《ZQ2008.34》 50cm×40cm 布面油畫
《ZQ2008.33》 60cm×50cm 布面油畫
周祁
1961年生于中國黑龍江，畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院版畫系
●周祁2007-2008作品展 首爾Lee.C畫廊
●東方之光——中韓精銳畫家大作展 首爾畫廊
●當(dāng)代藝術(shù)文獻2008主題展 北京歌華美術(shù)館
在充斥具有享樂主義色彩的艷俗風(fēng)格的中國當(dāng)代藝術(shù)界中，周祁的具有浪漫主義色彩的懷舊風(fēng)格顯得格外突出。
在周祁看來，當(dāng)代人面臨的問題是過于實際而缺乏理想。它剛好是30年前中國人面臨的問題的倒轉(zhuǎn)，那時候中國人的問題是過于理想而不切實際。上世紀(jì)60年代初期出生的周祁，保留了那個火紅年代的記憶。每當(dāng)他在現(xiàn)實生活中遭遇因為過于實際而造成的各種問題的時候，他的腦海中就會出現(xiàn)那個火紅年代的情景，就會有一種按捺不住的沖動要用他掌握的藝術(shù)手段將那種火紅的情景再現(xiàn)出來。
就著重解決當(dāng)代人面臨的問題的角度來說，周祁的藝術(shù)具有鮮明的當(dāng)代性。
——北京大學(xué)哲學(xué)系教授 彭鋒
30年前的中國人大多樸實、善良、秉持單一的價值觀，榮譽是當(dāng)時價值信仰的主旋律。
周祁見證了中國從精神到經(jīng)濟的轉(zhuǎn)型與變化，有著一代人特殊的回憶與情感，紅色年代那種情感在他的畫面中得到了重現(xiàn)。
——美術(shù)評論家、策展人 張亞婷
記者：請問，您是從什么時候開始此類題材的繪畫的？
周祁（以下簡稱“周”）：從2006年下半年開始。當(dāng)時也是想嘗試各種可能性。但比較后，還是覺得應(yīng)從自己印象最深刻、相對有感受的地方來切入。一方面對自己小的時候這方面的生活印象比較深刻；另一方面，我覺得這與信仰有關(guān)。我看到現(xiàn)在的現(xiàn)實是，由于信仰的缺失造成了很多危機。相比現(xiàn)在的生活， 那個年代的人的精神追求和現(xiàn)在正好相反，或者說有一個強烈對比——當(dāng)時那個年代中有很多苦難，但個人的生活中卻是充滿溫情的，人們精神飽滿?，F(xiàn)在和那個年代或許正好相反。
記者：您從一開始就選擇了全部用紅色來表現(xiàn)么？
周：當(dāng)時覺得紅顏色歷史色彩過濃，所以當(dāng)時畫面的主體色就畫了粉色。但是畫了一陣子以后，發(fā)現(xiàn)還是紅色的味道更純粹一些，所以就用回了紅色。這兩種紅給人的視覺感受是不一樣的?，F(xiàn)在的紅可能能更直接地聯(lián)想到過去那個年代，以及相應(yīng)的記憶。而粉色，從時間上感覺與過去的年代拉得更遠了一些，更接近現(xiàn)代。
記者：那么開始的粉色從感覺上反而有一種更浪漫的感覺？
周：對。因為這個顏色本身就是與浪漫色彩有關(guān)的。因為那個年代人們浪漫的情懷是特別飽滿的?，F(xiàn)在的酒吧、旅行等等能讓人們想起浪漫的消費很多，但實際上現(xiàn)在的人不浪漫，而是極其現(xiàn)實的。浪漫不是一杯咖啡，也不是一段音樂，浪漫是一種精神。那個年代的人們精神是浪漫的。雖然那個年代的人的理想在現(xiàn)在的人看來幾乎是不可能實現(xiàn)的，但是當(dāng)時的人們是很滿足而充實的。
