2009年3月21日下午3點(diǎn)半，伴著溫和燦爛的春日陽光，成都S•O藝術(shù)空間的展廳內(nèi)一場(chǎng)有別于成都當(dāng)代藝術(shù)的展覽：“少年游：董炎個(gè)展”正式開幕。在現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)中，一代代的新生力量，不斷上演著悲壯鮮活的文化進(jìn)行時(shí)，同時(shí)，也在不斷豐富著與時(shí)代同步的藝術(shù)現(xiàn)實(shí)，由新生力量們帶來的不斷的思想的良性交替，帶來了藝術(shù)的進(jìn)步繁榮。
此次展覽曾先后在北京、上海兩地展出，獲得了不錯(cuò)的評(píng)價(jià)。作為此次展覽的主辦方，S•O藝術(shù)空間一直關(guān)注社會(huì)、支持年青藝術(shù)家的發(fā)展，給青年藝術(shù)家提供展示才華的更廣闊舞臺(tái)。董炎是一個(gè)80后的藝術(shù)家，其作品風(fēng)格獨(dú)特，充滿了80后共有的無奈和脆弱，對(duì)外在欲望和自身的困惑的遮擋，對(duì)自己不知所以的蒼白的驕傲的保護(hù)。這種情緒在他的《少年游》系列作品中表現(xiàn)得尤其顯著。
董炎此次展出的作品并不是很大幅，但在每一件作品類似于電腦化視圖的表達(dá)中，我們都看到了他將自己立足于現(xiàn)實(shí)、立足于生活的無奈和苦痛。天安門、菜市場(chǎng)、農(nóng)田旁、大街小巷……無一不讓人反思現(xiàn)實(shí)中自己在這些生活場(chǎng)景中的真實(shí)面貌，和那一張張?jiān)谟陚惚Ｗo(hù)之下的真實(shí)嘴臉。展覽非常成功，唯一讓人遺憾的是藝術(shù)家本人沒能來到成都，與成都的藝術(shù)愛好者們進(jìn)行交流。有不少藝術(shù)愛好者在展覽現(xiàn)場(chǎng)都表示希望能與藝術(shù)家本人交流。因?yàn)樗尸F(xiàn)在這篇當(dāng)中的這個(gè)表達(dá)方式，在我們成都并不多見，愛好者們還不太理解藝術(shù)家內(nèi)心的真實(shí)想法。
此次展覽共展出董炎作品30幅，藝術(shù)家在不同的場(chǎng)景中撐傘而行，一如他的展覽主題“少年游”。董炎這樣闡述他的《少年游》系列作品：“傘，是為了遮擋，也是保護(hù)。在這個(gè)被金甲玉磷所榮耀的世界生活，遮擋的是外在欲望和自身的困惑，保護(hù)的是不知所以的那份蒼白的驕傲（也許是一種冷漠）。打傘盲目尋找一種寄托，最終無奈和脆弱成為我們這代人的共同癥狀，我們的精神力量是這個(gè) 民族歷史的最低點(diǎn)。 我們這代年輕人沒有經(jīng)歷過歷史的困難。我們一出生就登上了‘改革開放’這輛急速列車。它太快了，在我們都還來不及留念就遺忘了一切。于是，我們不知道為了什么而尖叫。這個(gè)飛速在變的國(guó)家，就像一個(gè)魔術(shù)師，一切都是道具。一條古街，一座千萬年的山在瞬間就能將它們變消失或者面目全非。在它日漸強(qiáng)大的里面，我們尊崇于時(shí)尚，我們信任科技，傳統(tǒng)文化對(duì)于我們大多數(shù)都是most的。這個(gè)時(shí)代比以往任何時(shí)候，都充滿戲劇性……”
此次展覽的成功舉辦，又一次證明成都當(dāng)代藝術(shù)的無限包容性，不管來自哪里，不管出自何人之手，只要是好的藝術(shù)作品，優(yōu)秀的藝術(shù)理念，成都都能將其請(qǐng)進(jìn)和納入。
