開(kāi)始改造整修美術(shù)館的空間及設(shè)備，希望重新對(duì)社會(huì)開(kāi)放時(shí)有一種新的空間及氣象。
疫情期間，美術(shù)館、博物館關(guān)閉，從而鼓勵(lì)了大家開(kāi)展“線上展覽”等活動(dòng)，政府以號(hào)令式的方式，使各個(gè)美術(shù)館、博物館紛紛推出“線上展覽”、“虛擬展覽”項(xiàng)目，一下子“云看展”成為了熱門詞;因此，在美術(shù)館界，似乎大家都在討論“虛擬美術(shù)館”及“線上展覽”可能成為未來(lái)美術(shù)館的主要發(fā)展方向，甚至有說(shuō)法，未來(lái)“虛擬”“線上”可能會(huì)取代實(shí)體美術(shù)館。誠(chéng)然，作為藝術(shù)新的呈現(xiàn)方式，新技術(shù)新媒介帶來(lái)了區(qū)別于線下展覽的更為豐富多元的體驗(yàn)。但是更為重要的問(wèn)題是，通過(guò)新媒介帶來(lái)的體驗(yàn)是什么呢?是感官的體驗(yàn)還是知識(shí)、思想的體驗(yàn)?我們?nèi)绾卫眯旅浇槿?duì)藝術(shù)文化問(wèn)題進(jìn)行更深入、更直接或者更具現(xiàn)實(shí)意義的表達(dá)?
美術(shù)館是一個(gè)公共空間，公共的社會(huì)文化平臺(tái)，面對(duì)社會(huì)問(wèn)題，面對(duì)當(dāng)前的社會(huì)性災(zāi)難，美術(shù)館的知識(shí)生產(chǎn)與思想表達(dá)應(yīng)該如何去介入這樣的現(xiàn)實(shí)，去鼓勵(lì)思想的碰撞與思考的活躍，并以一種歷史觀來(lái)對(duì)當(dāng)下做出表述與記憶的儲(chǔ)存。新媒介新技術(shù)應(yīng)該更有利于這樣的美術(shù)館職能工作，也更為藝術(shù)家打開(kāi)創(chuàng)造力發(fā)揮的空間。同時(shí)，數(shù)字美術(shù)館和實(shí)體美術(shù)館是相互獨(dú)立，互為補(bǔ)充及延展的，數(shù)字美術(shù)館并不是對(duì)線下展覽的簡(jiǎn)單復(fù)制與記錄。數(shù)字美術(shù)館、線上展覽應(yīng)該充分利用新媒介新科技的方式，挖掘人的感知、體驗(yàn)、幻想、虛擬、超時(shí)空等等潛藏的感官能量與思想能量;應(yīng)該有自己的獨(dú)立性與創(chuàng)造性，應(yīng)該思考如何去建構(gòu)數(shù)字美術(shù)館的特殊性，與線下美術(shù)館形成差異化的發(fā)展。
現(xiàn)在有些美術(shù)館博物館已經(jīng)開(kāi)放上讓公眾線下看展，美術(shù)館現(xiàn)場(chǎng)也加強(qiáng)了很多的衛(wèi)生措施，公眾自身也要注意好防護(hù)及距離等。我前兩天到廣東美術(shù)館看展覽，覺(jué)得氣氛狀態(tài)還是可以的。我想，參觀展覽很重要的是靜心地與作品進(jìn)行對(duì)話交流，目前這樣的美術(shù)館氛圍還是很適合于欣賞藝術(shù)對(duì)話精神的看展心態(tài)的。
中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)張子康
疫情當(dāng)前，少出門家里宅，是現(xiàn)在大多數(shù)人日常生活的一個(gè)關(guān)鍵詞，央美美術(shù)館開(kāi)啟了卡普爾云看展模式，讓觀眾將館內(nèi)展出的所有展覽中的大部分作品盡收眼底，數(shù)字展廳采用全景拍攝，為觀眾帶來(lái)身臨其境的真實(shí)體驗(yàn)。每個(gè)展廳設(shè)有多個(gè)交互熱點(diǎn)，點(diǎn)擊作品就可以圖文形式為觀眾詳細(xì)的介紹作品。除了推薦大家訪問(wèn)數(shù)字館。用360度全景模式觀看之外，美術(shù)館還設(shè)立了云展專欄，持續(xù)推出過(guò)往的重要學(xué)術(shù)展覽。
