中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長王璜生在開幕式上致辭
博伊斯與安迪•沃霍爾再次會面了，這回是在北京，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館。
“社會雕塑：博伊斯在中國”剛剛于9月7日啟幕，9月29日亞洲首次大規(guī)?；仡櫿?ldquo;安迪•沃霍爾：十五分鐘的永恒”在歷經(jīng)新加坡、香港、上海后也抵達(dá)北京。這兩位分別被譽為20世紀(jì)最重要、最有影響力的歐美藝術(shù)家的作品能夠會首，也源自央美美術(shù)館團隊的努力爭取。王璜生館長在發(fā)布會時說，他希望通過博伊斯與安迪•沃霍爾的展覽讓中國的藝術(shù)界、文化界更為全面地了解、認(rèn)識、研究西方當(dāng)代藝術(shù)的構(gòu)成和發(fā)展。尤其可以看到兩位同樣對社會抱有批判態(tài)度的藝術(shù)家采取了怎樣不同的方式進(jìn)行表達(dá)。
在亞洲其他地點展出時，超過50萬的參觀人數(shù)讓沃霍爾美術(shù)館館長埃里克•C•夏納看到了觀眾們對沃霍爾的熱情，甚至讓他覺得這次巡展是他個人事業(yè)的巔峰。北京更加沒有讓他失望，開幕前一個小時，央美美術(shù)館一層大廳中就有大批觀眾在等待觀展，大部分是年輕人。展館開放后人群涌入，由于作品按照時間順序布置，觀眾們自動地調(diào)慢了前進(jìn)速度，保證每幅作品都能夠看過細(xì)節(jié)或者拍過照才移步下一件。
觀眾在海報前留影
人們對于沃霍爾的金寶湯罐頭系列、瑪麗蓮夢露系列、花朵系列等作品已經(jīng)再熟悉不過了，甚至現(xiàn)在798門口還有小攤販在售賣印有沃霍爾的夢露頭像絲巾，他就是這樣地深入我們的生活。但由于這次展覽的作品從40年代一直跨越到70、80年代，你可以了解從大學(xué)生涯到成熟時期作品的變化過程與差別。40年代沃霍爾最早期的素描作品中，他對線條的敏感性和用線的特殊性已經(jīng)顯現(xiàn)出來，蛋彩畫屏風(fēng)的色彩也鮮艷單純。在50年代部分主要展出了大學(xué)畢業(yè)后作為商業(yè)插畫師的沃霍爾為時尚雜志所繪插畫作品。60年代，沃霍爾的金寶湯罐、夢露肖像等絲網(wǎng)版畫已經(jīng)成了美國波普藝術(shù)的絕對代表。此時，他也開始大量創(chuàng)作繪畫、雕塑與電影作品。展覽中展出了幾件重要的電影、影像作品，這些作品開創(chuàng)了西方實驗電影的先河。70、80年代，隨著沃霍爾轉(zhuǎn)型成為商人，他的社交領(lǐng)域不斷擴大，社會名流、娛樂界明星的肖像訂單紛至沓來，這個時期的攝影作品記錄了他的眾多名人朋友，包括杰奎琳•肯尼迪、麗莎•明尼里、杜魯門•卡波特等等。
整個安迪•沃霍爾的展廳、海報設(shè)計等都以玫紅色為主色調(diào)，與博伊斯展覽的黑色形成了鮮明的對比，輕松、愉快、耀眼。“在未來，每個人都能成名15分鐘”的宣言高高懸掛，他的15分鐘已經(jīng)成為了永恒。
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排隊觀看的觀眾
沃霍爾童年照片
安迪·沃霍爾-《兩臺秤》
安迪·沃霍爾-蛋彩畫、屏風(fēng)
安迪·沃霍爾-《長馬》
安迪·沃霍爾-《腳》
安迪·沃霍爾-《鞋》-黃金葉子。蛋彩畫，20世紀(jì)50年代
安迪·沃霍爾-《鞋子和天使》
安迪·沃霍爾-《在我花園的底部》
安迪·沃霍爾《在研究試管的男人》
安迪·沃霍爾-金寶湯罐頭系列
安迪·沃霍爾鏡頭下的博伊斯
安迪·沃霍爾-閃電（羅伯特·肯尼迪）
安迪·沃霍爾-商業(yè)插畫
觀眾認(rèn)真閱讀圖注
伊麗莎白·泰勒肖像
著名的瑪麗蓮·夢露肖像-絲網(wǎng)版畫
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【編輯：郭巍薇】
