會(huì)議現(xiàn)場(chǎng) 攝影/楊凱
李蒲星：非常感謝陳孝信先生，非常簡(jiǎn)明扼要，但是信息量非常豐富，并且將鮮明的立場(chǎng)和豐富的深入分析結(jié)合得非常好接下來發(fā)言的是西安美術(shù)學(xué)院教授資深美術(shù)批評(píng)家彭德先生。接下來是皮道堅(jiān)先生。
彭德：第一，我以為是一個(gè)更少的群體在那里不經(jīng)意的聊聊天，談?wù)勎覀兊母惺?，沒想到有四五百人。我在八年前剛到西安學(xué)院的時(shí)候，說了我不參加西安美院所有展覽的開幕式，更不可能到外省參加一個(gè)藝術(shù)家的展覽開幕式，這是第一次。之所以參加建平的展覽開幕式，因?yàn)槲覀冇?0多年的交情，20多年以前，我曾經(jīng)給他寫過一個(gè)評(píng)論，我對(duì)他的作品是很感興趣，因?yàn)樗遣抛有偷漠嫾?，他的人物特點(diǎn)特別濃厚，我喜歡。我從來不找別人，鄒建平說你要不要我畫？我說要幅，我一輩子只要過兩個(gè)人的畫，其中一個(gè)就是鄒建平。第二個(gè)意外是鄒建平有這么多作品，使我感到特別震驚。因?yàn)猷u建平不是一個(gè)職業(yè)畫家，不是一個(gè)單純的從事繪畫藝術(shù)的人，他又要畫畫，又要寫文章，又要編書，又要策劃一些大型的活動(dòng)?；旧鲜俏羼R分尸，畫了這么多畫使我感到很意外。
第三，他的新作讓我有一些意外。昨天電視臺(tái)采訪我，我沒有任何準(zhǔn)備，我說后面這幅畫不要拍出來，他說為什么？我說我槍代表暴力，我不喜歡它。后來我回來一想，不對(duì)，這個(gè)槍是有意義的，寓意什么東西？在我看來是寓意女性的決心，因?yàn)闃屖且环N強(qiáng)衛(wèi)的象征，這是受壓迫的女性主義的象征，是女性的體形。
剛才陳孝信對(duì)他的作品做了一些分析，分析得很到位，我也很同意他們的意見。另外就是劉鳴的作品，劉鳴的作品非常單純，畫得很投入，專注很到位，我喜歡他的畫，但是這并不意味著我會(huì)要他的畫。但是有一個(gè)問題，只對(duì)于50歲以上的中國(guó)人才有用，首先是50歲以上的，然后是中國(guó)人，能夠把莊子做得這么有影響，把莊子做到老外不要看說明詞一樣看出你的意思，那么這個(gè)莊子就跨越了國(guó)際。我比較欣賞莊子，你把他強(qiáng)行的結(jié)合在一塊，會(huì)有一種新鮮的感覺。
李蒲星：感謝彭德先生富有人文情感色彩的發(fā)言。下面請(qǐng)皮道堅(jiān)先生發(fā)言，皮道堅(jiān)是華南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授，著名的資深美術(shù)批評(píng)家。
皮道堅(jiān)：謝謝主持人。前面幾位發(fā)言講到的，都很有同感。我首先想從展覽的主題講起，我對(duì)這個(gè)主題很感興趣，界里界外。另外還提到了一個(gè)水墨方式，剛才彭德講的，這次展覽的熱烈的情況是空前的，我確實(shí)有這個(gè)感覺，我這幾年來參加的一個(gè)到場(chǎng)人數(shù)最多，而且觀眾的情緒最熱烈最高漲，尤其是開幕式上我們張市長(zhǎng)那么熱情洋溢的發(fā)言，這是我前所未見的。這里頭一個(gè)是鄒建平他的人脈廣，人氣旺，但是也說明了一個(gè)問題，說明了中國(guó)美術(shù)界的一些變化。由此，我想到97年，當(dāng)時(shí)上海有一個(gè)中國(guó)藝術(shù)大展，那次中國(guó)藝術(shù)大展，像帶有實(shí)驗(yàn)性的，包括抽象水墨是第一次允許進(jìn)入國(guó)家體制內(nèi)的場(chǎng)館展覽。還有在96年，在華南師范大學(xué)主辦國(guó)一次全國(guó)性的關(guān)于水墨的研討會(huì)，在座的有很多批評(píng)家都參加過研討會(huì)，那次研討會(huì)很多批評(píng)家對(duì)水墨畫是不看好，認(rèn)為水墨畫不可能國(guó)際化，不可能成為一種當(dāng)代藝術(shù)的方式，但是十年來的發(fā)展情況，真的令我感到很興奮。