最近我們也在做虛擬的展覽，因?yàn)槊佬g(shù)館實(shí)體的空間還是比較小，有一些作品沒(méi)有辦法陳列，我們首先可能要推出來(lái)。這個(gè)虛擬美術(shù)館把部分重要藏品在網(wǎng)上進(jìn)行虛擬展覽。另外馬上要推出大學(xué)生的展覽，這次的大學(xué)生展覽完全是一個(gè)虛擬展，會(huì)采用一些新的展覽方式，會(huì)給大家一個(gè)驚喜。疫情過(guò)后我們也會(huì)推出一些重要大展，今年要做莫蘭迪的大展，可能在11月底，現(xiàn)在還不完全確定。
因?yàn)榻衲暌咔榈脑蛴泻芏啻笳挂频搅嗣髂暝僮觯€有一些重要的學(xué)術(shù)展;從另一方面講，觀眾對(duì)于網(wǎng)絡(luò)的需求，也可以降低成本，帶來(lái)看展覽，學(xué)習(xí)藝術(shù)的各種方便，效率也會(huì)更高。
近年來(lái)世界各地的藝術(shù)博物館、美術(shù)館都在開(kāi)始嘗試虛擬展覽，尤其在這個(gè)疫情爆發(fā)后，美術(shù)館借這個(gè)專業(yè)人士開(kāi)始思考在疫情期間如何發(fā)揮美術(shù)館的作用，成為美術(shù)館當(dāng)下思考的重要課題。
我們現(xiàn)在在籌劃一個(gè)虛擬展的專門部門，下一步可能要把這種虛擬性的展覽作為美術(shù)館的一個(gè)重要組成。一部分是落地的實(shí)體展，還有一部分是虛擬展與落地展結(jié)合的整體，一個(gè)展覽主題可以在兩個(gè)空間里形成一個(gè)展覽。這樣的展覽的推出，還有純粹的虛擬展覽，比如說(shuō)作品就是虛擬的，不能落地實(shí)施，可能是在電腦里呈現(xiàn)出來(lái)的作品，這樣的展覽也會(huì)逐漸推出。
通過(guò)這一段云展覽的思考，其實(shí)我們看到了一個(gè)虛擬展的未來(lái)，它和實(shí)體展有共同之處，是在實(shí)體展的基礎(chǔ)上建立起來(lái)的，但是虛擬展在觀眾觀看的方式，還有藝術(shù)作品的創(chuàng)作上，美術(shù)館的展覽的教育方式上都會(huì)帶來(lái)一些大的變化。所以通過(guò)虛擬展可以更好地去完成美術(shù)館的使命和宗旨，最快速度的了解美術(shù)館的藏品，了解美術(shù)館的活動(dòng)，展覽，以及學(xué)術(shù)成果。
虛擬展我覺(jué)得從過(guò)去這種物理空間對(duì)觀眾的角度和位置的思考應(yīng)該重新建立，應(yīng)該考慮到觀眾對(duì)這種新的觀看方式的心理變化。一個(gè)策展人在為觀眾策展時(shí)，應(yīng)該用這種同理心去與觀眾進(jìn)行溝通交流，深層次思考，在美術(shù)館下一步必須建立起來(lái)，這樣才能有效地做好虛擬展覽。
美術(shù)館現(xiàn)在的線下展覽還開(kāi)不了，線下展覽一定是能夠使觀眾放心在美術(shù)館空間看展覽的時(shí)候才能開(kāi)館。通過(guò)這次疫情，也會(huì)從美術(shù)館觀眾服務(wù)，或者是在保護(hù)觀眾，各個(gè)層面采取一種新的管理。我覺(jué)得現(xiàn)在在線下看展覽，要根據(jù)每一個(gè)地域的不同，根據(jù)防護(hù)等級(jí)的不同，采取的辦法也會(huì)不一樣，目前央美美術(shù)館沒(méi)有開(kāi)館，還在等待相關(guān)部門的通知。
