攝影作品展吸引著關注的目光。
受經濟環(huán)境影響，今年以來郵票錢幣、字畫古董等“大眾”型藏品市場行情冷風頻襲，而攝影作品——這樣的“小眾”型藏品的市場行情也不例外。“經濟環(huán)境的影響肯定只是暫時的，但就攝影題材而言，無論是百年不遇的地震災害，還是百年夢圓的北京奧運，都是不可多見的影像富礦，攝影家們要沉得下心，經營者們要更多推廣攝影藏品，就可以相信這一收藏市場最終不會讓人們失望。”有業(yè)內人士對此表示。
攝影作品也可以買賣收藏，這對許多行外人而言還很陌生，實際上已如春雨新風拂向平常市民的經濟生活。記者了解到，在深圳，已經成長起一批在國內攝影作品市場叫得響的攝影家，他們的作品動輒在專業(yè)拍賣市場上價格數(shù)萬。
攝影市場今年遇冷
“攝影作品收藏有市場，而且升值空間不小。”深圳著名攝影家楊延康說，他有一位愛好攝影作品的朋友，2006年參觀北京798藝術區(qū)“百年印象”攝影畫廊時購得攝影家翁乃強反映文化大革命題材的《回放》系列作品中的一幅，當時價格5萬多元，而僅半年后同樣作品拍賣價已達到28萬。拿楊延康自己說，2004年其拍攝的有關宗教題材的照片單幅價格在600美元左右，而2006年他拍了一套藏傳佛教題材的圖片，單幅價格就已經到了1500美元上下。
有人曾預言，在傳統(tǒng)藏品市場日益成熟時，收藏市場中下一個最可能讓人快速獲利的就應該是攝影。但這一預言在今年遭遇寒流，“與2007年以前直線上升的行情相比，今年要慘淡許多。”楊延康表示，5月份他還在北京舉辦了一個攝影展，但交易情況不理想。“我干脆不問經營，先埋頭創(chuàng)作。”與記者通電話時，楊延康正兌現(xiàn)自己“一年要花一半時間在西藏”的誓言，已經赴藏拍攝了。“我們這個時代正是影像創(chuàng)作的黃金期，攝影家們首先做好創(chuàng)作，才能留下傳世佳品，才能贏得人們對攝影藏品市場的肯定。”深圳攝影家余海波說。
仍屬“小眾”藏品
百年印象攝影畫廊是最早入駐北京大山子798藝術區(qū)的畫廊之一，自2003年4月成立以來，它代理了王世龍、曉莊、解海龍、王文瀾、黑明、王彤、李楠等二十多位攝影家的作品。
其負責人陳光俊曾分析攝影藏品領域的購買者：一類是深愛藝術的職業(yè)收藏家，這些人對于藝術有極深的造詣，對于收藏品的熱愛也是超出常人的，他們的收藏可能會影響藝術品市場的收藏走向；一類是有錢的收藏家，他們資金雄厚，對有價值的藏品不挑剔；一類是藝術投資者，是靠藝術品的投資贏利；還有一類是喜愛藝術的中產階級：這是一個很大的人群，他們不是很有錢，但是他們熱愛藝術，他們會從自己的收入中拿出一部分用來購買自己喜歡的藝術品。
也有人表示，作為專業(yè)經營者，陳光俊對攝影作品的購買市場分析得很透徹，但這掩蓋不了一個基本事實：這一收藏市場仍是新興而且小眾的，圈子外的人很難看得明白。
升值前景可期
與已經在國外收藏和拍賣市場熱鬧了近半個世紀相比，在國內市場上，攝影作品不僅在很長一段時間內屬于冷門板塊，而且正式進入拍賣行更是近幾年的事。在中國嘉德2003春季郵品錢幣拍賣會上，國內的藝術品藏家和投資人第一次領略了攝影作品的投資價值，兩張估值僅1000元的上海外灘景色長卷和英美艦船行駛在黃浦江上的老照片，最后被買家以14.85萬元的高價收入囊中，創(chuàng)造了當時國內老照片在藝術品拍賣會上的成交紀錄。
