工筆畫的裝飾性“陷阱”
郎紹君在《當(dāng)代工筆畫十題》(《中國(guó)花鳥畫》2009年第1期)一文中認(rèn)為：裝飾性，是工筆畫的一大特點(diǎn)。作為形式與表現(xiàn)的需要，裝飾能強(qiáng)化結(jié)構(gòu)的有序性、形象的風(fēng)格特征、色彩的節(jié)律化，使整個(gè)作品富于音樂(lè)感。傳統(tǒng)工筆畫，講究裝飾，并積累了豐富經(jīng)驗(yàn)。但裝飾也有法有度，要以突出主題、增加藝術(shù)魅力為鵠的。當(dāng)下一些作品，裝飾過(guò)度，無(wú)法，要么過(guò)繁，要么過(guò)板，要么畸形，要么花而碎。它們給予觀者的不是愉悅，而是視覺(jué)疲勞!這是當(dāng)代工筆畫的重癥。任何一種藝術(shù)手段都是雙刃劍——既能消除非藝術(shù)因素，也能砍掉藝術(shù)因素。裝飾也不例外。裝飾可以賦予作品以光彩和詩(shī)意，但也可以成為陷阱。重要的是，裝飾產(chǎn)生了什么作用，是正面的還是負(fù)面的，有益的，還是無(wú)益的。
當(dāng)代藝術(shù)應(yīng)有價(jià)值尺度
何桂彥在《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)有自身的價(jià)值尺度嗎?》(《當(dāng)代美術(shù)家》2009年第2期)一文中認(rèn)為：當(dāng)代藝術(shù)意義生效的差異直接就體現(xiàn)于價(jià)值尺度的差異之中。所謂的其他標(biāo)準(zhǔn)，也就是說(shuō)除了以社會(huì)學(xué)敘事的價(jià)值尺度外，還存在一些亟待建立的新標(biāo)準(zhǔn)。同時(shí)，由于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)產(chǎn)生于特定的藝術(shù)史情景中，因此，唯有將它們還原于具體的歷史情景中，其意義和價(jià)值才能完全得以彰顯。所以，一方面，我們可以達(dá)成共識(shí)的是，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)值尺度不應(yīng)該是單一的，相反應(yīng)是多元的，唯有價(jià)值尺度的多元化，才能真正推動(dòng)當(dāng)代藝術(shù)向前發(fā)展。但另一方面，這并不意味著我們就不需要一種主導(dǎo)性的價(jià)值尺度。當(dāng)然，這種價(jià)值尺度的建立并不以作品的形式、風(fēng)格表達(dá)作為先決條件，相反，它側(cè)重于對(duì)作品文化訴求的考量，即當(dāng)代藝術(shù)要貼近現(xiàn)實(shí)、直面現(xiàn)實(shí)、反思現(xiàn)實(shí)、批判現(xiàn)實(shí)，其核心的目的仍然是希望立足于人性、人本、人文為基石的文化傳統(tǒng)，真正的實(shí)現(xiàn)個(gè)體的自由。從某種角度上講，何為當(dāng)代的問(wèn)題，也就是藝術(shù)家如何面對(duì)當(dāng)代現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題，畢竟，當(dāng)代藝術(shù)的文化訴求最終來(lái)源于藝術(shù)家對(duì)現(xiàn)實(shí)的拷問(wèn)，對(duì)自我的拷問(wèn)，對(duì)人性的拷問(wèn)。
“潤(rùn)例”主動(dòng)權(quán)緣何喪失
王宇雯在《藝術(shù)家緣何喪失了“潤(rùn)例”主動(dòng)權(quán)》(《藝術(shù)市場(chǎng)》2009年第2期)一文中認(rèn)為：從20世紀(jì)80年代末至今，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)逐步走向成熟和繁榮，我們?cè)趯?duì)其變化進(jìn)行考量時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)反映藝術(shù)品市場(chǎng)價(jià)值的各個(gè)因素層出不窮，變幻莫測(cè)，而曾經(jīng)風(fēng)靡于書畫家之中的潤(rùn)例這種形式卻被人們逐漸遺忘。拍賣價(jià)格、市場(chǎng)成交率、藝術(shù)評(píng)論、市場(chǎng)關(guān)注度等都是對(duì)書畫藝術(shù)家創(chuàng)作價(jià)值的提升。在如此的信息沖擊下，書畫藝術(shù)家往往顯得有些被動(dòng)，很多人創(chuàng)作作品也將市場(chǎng)的“流行”和“喜好”作為創(chuàng)作動(dòng)機(jī)之一，跟隨著市場(chǎng)的“需要”，被牽著鼻子走。而他們對(duì)作品價(jià)格的公布不是直接而主動(dòng)的，而是等待著市場(chǎng)的檢驗(yàn)與肯定。所以潤(rùn)例這種形式，也就逐漸退出了當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)?？v觀當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)，創(chuàng)作傳統(tǒng)水墨的書畫家中的一部分還保持著潤(rùn)例的公布，以油畫為代表的當(dāng)代藝術(shù)則更加傾向于市場(chǎng)操作，等待著市場(chǎng)的“檢驗(yàn)”與“發(fā)現(xiàn)”。需要我們深思的是，在藝術(shù)市場(chǎng)整體上“炒家收手，藏家進(jìn)藏”的時(shí)代，藝術(shù)家積極地去占取市場(chǎng)主動(dòng)，定會(huì)喚起遭到惡劣市場(chǎng)環(huán)境和藝術(shù)價(jià)值低下雙重打擊的購(gòu)買力信心，待泡沫殆盡后，真正的藝術(shù)價(jià)值與市場(chǎng)價(jià)值被市場(chǎng)認(rèn)可和體現(xiàn)時(shí)，藝術(shù)家會(huì)在嶄新的一級(jí)市場(chǎng)和二級(jí)市場(chǎng)里，拿回屬于自己的當(dāng)代“潤(rùn)例”。
【編輯：張瑜】
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