這一次展覽是由文化部進(jìn)行推廣，把鄒建平、劉鳴的水墨藝術(shù)作為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的一個(gè)很好的范例進(jìn)行推廣；另外有這么多界外的人士來看中國(guó)水墨，而且他們表示了極大的興趣和熱情，我覺得這個(gè)情景的變化讓我們很受鼓舞；當(dāng)然這里面有一些志士仁人在這十年來做了很多的工作。像鄒建平，我認(rèn)識(shí)鄒建平很早，那時(shí)候在湖北，他到過我家，那個(gè)時(shí)候我就知道他是一直有志于推廣新的水墨；另外鄒建平，我覺得他是一個(gè)復(fù)合型的人才，也是一個(gè)跨界的人才，就是界里界外，這個(gè)對(duì)他的藝術(shù)能夠有今天這樣的成就，也是一個(gè)非常重要的因素，前不久，一個(gè)多星期以前，我在一個(gè)美術(shù)會(huì)上，我聽到了鄒建平很好的發(fā)言，關(guān)于當(dāng)代媒體的發(fā)言，他提高大家注意到，現(xiàn)在很多理論的新秀他們都不是在體制內(nèi)的單位上發(fā)文章，而鄒建平的身份自己是體制內(nèi)的，但是他的這種思想，他是跨界的，他既服從體制內(nèi)的規(guī)范，又能吸收體制外很新的東西。無論是他的工作，我在他的畫中也看到了，自序里面看到了，還是他的藝術(shù)都體現(xiàn)出來這樣的特點(diǎn)，我覺得這是他成功的經(jīng)驗(yàn)，他很好的，非常善于利用各種各樣的資源。
第二點(diǎn)感觸，這個(gè)展覽把水墨方式作為一個(gè)問題提出來，我覺得是很有眼光、眼界。這種水墨方式針對(duì)全球化的背景下，我們?nèi)绾蝿?chuàng)造中國(guó)的本土的這種當(dāng)代藝術(shù)，我覺得在這一點(diǎn)上，是表現(xiàn)了一種自覺，表現(xiàn)了湖南同行的自覺，當(dāng)然策展人也有努力。
這些年，我在很多場(chǎng)合，也包括在國(guó)外都以水墨精神、水墨文化與水墨方式與題做演講。我覺得這個(gè)水墨方式是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)生長(zhǎng)點(diǎn)，但是這個(gè)生長(zhǎng)點(diǎn)在十年以前就被大家意識(shí)到了，現(xiàn)在仍然是當(dāng)代、本土的當(dāng)代藝術(shù)的生長(zhǎng)點(diǎn)。
第三，我想說說兩位的藝術(shù)，剛才大家都談到了，他們都有非常鮮明的藝術(shù)公德。其他的不重復(fù)，鄒建平，我覺得他主要是創(chuàng)造了一種很新的，當(dāng)代女性的形象，我看到一段很簡(jiǎn)短的圖象，在金碧輝煌的殿堂里移到了他的畫像上。電影里有一個(gè)說法，叫“謀女郎”，我想我們是不是也可以有這樣一個(gè)詞，鄒建平畫里面的女郎是“鄒女郎”，“鄒女郎”有一些特點(diǎn)，就是為傳統(tǒng)文化、流行文化的一種改造，以水墨的方式來改造流行文化，讓我們對(duì)他們?cè)斐梢环N疏離感。這次展覽兩個(gè)藝術(shù)家都有一個(gè)特點(diǎn)，就是他們對(duì)光的應(yīng)用，光的語(yǔ)言的應(yīng)用。一般來說中國(guó)的傳統(tǒng)水墨畫里面是沒有把光拿來作為元素，他們兩位都非常強(qiáng)調(diào)來創(chuàng)造光的氛圍。這樣的創(chuàng)作需要有一種超現(xiàn)實(shí)的感覺，這種現(xiàn)實(shí)的感覺大大擴(kuò)展了中國(guó)水墨的闡述空間。我想鄒建平的話，從神圣家族一直到長(zhǎng)沙寓言，他的探索都是具有一定的規(guī)律性，也有自己的獨(dú)式感，不光是筆墨風(fēng)格上。最近這個(gè)展覽上，我非常喜歡看一些小畫，小畫畫得很精到，希望他在細(xì)節(jié)上能夠更加的豐富。關(guān)于劉鳴，我覺得他對(duì)水墨有著很天生的美感，在我看來發(fā)揮到了極致，他的作品在國(guó)內(nèi)很少有水墨藝術(shù)家能夠把水墨煤材運(yùn)用到這種程度。他最近的作品，沒有很抽象的符號(hào)，但是給人的抽象感很強(qiáng)，他對(duì)光的運(yùn)用，運(yùn)用的非常好。他集成了中國(guó)傳統(tǒng)，我覺得我很喜歡他的畫。謝謝。
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【編輯：葉曉燕】