麓湖·A4美術(shù)館館長(zhǎng)孫莉
由于疫情的原因，美術(shù)館的目前場(chǎng)館沒(méi)有開(kāi)放，正在籌備新的展覽。今年的第一個(gè)展覽是藝術(shù)家王郁洋和來(lái)自于荷蘭的藝術(shù)家組合Persijn和Margit的雙個(gè)展項(xiàng)目。同時(shí)，我們對(duì)場(chǎng)館進(jìn)行的升級(jí)改造，在新展開(kāi)幕時(shí)，會(huì)同時(shí)開(kāi)放新的前廳空間，圖書(shū)館和兒童館，系統(tǒng)梳理了我們的公共教育系統(tǒng)，完善文獻(xiàn)資料和開(kāi)啟新的學(xué)術(shù)研究課題，在這樣一段特殊的時(shí)期，也使我們可以回看過(guò)去，展望未來(lái)。
王郁洋，關(guān)系，裝置（電機(jī)、LED、微型電腦、電線），尺寸可變，2018，感謝藝術(shù)家供圖
這段時(shí)間，各個(gè)美術(shù)館、機(jī)構(gòu)都在推出線上的展覽和活動(dòng)，A4美術(shù)館也不例外，我們?cè)谕瞥鼍€上展覽的同時(shí)，大量的開(kāi)展了系列的線上講座和工作坊項(xiàng)目，特別是藝術(shù)療愈的課程以及和學(xué)校、教育機(jī)構(gòu)合作的Iread課程，獲得了非常大的歡迎和好評(píng)。透過(guò)這些項(xiàng)目，我們看到，觀眾對(duì)于有內(nèi)容深度，針對(duì)性和持續(xù)性的藝術(shù)活動(dòng)的需求，未來(lái)，我們也會(huì)持續(xù)的開(kāi)展藝術(shù)社群的線上項(xiàng)目，使其成為常態(tài)。
Persijn Broersen & Margit Lukács，森林取景點(diǎn)，視頻，12’30”，2018，感謝藝術(shù)家供圖
隨著國(guó)內(nèi)疫情的控制，情況在不斷的好轉(zhuǎn)中，我們會(huì)持續(xù)關(guān)注最近的疫情情況，同時(shí)做好美術(shù)館日常的防疫和安全健康保障，期待在五月可以盡快和大家在美術(shù)館相聚。
上海油罐藝術(shù)中心創(chuàng)始人喬志兵
目前正在籌備接下來(lái)的兩個(gè)展覽，一個(gè)是藝術(shù)家西斯特·蓋茨(Theaster Gates)在中國(guó)的首次美術(shù)館個(gè)展“壞霓虹”(Bad Neon)，藝術(shù)家將油罐獨(dú)特空間打造成旱冰場(chǎng)。結(jié)合霓虹燈、音樂(lè)、藝術(shù)作品，讓觀眾感受藝術(shù)的能量。
圖片來(lái)源：上海油罐藝術(shù)中心
還有群展More, More, More，邀請(qǐng)了28位國(guó)內(nèi)外的年輕藝術(shù)家——他們多數(shù)已參與主要雙年展以及國(guó)際重要展出——在這次展覽中，探索有關(guān)生長(zhǎng)、舞動(dòng)、神話、生態(tài)與性別等議題。同時(shí)我們也在做“藝術(shù)的療愈”系列活動(dòng)，4月25日是第一場(chǎng)，會(huì)通過(guò)線上直播的方式和大家交流。九月初我們會(huì)做第二屆“油罐玩家藝術(shù)節(jié)”，目前也已經(jīng)開(kāi)始籌備。
圖片來(lái)源：上海油罐藝術(shù)中心
云展覽或云活動(dòng)也都是為了更好地服務(wù)社區(qū)和城市。在這個(gè)特殊時(shí)期，油罐也在重新思考要怎么更好地為公眾服務(wù)，怎么更好地呈現(xiàn)展覽。
圖片來(lái)源：上海油罐藝術(shù)中心
