初春之際，香格納畫廊796空間終于迎來了2009年的首次展覽——《沒有關(guān)系：黃奎，向利慶，周子曦三位藝術(shù)家聯(lián)展》。作為上海香格納畫廊的第四個展廳，淮海路796空間旨在推廣中國當(dāng)代藝術(shù)的同時，也呈現(xiàn)了從地下走來的中國當(dāng)代藝術(shù)與都市主流文化碰撞與融合的一次新實驗。我們誠邀閣下光臨每次的展覽，從而與香格納一起關(guān)注并參與中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展。
“沒有關(guān)系”似乎是個近乎冷漠的語句，是要在人與人之間劃分出界限。而在這個展覽里我們要討論的并不是人與人之間的關(guān)系而是希望通過藝術(shù)家作品中呈現(xiàn)的差異來討論一場關(guān)于藝術(shù)創(chuàng)作的變化。黃奎，向利慶，周子曦三位藝術(shù)家都出生于70年代，但是他們的作品風(fēng)格卻十分迥異，沒有任何“關(guān)系”?；蛟S是受地域的影響，在上海藝術(shù)家與藝術(shù)家之間相對獨立的創(chuàng)作環(huán)境中，在生活和工作在上海多年的他們，也已入鄉(xiāng)隨俗成為獨立而富于經(jīng)驗的創(chuàng)作個體。然而更重要的是當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展至今，藝術(shù)派別的日趨淡化，藝術(shù)家在創(chuàng)作上也變得多元與豐富，藝術(shù)家們在關(guān)注當(dāng)下的同時他們更注重在作品中凸顯其獨特的藝術(shù)主張。
黃奎是我們畫廊自去年起開始合作的藝術(shù)家。他是一個創(chuàng)造力旺盛的藝術(shù)家，縱觀他這些年來的作品，他始終在變化、跳躍之中，沒有著急形成自己的符號。但是黃奎在創(chuàng)作作品的過程中，總是在作品之中將自身的經(jīng)驗、感悟植根于當(dāng)下活生生的社會生活中，巧妙地將他對當(dāng)下現(xiàn)實的深度思考用輕松的方式呈現(xiàn)到大眾面前。此次展覽中將展出2007年在比翼藝術(shù)中心《門下侍郎上集》個展后的新作品。
提起向利慶的作品，人們最為熟知的可能要數(shù)其2001年創(chuàng)作都市題材的攝影作品《永不搖晃》。然而其近期的作品和以往的攝影作品相比，就題材上是有極大的差異的，他開始轉(zhuǎn)向以人物為主題的概念攝影。此次展出的作品《拖動這些東西》中，藝術(shù)家利用擺拍的方式表現(xiàn)人物試圖拖拉各類廢墟或是物品，猛然一看這樣的組合似乎沒有任何意義，但正是看似荒誕的效果下這些作品反映出藝術(shù)家對于當(dāng)下社會的關(guān)注，傳達(dá)的不協(xié)調(diào)及怪異正是工業(yè)進(jìn)程中的一個表象。
有人說周子曦的繪畫作品似乎具有一切偉大作品所具備的有效成份，但也具有不成功作品的失效部分。他雖然沒有長期的接受過藝術(shù)學(xué)院的訓(xùn)練，但是其藝術(shù)風(fēng)格卻是別具一格。在將展出的部分《幸福生活》系列作品中我們就可以了解到他對社會和歷史題材的關(guān)注，更體現(xiàn)出欲記錄并穿透當(dāng)下生活的企圖。在充滿調(diào)侃與諷喻意味的畫面中，風(fēng)行一時的戶外運動被荒誕地置換到室內(nèi)，暴力被娛樂化，被裝飾，被隱藏……
展覽地點：香格納畫廊在淮海路796，上海市淮海中路796號
展覽時間：上午十點至下午七點，2009年3月18日－4月8日
【編輯：葉曉燕】
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