懷斯畫風(fēng)的特征
1、人物和背景的完美融合
懷斯認(rèn)為人不僅存在于風(fēng)景之中．而且能與風(fēng)景融合在一起。懷斯在表現(xiàn)這種融合時(shí)依靠的是特定場(chǎng)所的一般化畫法上的抽象化和在人物的姿勢(shì)與凝視中表現(xiàn)出來的思考的純化來完成的。懷斯在主要的輪廓線上、純化了的質(zhì)感和表現(xiàn)力上，以其豐富的筆觸，把焦點(diǎn)置于洗練的構(gòu)圖感覺上。不一定像照相那樣準(zhǔn)確．懷斯注意和強(qiáng)調(diào)的是現(xiàn)實(shí)性。作品的內(nèi)在抽象化，在某種意義上可以說是超越日常觀察的美的意識(shí)的發(fā)現(xiàn)。與此同時(shí)，作品也表現(xiàn)了畫家向獨(dú)特思維的集中．這種融合是懷斯畫風(fēng)的特征。正因?yàn)槿绱耍覀兒茈y給懷斯的“克里斯蒂娜”和“海爾格”等系列作品劃定某種范疇和定義?？梢哉f，這些組曲是美國美術(shù)中古老的主題，即肖像畫、裸體畫、風(fēng)景畫、風(fēng)俗畫的交響曲(常虹、龐開立，1990)。
懷斯獨(dú)特的寫實(shí)主義和從表現(xiàn)媒介物引出的質(zhì)感尤其能打動(dòng)我們的感覺。為了達(dá)到人物和環(huán)境的融合統(tǒng)一，他常常在形式上使用相類似的筆觸。如畫原野的草．動(dòng)物的皮毛和人的肌肉、毛發(fā)等。在這方面．可以看到他傾向于年輕時(shí)代的丟勒的痕跡，同時(shí)也在無意識(shí)中把人類生命的活力與動(dòng)物的本質(zhì)聯(lián)結(jié)在一起。如在“海爾格”系列作品中，以垂發(fā)來強(qiáng)調(diào)裸體或穿著動(dòng)物毛皮等把毛發(fā)、動(dòng)物毛皮作為重點(diǎn)刻畫對(duì)象的作品非常多。
懷斯擅長(zhǎng)將人物和背景巧妙地結(jié)合。這里說的背景包括戶外和室內(nèi)空間。懷斯為使用不同的線和面構(gòu)圖，充分利用戶外和室內(nèi)的有關(guān)事物。懷斯的風(fēng)俗畫與一般的風(fēng)俗畫有所不同，幾乎沒有考慮要說明的某種情節(jié)。沒注意要把故事、文學(xué)等內(nèi)容繪入畫中。所以很少有表現(xiàn)人物的明確動(dòng)作或某種活動(dòng)的畫面。他所描繪的是比較廣泛的人性和面對(duì)死亡命運(yùn)的人的形象。懷斯有意識(shí)地不描繪畫室，而是在自己家的室內(nèi)或周圍的風(fēng)景中放置人物，把他們?nèi)谧⒌侥抢铩ＫJ(rèn)為比表現(xiàn)看到的事物更重要的是表現(xiàn)體會(huì)到的事物，并通過這種方式磨練技術(shù)。
1946年懷斯做蛋彩畫《冬》。作畫的前一年，安德魯．懷斯的父親就在一個(gè)丘著自身對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的深層的哲學(xué)思考，以及對(duì)人生的脆弱和短暫的悲嘆。即使在對(duì)大自然永恒生命力的贊美中也能體味到其中的悲劇意識(shí)和憂郁色彩。
在從一定程度上反映著懷斯心靈深處無形苦痛的作品《克里斯蒂娜的世界》中，我們就能領(lǐng)會(huì)到懷斯的這種創(chuàng)作心境。畫中描繪的是身患小兒麻痹癥而致殘的少女克里斯蒂娜，身穿粉紅色的衣裙在荒無人跡、雜草叢生的凄冷環(huán)境里，無助而又蒼白地匍匐在草地上，正在艱難而渴望地向高居在山坡上、聳立于地平線上、孤寂而又冷漠的木屋爬去。少女抬著汗水淋漓的頭，凄慘地遙望著遠(yuǎn)方孤立的家，在這滿目荒涼的土地上，用她那瘦削脆弱的胳膊支撐著行動(dòng)不便的身子。整個(gè)畫面荒蕪的大地占去了全畫的4／5，遠(yuǎn)處的木板房和近景的荒草地，都是如此清晰地映入眼簾。空曠和孤寂的氣氛壓擠在少女的身上，形成一種凄涼和悲冷的情調(diào)，引起了崗對(duì)面因車禍身亡。那幅畫不僅表明他繼承了父親的畫風(fēng)，也是他開始把人物和場(chǎng)所統(tǒng)一化的力作。那從丘崗上跑下來的少年的形象是旋轉(zhuǎn)著的懷斯的姿態(tài)。手向蒼穹，靈魂出竅似地踉踉蹌蹌地行進(jìn)著．那座丘崗，結(jié)果成了懷斯父親的肖像。他把那遼闊的背景與對(duì)父親懷念之情融匯在一起，虛無縹緲的丘崗的斜面，成了安德魯表現(xiàn)深刻的孤獨(dú)感的物鏡。
【編輯：姚丹】