油罐目前還未開(kāi)放，新展預(yù)計(jì)在6月初開(kāi)幕，但需要看疫情的具體控制情況。大家的健康是最重要的。
成都當(dāng)代影像館副館長(zhǎng)程基偉
我們從今年2月就開(kāi)始復(fù)工了，疫情對(duì)我們肯定還是有影響，但工作一直在推進(jìn)中。目前主要在做新的展覽布展工作。
接下來(lái)即將會(huì)為大家呈現(xiàn)的一共有六個(gè)非常精彩的展覽：包括本館的兩個(gè)常設(shè)展、兩個(gè)國(guó)外的影像展以及兩個(gè)國(guó)內(nèi)的影像藝術(shù)家的展覽。在我們館有兩個(gè)常設(shè)展廳，分布展出新聞攝影之父亨利·卡蒂埃-布列松和法國(guó)后現(xiàn)代攝影的代表人物貝爾納·弗孔兩位藝術(shù)家的作品，每年我們都會(huì)更換一次展覽主題和作品，這些作品都是我們的珍貴館藏。
影像藝術(shù)在視覺(jué)藝術(shù)中是非常有魅力的，當(dāng)代影像館正在布展的幾大影像展覽，通過(guò)它們的多元表達(dá)，向觀眾充分展示影像藝術(shù)的魅力。我們館從開(kāi)館以來(lái)就一直關(guān)注青年藝術(shù)家的創(chuàng)作與發(fā)展，也希望為他們打造更好的平臺(tái)呈現(xiàn)他們的優(yōu)秀作品。這次我們還邀請(qǐng)到了本土的一位年輕藝術(shù)家為大家呈現(xiàn)年輕一代對(duì)影像藝術(shù)的不同理解。上述展覽都在緊張有序的推進(jìn)中，待疫情形勢(shì)更穩(wěn)定的時(shí)候，我們就會(huì)為大家呈現(xiàn)，希望大家能走進(jìn)美術(shù)館來(lái)親身感受影像藝術(shù)帶給我們的美好與感動(dòng)。
成都當(dāng)代影像館在這期間也積極嘗試了線上云展覽，我們把去年的經(jīng)典展覽的主要內(nèi)容都發(fā)布到線上了。我們也觀察到，這個(gè)階段有很多機(jī)構(gòu)也在嘗試把公共教育相關(guān)的講座、課程、分享放在線上。不容置疑，這種方式可以解決無(wú)法見(jiàn)面、異地?zé)o法來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)的困難，是很好的方向。
不過(guò)我們也觀察到，此個(gè)階段也有很多效果并不好的嘗試。就好像互聯(lián)網(wǎng)已經(jīng)發(fā)展了很多年，大家早已經(jīng)習(xí)慣在電腦、手機(jī)等介質(zhì)進(jìn)行線上瀏覽、查找資料，但為什么還需要有實(shí)體的美術(shù)館、博物館的存在?就是因?yàn)楹芏嗨囆g(shù)品的體驗(yàn)不是看電子文件就可以替代的，這一方面對(duì)科技的發(fā)展有了更高的要求，另一方面也說(shuō)明，在現(xiàn)階段，走進(jìn)美術(shù)館和作品的互動(dòng)、和觀眾、藝術(shù)家的面對(duì)面的互動(dòng)感受，還是“網(wǎng)上”這種方式無(wú)法完全給予的。
根據(jù)疫情防控的要求，由于我們的展廳還是屬于封閉的房間，暫時(shí)還無(wú)法開(kāi)館，目前包括對(duì)所有到館的工作人員、布展人員等我們都有做嚴(yán)格的登記和每日檢測(cè)，館內(nèi)也做到定時(shí)清潔和消毒。從目前情勢(shì)看來(lái)，隨著疫情逐步趨于平穩(wěn)，我們會(huì)擇時(shí)開(kāi)放場(chǎng)館。當(dāng)然，在開(kāi)放之時(shí)，我們會(huì)采取限制觀眾人流量、實(shí)名登記、館內(nèi)參觀戴口罩、體溫檢測(cè)、定時(shí)消毒等措施。