記者：自從開始畫以后，您就一直沿著這個系列在做么？
周：是的。因為感覺這個系列還沒有做得很到位。包括自己的感覺，沒有更充分地表現(xiàn)出來。
記者：您有沒有考慮過觀者對符號類的作品興趣會慢慢減弱？
周：我沒有太多地考慮這些問題。我還繼續(xù)畫現(xiàn)在的系列，是因為還覺得沒有畫充分。比如我現(xiàn)在有一個愿望，就是畫大幅的作品，可能那樣自己內(nèi)心的感受就能更好地釋放出來。也可能過一段自己的這種感覺差不多了，再來做一些調(diào)整。關(guān)注點不一樣了，就做些其他的。
記者：為什么畫作會從模糊漸漸清晰起來？
周：這與自己的心情有關(guān)。過去的畫較多的還是灰暗的，迷茫、相對封閉，畫的過程中逐漸釋放出來。而有時候看過去的資料，會產(chǎn)生一閃而過的感覺——等我們跨越了這么多年，經(jīng)歷了這么多變化后，那個年代具體的東西沒有了，但給人的印象會更加強烈。所以作品會漸漸清晰起來。
《ZQ2008.35》 46cm×38cm 布面油畫
記憶的碎片
黃扉
周祁很平常，像所有上世紀(jì)六十年代出生的男人一樣，大女兒都已經(jīng)上中學(xué)了。他愛笑，爽朗的笑和許多東北老爺兒們糙糙的笑不一樣，很陽光很文雅，給人一種踏實感。
東營藝術(shù)村周祁的高大畫室里，我和他有一搭沒一搭地聊著，午后的空氣里有一種很奇怪的安靜，時光在這里頓了一下，又慢悠悠地走，就像舊電影的膠片被磨去了一截，只剩下沙沙的聲音。猛然間像遇到了很多的熟人和親人，那些梳著小辮的姐姐、拿著“紅寶書”的哥哥，在紅色的畫布上靜靜地看著你，很模糊，很虛無。
在《中國油畫周刊》第一次為周祁辦畫展時，我作為策展人寫過這樣一段話：“感謝他用獨特的語言把我們帶上記憶之旅。在畫里看到畫者對真實的透析，真實是惟一的，它具備兩個特點，坦然和細致，坦然得不用刀劈斧砍就連血帶肉地發(fā)出臭味兒，細致的部分又讓人燥熱難耐，透露出時間蔓延而過的無聊”?，F(xiàn)在看來這些話寫得很矯情、很空洞，我并沒有真正看懂周祁的畫，只是看著很多相似的符號枉自體會猜測罷了。
周祁的畫其實很浪漫，鋪天的紅色固然是那個時代的特征，但他所表現(xiàn)的卻是每個時代集體和個體骨子里都蘊含的精神力量，既有殉道者的執(zhí)著追求，又有理想者的夢幻破滅；既有熱血青春的綻放鮮活，又有童真歲月的無邪快樂。周祁定義的浪漫，不是浮在表面，不是形式，而是在靈魂深處。就像周祁和我們很多人所經(jīng)歷過的年代一樣，盡管人們單純、盲從，但心里都有燃燒的火焰，都有可以用生命來替代的信念。我想這就是周祁一直用他的方式所要表現(xiàn)的。
人的一生應(yīng)該有一些值得回憶和紀(jì)念的東西，哪怕這記憶中有苦難有嗜血的疼痛，只要努力過追求過，都會很釋然很心安。年輕的歲月很美也很莽撞，周祁沒有刻意給我們表現(xiàn)那個時代的狂熱和不安，只是在他完成每張作品后會用畫筆輕輕把它打散，使畫面變得凌亂而松弛，像是要把完整的記憶切割開來，使人們在追溯過去時變得更加自如和沒有負擔(dān)，畫面上那一道道零碎蒼白的光是記憶的碎片，又閃亮又浪漫又傷感。
六十年代是周祁在現(xiàn)實中時常想穿越回去的年代，我想每當(dāng)他站在畫架前時，他的心一定是充滿柔情和浪漫的，就像他最近開始畫嬰兒，畫孩子嫩嫩的臉和暖和的襁褓一樣。
【編輯：姚丹】
