楊福東
作為影像藝術(shù)家，楊福東的躍起源于他的《竹林七賢·第一部》(2003年)，這部刻畫了年輕人的焦慮與知識(shí)分子內(nèi)心沉浮的作品令國際藝術(shù)界記住了他的名字。隨后，楊福東成為了國際藝壇上最忙碌的藝術(shù)家之一。楊福東的簡歷上顯示，從2003年至今，他在世界各地舉辦的個(gè)展達(dá)32個(gè)，每年參加的群展也很多。在今年初由英國著名調(diào)查公司“藝術(shù)戰(zhàn)略”公布、經(jīng)由全世界62位藝術(shù)商人、收藏家、批評(píng)家、拍賣行主持人等評(píng)定的中國當(dāng)代藝術(shù)家信心指數(shù)排名中，中國當(dāng)代藝術(shù)“F4”成員張曉剛、岳敏君、王廣義和方力鈞都已經(jīng)跌出前10位，而楊福東、張培力、張洹、蔡國強(qiáng)和艾未未，以多媒體藝術(shù)家的身份，取得了信心指數(shù)前5位的位置。
策展人李振華稱，楊福東這幾年正步入轉(zhuǎn)型期，那么這位留著齊肩長發(fā)、說話慢條斯理的藝術(shù)家將在其創(chuàng)作領(lǐng)域里有一個(gè)怎么樣的轉(zhuǎn)變呢?5月24日至8月23日，由上海證大(0.26,-0.00,-1.89\%)現(xiàn)代藝術(shù)館主辦，香格納畫廊和Marian Goodman畫廊協(xié)辦的《離信之霧：楊福東個(gè)展》將首次展示楊福東2008年至2009年的最新作品，該展也將是他今年在國內(nèi)的首個(gè)個(gè)展。
個(gè)展將展示楊福東創(chuàng)作的豐富性
“離信之霧”是楊福東此次個(gè)展的主題，也是他此次展示的作品之一。楊福東對(duì)這個(gè)主題具有雙重理解：“信”一方面代表了“信仰”的意思，一方面暗指“蛇信子”——一種有毒之物。“離信之霧”的“霧”更加強(qiáng)了這種氛圍的不確定性。當(dāng)問到楊福東這個(gè)主題對(duì)他來說意味著什么的時(shí)候，他狡黠地笑了，說“是內(nèi)心的東西，但是我能清楚地知道”。
“離信之霧”共包括三組作品，分別是《離信之霧》、《將軍的微笑》和《青·麒麟二》?！峨x信之霧》是一件由9個(gè)35毫米黑白電影組成的影像裝置，在這件作品中，每個(gè)電影都設(shè)置了一個(gè)場(chǎng)景，每個(gè)場(chǎng)景都是由重復(fù)拍攝的鏡頭組成的，其中有些鏡頭被認(rèn)為是“好的”，也有許多是“不好的”，都被一并的剪輯在了電影中。《將軍的微笑》是一件大型錄像裝置作品。在一頓奢華的晚餐之后，一個(gè)“將軍”在臨近晚年時(shí)所有的夢(mèng)想與激情，猶如落幕前映照在臺(tái)前的微笑，久久回蕩?！肚?middot;麒麟二》是此前藝術(shù)家創(chuàng)作的作品《青·麒麟一》的延續(xù)，同樣是記錄了那些關(guān)于生存境況的場(chǎng)景，不過此次藝術(shù)家將會(huì)采用大量的幻燈在展廳中造就一場(chǎng)“圖片電影”。三個(gè)大型作品將以不同的內(nèi)容和形式，向人們展示楊福東創(chuàng)作的豐富性。對(duì)于許多普通觀眾和專業(yè)研究者，此次展覽將成為重新認(rèn)識(shí)楊福東創(chuàng)作的一個(gè)起點(diǎn)。
自學(xué)攝影躋身一線藝術(shù)家行列
楊福東出生在北京通縣的一個(gè)隨軍家庭，從小在軍區(qū)大院長大，家里沒人對(duì)藝術(shù)感興趣，而他最早的熱愛也非藝術(shù)而是體育。他曾熱切地希望自己成為一個(gè)足球運(yùn)動(dòng)員，但是十幾歲時(shí)發(fā)生的一次意外讓他的足球夢(mèng)破碎，這次意外導(dǎo)致他的右眼視網(wǎng)膜幾乎脫落，于是楊福東轉(zhuǎn)向畫畫。從中央美院附中畢業(yè)后，他考取了杭州中國美術(shù)學(xué)院油畫系，不久就開始試著攝影。對(duì)于楊福東來說，攝影和畫畫是“殊途同歸”，“只不過是會(huì)動(dòng)的圖片而已。”他說。
1998年，楊福東從北京南漂上海，在一家開發(fā)游戲的軟件公司工作的同時(shí)，繼續(xù)著畫畫，但漸漸更多地投向攝影和拍電影。楊福東說自己是自學(xué)攝影，在第一部電影《陌生天堂》(1997年~2002年)后，他又拍攝了《后房，嘿，天亮了!》(2001年)、《留蘭》(2003年)、《Honey》(2003年)和《蛇的復(fù)蘇》(2005年)等，他的作品很快進(jìn)入國際影展，相繼在巴黎、倫敦、紐約和威尼斯的藝術(shù)展亮相。
2004年，楊福東是第三位入圍古根海姆Hugo Boss當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)的華人藝術(shù)家。在此之前，蔡國強(qiáng)、黃永砯兩位分別于1996年、1998年得此殊榮。聲名鵲起的楊福東成為日本藝術(shù)雜志《Art iT》2006冬/春刊封面人物，《Art in America》更廣泛地介紹了他的作品。《紐約時(shí)報(bào)》在2002年時(shí)就曾評(píng)論楊福東“站在中國數(shù)碼旋風(fēng)的中心”。許多一流藝評(píng)家和藝術(shù)家談?wù)撈鹚麜r(shí)，也把他放在中國當(dāng)今藝術(shù)家的前列——或許已列入重要的10大藝術(shù)家之一。
對(duì)話楊福東：
記者：在此次的個(gè)展中我們看到了較多的影像裝置，你對(duì)主題的表達(dá)是否真的需要這么多的屏幕和放映機(jī)?你是否在《竹林七賢》之后承受了來自巨大裝置的誘惑，還是你的野心大了?
