面對領獎臺，不修邊幅的馬克·萊基說：“我完全沒有準備發(fā)言。”
馬克·萊基癡迷于“菲利貓”和“辛普森一家”等流行文化中的卡通形象，并將它們加入影像作品，他的獲獎作品涉及了從電影到雕塑的多種元素。
特納獎(Turner Prize) 作為英國或者說全世界最著名的當代藝術大獎之一，一直被指太前衛(wèi)不知所云，也有人指責其裝腔作勢嘩眾取寵，但2008特納獎從最后進入候選作品中毫無驚世駭俗之作起，就被指平淡無奇、太過學術化。當?shù)貢r間昨晚，2008特納獎在倫敦泰特美術館頒出，25000英鎊的獎金落入英國出生的現(xiàn)在法蘭克福教授電影學的馬克·萊基手中。
大眾的勝利
萊基的勝利似乎是大眾的勝利，44歲的萊基喜歡用流行文化元素創(chuàng)造自己的作品，癡迷于“菲利貓”和“辛普森一家”等流行文化中的卡通形象，并將它們加入影像作品。這次在特納獎入圍展上展出的作品為影像《周圍的電影院》，記錄了藝術家繃著毫無表情的臉，在大自然的環(huán)境中大談流行文化的情景；另一個影像作品則穿插運用了杰夫·庫恩斯著名的純潔無瑕的鋼兔子形象。萊基被稱為“當代花花公子”，他的“花心”折射出他對影像中蘊含的當代觀念和以雕塑形式出現(xiàn)的影像功能的探討。他的“混搭”路線除了應用在取材上，也包括對于不同載體的使用，如雕塑、影像和表演等。
獲得特納獎意味著萊基的名字從此進入了克里斯·奧弗里、達明·赫斯特、雷切爾·維特瑞特、安東尼·格姆雷的行列，并晉身為世界一流當代藝術家。
馬克·萊基本人倒是有點藝術家的風范，發(fā)獎儀式上，除了不修邊幅外，看起來都不打算上臺致謝。走上領獎臺后，說的也是“我完全沒有準備發(fā)言”——看來是真的沒有準備，因為說完這句話后，沒兩句就下臺了。接受采訪時，馬克·萊基對于當代藝術招來的不解和非議表示：“誰不理解了？我不理解為什么有人會不理解。”他認為，達明·赫斯特之流進入特納獎是為了獲得舉世矚目，但是“我的世界并非如此”。
苛刻評論日稀
六年前，特納獎曾被英國前文化大臣Kim Howells用“從概念上就開始的一派胡言”之語貼上標簽。當時，查爾斯王子寫了一封信表達了他在這個判斷上同文化大臣的一致意見：“雖然作品刷新了日常體驗，但特納獎對于藝術建設的污染進行得太久了。”在前幾屆特納獎中，一盞時明時暗的燈、一張骯臟的大床、自稱“克蕾爾”的異裝癖以及被硫酸腐蝕的牛等獲獎作品都曾引起軒然大波，而這一屆的特納獎最缺少的就是爭議。評論界一致抱怨，本屆特納獎作品過于干澀、學術、遲鈍。四位候選人中的三位（高士卡·馬庫噶、凱茜·威爾克斯和露娜·伊斯蘭）都是女性，最后中選者馬克·萊基教授真是萬綠叢中一點紅。所有候選人中，贏得最多觀眾和批評家的注目繼而發(fā)出陣陣噓聲的作品就是出自格拉斯女藝術家凱茜·威爾克斯之手的裝置作品《我會把所有的錢都給你》——兩個商店里的女性人體模特，一個裸身坐在馬桶上，手里捧著碗，腳上盡是粥點兒，另一個在推手推車。
但這些評論依然沒有阻擋人們對于特納獎的熱情，過去的兩個月里，四位候選人作品的集中展示吸引了幾乎6萬余人次的觀賞。
落選的藝術家每人得到5000英鎊，這筆錢對于執(zhí)著于影像創(chuàng)作的當代藝術家來說，不啻于強大的支持。37歲的露娜·伊斯蘭現(xiàn)定居倫敦，以電影錄像為創(chuàng)作媒介，一直深受電影大師英格瑪·伯格曼和法斯賓德的影響，激情洋溢的開放式解析性敘事風格是其作品的標簽。露娜·伊斯蘭最為人稱道的作品是影片《Be The First To See What You See As You See it》， 片中身著白衣的女人徘徊在陳列著瓷器的藝廊中，并以緩慢的動作將這些瓷器擲于地板上，以象征手法展現(xiàn)出女性以沉靜但強烈的意志，來突破“脆弱”的傳統(tǒng)形象。
近年來，對于特納獎的苛刻評價越來越少聽聞，去年一幅傳統(tǒng)布面油畫的獲獎更讓人質(zhì)疑從創(chuàng)立之初就標榜特立獨行的特納獎是否意欲回歸傳統(tǒng)。也許，在走膩了離經(jīng)叛道之途后，回歸傳統(tǒng)也是一條平和之道。
【編輯：葉曉燕】
