世界上最大的藝術(shù)盛事——巴塞爾—邁阿密藝術(shù)博覽會(huì)（Art Basel Miami Beach）于12月3日開幕。緊隨金融危機(jī)和藝術(shù)品市場(chǎng)低潮而來的這次藝博會(huì)，對(duì)于組織者和參展商們來說無疑是扣人心弦的。
去年，參加藝博會(huì)的人數(shù)在43000人左右，還有更多的人從世界各地趕到邁阿密參加眾多圍繞著藝博會(huì)舉行的小型藝術(shù)品交易會(huì)。巴塞爾—邁阿密藝博會(huì)已經(jīng)成為邁阿密經(jīng)濟(jì)十分重要的推動(dòng)因素，而同時(shí)擁有巴塞爾藝博會(huì)以及巴塞爾—邁阿密藝博會(huì)的瑞士會(huì)展公司“瑞士展覽”（Messe Schweiz）已經(jīng)入股邁阿密海灘會(huì)展中心（Miami Beach Convention Center）。
巴塞爾—邁阿密藝博會(huì)將藝術(shù)展覽會(huì)轉(zhuǎn)變?yōu)橐粓?chǎng)如磁石般吸引大批藝術(shù)愛好者的狂歡派對(duì)。同時(shí)，為期五天的藝博會(huì)上排布密集的晚宴、產(chǎn)品發(fā)布會(huì)和小型聚會(huì)無一不在為奢侈品制造商們提供商機(jī)。
娛樂與藝術(shù)的共生
哲學(xué)家約翰·斯圖亞特·米爾曾經(jīng)對(duì)享受層次的高低做過系統(tǒng)的思考。如果，現(xiàn)在這位哲學(xué)家還能夠親臨巴塞爾—邁阿密藝博會(huì)，那么他可能會(huì)失落于自己的理論體系已經(jīng)被21世紀(jì)享樂主義的迷霧逐漸遮蓋。然而，對(duì)于這個(gè)常在享受的不同層次中循環(huán)游走的藝博會(huì)來說，享樂主義的盛行并不是一件壞事。
與高貴而莊嚴(yán)的巴塞爾藝博會(huì)不同，作為近親的巴塞爾—邁阿密藝博會(huì)卻更信奉?yuàn)蕵贰?這個(gè)巴塞爾藝博會(huì)家族的“反叛者”有著屬于自己的內(nèi)在邏輯：要使富豪們?yōu)樗囆g(shù)品一擲千金，最起碼要做到的就是能夠使他們?cè)谑詹刂蝎@得愉快。于是，巴塞爾—邁阿密藝博會(huì)的締造者山姆·凱勒（Sam Keller）另辟蹊徑，將藝博會(huì)辦到了美國(guó)最有活力的城市之一。在富豪們靜下心來欣賞藝術(shù)品之前，暖風(fēng)、海景和俊男靚女就已經(jīng)將他們包圍，藝術(shù)品收藏于是融入他們的生活，成了一種生活方式。藝術(shù)品收藏帶給他們的所有享受，正與他們對(duì)上流社會(huì)文化品位的追求相契合。
凱勒的絕妙創(chuàng)意源于他對(duì)藝術(shù)品收藏者心態(tài)轉(zhuǎn)變的洞察：如今的收藏家已經(jīng)不像以前那樣喜愛在一個(gè)靜謐的環(huán)境中含蓄地表達(dá)他們對(duì)藝術(shù)品的喜愛?，F(xiàn)在，收藏家們財(cái)力更為雄厚，出手更加闊綽，在追求藝術(shù)品位的同時(shí)，還希望收獲其他樂趣。
當(dāng)然藝術(shù)品市場(chǎng)的氣氛變化不僅來源于購買者高昂的興趣，同時(shí)藝術(shù)家們的創(chuàng)作蛻下了戰(zhàn)后表現(xiàn)主義悲情風(fēng)格的高傲外衣，放下身段跨入了后現(xiàn)代概念主義娛樂化的疆域。而巴塞爾—邁阿密藝博會(huì)正被視為是藝術(shù)、商業(yè)、娛樂結(jié)合的天才之作。與往年一樣，今年的藝博會(huì)有著大大小小的展示和各種藝術(shù)形式。去年辭去藝博會(huì)總監(jiān)職務(wù)的凱勒將此稱為“一個(gè)生態(tài)系統(tǒng)”。