楊福東：野心對(duì)我來說有點(diǎn)夸大，也談不上，野心會(huì)帶來失望，所以這不是我關(guān)注的目標(biāo)，我也不會(huì)用巨大裝置來束縛自己，我更希望在做作品時(shí)是一種試驗(yàn)，哪怕有壞的情況發(fā)生，不破則不立。如果只有一個(gè)放映機(jī)、一個(gè)Video，那展現(xiàn)的可能就不是我。
記者：從你的角度，你覺得影像藝術(shù)家和商業(yè)片導(dǎo)演有什么區(qū)別?
楊福東：不覺得有什么區(qū)別，沒有特別明確去區(qū)分。
記者：如果有機(jī)會(huì)你會(huì)拍攝商業(yè)電影嗎?
楊福東：會(huì)。
記者：現(xiàn)在有計(jì)劃了嗎?
楊福東：不知道。
記者：你覺得中國的多媒體藝術(shù)家會(huì)成為拍賣市場(chǎng)下一個(gè)追捧的熱點(diǎn)嗎?
楊福東：很難說，因?yàn)樾旅襟w藝術(shù)還會(huì)有其他一些新的藝術(shù)形式出現(xiàn)。
記者：一旦油畫市場(chǎng)的火爆行情在多媒體藝術(shù)市場(chǎng)重演，會(huì)影響到你的創(chuàng)作嗎?
楊福東：我確實(shí)很少去考慮市場(chǎng)，實(shí)話實(shí)說，我還是希望能踏踏實(shí)實(shí)做作品。如果市場(chǎng)真的能給藝術(shù)家的生活帶來物質(zhì)上的相對(duì)方便，我覺得也很好啊，不過最重要的還是踏踏實(shí)實(shí)做作品。
多媒體藝術(shù)家作品拍價(jià)看漲
英國著名調(diào)查公司“藝術(shù)戰(zhàn)略”公布的調(diào)查結(jié)果顯示，中國當(dāng)代藝術(shù)“F4”成員張曉剛、岳敏君、王廣義、方力鈞已經(jīng)跌出了中國當(dāng)代藝術(shù)家前10位信心指數(shù)之外，這個(gè)地位變化反映了“與其看好那些短期內(nèi)迅猛發(fā)展市場(chǎng)的藝術(shù)家，倒不如把目光轉(zhuǎn)向那些已被長期看好的其他的藝術(shù)家”。
六位負(fù)責(zé)調(diào)查的調(diào)查員對(duì)于中國當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)格走勢(shì)，均給出了一個(gè)不看好的結(jié)果。那意味著多數(shù)人相信，“在反彈之前，市場(chǎng)將變得更疲軟。拍賣明星如畫家張曉剛、岳敏君等的地位將被多媒體藝術(shù)家趕超。”“藝術(shù)戰(zhàn)略”在第二個(gè)調(diào)研中這樣聲明。
楊福東、張培力、張洹、蔡國強(qiáng)和艾未未，在所有的多媒體藝術(shù)家中取得了信心指數(shù)前5位的位置，“藝術(shù)戰(zhàn)略”的調(diào)查認(rèn)為，“這并不是因?yàn)樗麄兊淖髌吩谂馁u行所創(chuàng)造的價(jià)格紀(jì)錄導(dǎo)致的信心，而是由于他們的作品所包含的內(nèi)容以及質(zhì)量。”
據(jù)了解，“藝術(shù)戰(zhàn)略”此次的調(diào)查，是根據(jù)全球62位藝術(shù)商人、收藏家、批評(píng)家和拍賣行主持人的問卷調(diào)查結(jié)果所得，這種類型的投票將會(huì)在每6個(gè)月中進(jìn)行一次。
【編輯：張瑜】