在此之后，郎靜山、吳中行、吳寅伯、劉半農等幾位攝影名家的作品開始逐漸受到藏家的追捧。中國攝影作品屢創(chuàng)佳績，讓西方藏家和投資人“嗅”到了其中的機會，開始陸續(xù)買入中國攝影家的作品。他們的出價為后來國內市場大規(guī)模的作品拍賣起了一定的價格參考和指導作用，而從另一方面而言，這也使中國攝影作品的收藏價值和投資價值的社會關注度顯著提高。
曾經遠離市場的中國攝影家開始頻繁出現(xiàn)在公眾視野，而隨著知名度的不斷提高，他們的攝影作品價格隨之水漲船高。解海龍為希望工程所拍攝的宣傳照片《大眼睛》一共制作了30張，最初的成交金額不過2000元(600美元)上下，而在2006年底的拍賣中價格已經上升至30.8萬元。在不久前結束的2008年華辰拍賣攝影專場中，一組包括3張圓明園奇諧趣全景照和3張頤和園建筑照在內的照片以95.2萬元成交，不僅是先前估價的差不多5倍，并且打破了國內攝影作品的拍賣紀錄。
要有收獲先入門道
盡管名家作品動輒上萬甚至數(shù)十萬的高價，但記者了解到，很多國內當代攝影家的作品拍賣價格并不高，這就意味著在一個并未為社會所普遍關注的市場低價進入，將來可能獲取豐厚回報。“目前，收藏愛好者進入攝影作品領域，一般通過拍賣行的競價，或在一些機構舉辦的影展中，與作者或其代理人議價購入。”有攝影畫廊經營者表示。
對于可以底片復制的攝影作品，其收藏價值如何判斷，有業(yè)內人士為愛好者指點迷津。
首先是攝影作品的代表性和重要性。即使是同一攝影師的作品，也因為每幅作品的代表性和重要性不同，價格也不盡相同。譬如，在蘇士比2002年春季攝影作品拍賣會上，一幅美國著名風景攝影師亞當斯的代表作品《月夜，赫南戴茲》，以3.5萬余美元的價格成交；而另一幅非代表性作品《剝落的漆皮，舊金山》，只賣了1673美元，這說明了作品本身在攝影師創(chuàng)作生涯中的代表性和重要性，對作品的價格產生極重要的作用。
其次是作品的限售量和尺寸。一般來講，作品的限售量越低，尺寸越大，價錢就越高。作為收藏品銷售的攝影作品，除了作者的簽名以外，還要標明每一幅作品的限售量和編號。如15-08，表示此作品的限售量為15幅，此作品是15幅中的第8號。物以稀為貴，限量是收藏品得以保值和升值的重要基礎。
另外，攝影師經紀代理人本身的口碑好壞，也會影響到作品的價格。好的畫廊和經紀人，對攝影師的選擇也十分嚴格。被高級畫廊認同的攝影師，也代表著其作品的收藏價值。國外展覽館和高級畫廊很大程度上已成為攝影作品交易市場的風向標。
有業(yè)內人士表示，國內的攝影作品一直非常豐富，在相應的市場機制建立之后，隨之而來的大熱并不難理解。并且，攝影作品收藏的起點不過千元，相對低的門檻對許多藏家和投資人而言也極具可操作性，可以預想這一市場還將不斷壯大。從目前的情況來看，交易平臺已經建立，市場參與者也相對充足，但從事攝影作品交易的畫廊或專業(yè)機構的數(shù)量還十分有限。只有這三方力量共同發(fā)展與進步，攝影作品的收藏和投資，不管是行業(yè)還是市場才能越來越成熟，越來越有序。
【編輯：亢章虎】