藝術(shù)品市場(chǎng)將來一段時(shí)期的走向要比經(jīng)濟(jì)形勢(shì)和時(shí)尚更加難以捉摸。然而，這也許也正是藝術(shù)叫人如此興奮的原因之一。你絲毫不用因?yàn)榻?jīng)濟(jì)陰云籠罩下的巴塞爾—邁阿密藝博會(huì)仍如此炫目而感到驚訝。“（在藝博會(huì)上）買吸引你的東西，穿舒適的鞋子，結(jié)交新朋友。”凱勒給出的精辟忠告，也是現(xiàn)在大部分參加藝博會(huì)的人所抱有的心態(tài)。
金融危機(jī)的陰云密布
由于金融危機(jī)的到來，繁榮了6年的藝術(shù)品市場(chǎng)陷入衰退，而這個(gè)世界上最為娛樂化的藝術(shù)博覽會(huì)也遭遇了陰雨綿綿。參展商和贊助商面臨著嚴(yán)重的財(cái)務(wù)危機(jī)，而收藏家們也開始緊縮他們用于藝術(shù)品購買的預(yù)算。過去幾個(gè)月的危機(jī)使得原本打算籌建個(gè)人博物館的收藏家們只好將這一計(jì)劃束之高閣。而那些原來一星期就買兩三件藝術(shù)品的人，現(xiàn)在一個(gè)月甚至一年才會(huì)買兩件藝術(shù)品。
今年11月為期兩周的紐約秋拍是10年之中最為慘淡的。無論是印象派、現(xiàn)代派還是當(dāng)代藝術(shù)都無一幸免地陷入低迷。金融危機(jī)呼嘯而來，最初的估算和實(shí)際拍賣銷售額之間的巨大差距使得兩大拍賣巨頭——佳士得（Christie’s）和蘇富比（Sotheby’s）措手不及，損失了幾千萬美元的保證金。幾乎所有藝術(shù)家包括馬克·羅斯科（Mark Rothko）和威廉·蔻寧（Willem de Kooning）在內(nèi)的藝術(shù)家都遭遇了作品流拍。而當(dāng)初價(jià)格攀升最快的當(dāng)代藝術(shù)品如今縮水幅度也最大。
11月藝術(shù)品銷售情況的一落千丈，美國(guó)政府又宣告國(guó)家正處于經(jīng)濟(jì)衰退期。層層陰云籠罩之下，前去參加巴塞爾—邁阿密藝博會(huì)的交易商們都做好了最壞的打算。一位對(duì)巴塞爾藝博會(huì)了解甚深的歐洲經(jīng)銷商道出了他的悲觀預(yù)期：“歐洲藝術(shù)品買賣的盈利空間在今年10月便離我們而去，而在美國(guó)，早在春天，藝術(shù)品市場(chǎng)便已無利可圖。”
愁云慘淡中醞釀商機(jī)
“一切都已經(jīng)結(jié)束了。”一張由被燒過的廢報(bào)紙、破爛的賬單、爬著蛆蟲的文件和彩票拼出的笑臉?biāo)坪踉谛嬷嚥?huì)上許多人共有的害怕。這件出自加拿大青年藝術(shù)家歐瑞·施密特（Aurel Schmidt）之手的作品標(biāo)價(jià)8000美元。
然而，藝術(shù)品市場(chǎng)的繁榮當(dāng)真結(jié)束了嗎？
盡管此次的巴塞爾—邁阿密藝博會(huì)，也難逃金融危機(jī)和藝術(shù)品市場(chǎng)低迷帶來的影響。 但是，細(xì)觀藝博會(huì)的細(xì)部，仍能發(fā)現(xiàn)一些亮點(diǎn)和商機(jī)。
日本藝術(shù)巨星村上?。═akashi Murakami）親自推銷他所創(chuàng)作的絲絨花球，以吸引人們的眼球。所幸的是，這位藝術(shù)家不用長(zhǎng)時(shí)間作秀，因?yàn)楦枋仲M(fèi)瑞·威廉姆斯（Pharrell Williams）很快就做出了以7萬美元的高價(jià)買下這個(gè)“巨型絲絨花球”（Gigantic Plush Flowerball）的決定。
巴塞爾—邁阿密藝博會(huì)的舉行適逢美國(guó)大選落幕之后，新總統(tǒng)的肖像在藝博會(huì)上亮相也是意料之中的事。馬雷尼·杜馬斯（Marlene Dumas）作于2008年的“巴拉克·奧巴馬：大選之前的時(shí)代”（Barack Obama: The times before the election）標(biāo)價(jià)45000美元，很快便被買走。另一幅大尺寸肖像出自嚴(yán)培明之手，標(biāo)價(jià)30萬美元，但未被售出。同時(shí)，柯特·康格（Kurt Kanger）的“被賜予幸福的巴拉克”（Beatific Barack）描繪了眾人歡慶奧巴馬當(dāng)選的場(chǎng)面，在藝博會(huì)的第一天，它就以65000美元的價(jià)格被一位買家買走。
理查德·格雷畫廊（Richard Gray Gallery）的安德拉·法布肯特（Andrew Fabricunt）說：“（這次藝博會(huì)）將只有很少的昂貴藝術(shù)品被買走，價(jià)格也將回落到2002年與2003年的水平。”他和他的同行都決定在價(jià)格上有所松動(dòng)，并推出一些價(jià)格更低的藝術(shù)品來迎合市場(chǎng)。
經(jīng)銷商們作出降價(jià)的決策，對(duì)一部分人來說也意味著商機(jī)的來臨。此前，拍賣師西蒙·普瑞（Simon de Pury）勸告人們“做一個(gè)反其道而行之的人”。他說：“此時(shí)正是購進(jìn)藝術(shù)品的大好時(shí)機(jī)。那些在上世紀(jì)90年代藝術(shù)品市場(chǎng)低迷期買入藝術(shù)品的人，大都得到了極為豐厚的回報(bào)。而現(xiàn)在，另一個(gè)好時(shí)機(jī)到來了。”法布肯特補(bǔ)充道：“現(xiàn)在的形勢(shì)正像上世紀(jì)90年代我們所經(jīng)歷的那樣，1993年我們參加巴塞爾藝博會(huì)時(shí)沒有賣出一件藝術(shù)品，但那時(shí)買入的人都大賺了一筆。當(dāng)時(shí)一件10萬的藝術(shù)品，現(xiàn)在動(dòng)輒要價(jià)100萬。”
盡管巴塞爾—邁阿密藝博會(huì)上藝術(shù)品成交預(yù)期并不盡如人意。但是，藝博會(huì)上的參展商仍然滿滿當(dāng)當(dāng)。藝博會(huì)的協(xié)辦者馬克·斯賓格勒（Mark Spiegler）說：“今年，參加藝博會(huì)的展商共有250多家，他們是從800個(gè)申請(qǐng)者之中精選出來的。他們參展的目的已經(jīng)不再是在藝博會(huì)上賣出藝術(shù)品，而是尋找新的、潛在的客戶。”在藝博會(huì)期間，衡量畫廊成績(jī)的也不僅僅是銷售額，還有他們能夠吸引到的客戶數(shù)量。
始于2002年的巴塞爾—邁阿密藝博會(huì)，乘著藝術(shù)品市場(chǎng)崛起的東風(fēng)迅速成為能夠與巴塞爾藝博會(huì)并駕齊驅(qū)的藝術(shù)品交易展示平臺(tái)。從一開始，巴塞爾—邁阿密藝博會(huì)就給主辦方帶來了出乎意料的成功。在之后的幾年中，由于看到了藝博會(huì)所帶來的商機(jī)，20多家小型交易會(huì)也扎根于邁阿密?，F(xiàn)在，藝博會(huì)的所有者“瑞士展覽”已有450名工作人員，2007年財(cái)報(bào)顯示：該公司的利潤(rùn)上升達(dá)3倍。這在很大程度上依賴于博覽會(huì)上參展商的踴躍和贊助商們的頻繁商業(yè)活動(dòng)。至于這種利潤(rùn)增長(zhǎng)勢(shì)頭是否還會(huì)繼續(xù)，似乎還沒有人能夠預(yù)料。
【編輯：姚丹】
