9月8日，陳家剛、渠巖、何崇岳的“后紀(jì)實(shí)”攝影展在北京798藝術(shù)區(qū)的紅星畫(huà)廊開(kāi)幕，三位藝術(shù)家都聚焦社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活，他們對(duì)社會(huì)中存在的重大問(wèn)題的獨(dú)特思考與表現(xiàn)方法非常引人注意。
陳家剛非常關(guān)注城市中人們的精神問(wèn)題。他認(rèn)為21世紀(jì)最大的城市病就是精神疾病，中國(guó)，用20年的時(shí)間走過(guò)了西方國(guó)家200年走過(guò)的路。在“民間資本與國(guó)家利益”，“地方利益與中央政治之間”兩個(gè)大的博弈中，我們的城市空前地發(fā)展。它帶來(lái)了巨大的改變。它不光改革了物質(zhì)的城市，它更多帶來(lái)的人的精神上的疾?。罕热鐩](méi)有道德底線，警察與小偷組成利益共同體。以犧牲女人和男人的尊嚴(yán)而求得的發(fā)展，對(duì)環(huán)境造成的污染，人和人的關(guān)系變得冷漠、隔膜，對(duì)傳統(tǒng)美德和禮儀的反叛，等等。我們從圖片上感受到的精神不再是一個(gè)人的疾病， 孤獨(dú)也不是一個(gè)人的孤獨(dú)，而是群體的孤獨(dú)?！安〕恰笔且粋€(gè)虛設(shè)之城，是一個(gè)藝術(shù)家對(duì)于集體無(wú)意識(shí)的反思，感受之城。
渠巖關(guān)注的是社會(huì)政治問(wèn)題。其鏡頭所攝皆村長(zhǎng)、鄉(xiāng)長(zhǎng)、所長(zhǎng)、礦長(zhǎng)、局長(zhǎng)、董事長(zhǎng)、總經(jīng)理之類(lèi)辦公室場(chǎng)景，某些為歷史上的縣衙、府衙等。權(quán)力代表著利益，尤其是中國(guó)，權(quán)力甚至是一切，而權(quán)力與濫用與腐敗等等又不無(wú)密切關(guān)系，故渠巖此組雖無(wú)人卻陳設(shè)齊備之“權(quán)力空間”既是對(duì)權(quán)力之提問(wèn)，亦是無(wú)聲之答案。渠巖說(shuō)“權(quán)力空間是一種社會(huì)現(xiàn)實(shí)中非常尖銳和敏感的文化現(xiàn)象，它以強(qiáng)勢(shì)霸道和隱晦曖昧的特征使人諱莫如深和噤若寒蟬”。
何崇岳的作品是對(duì)計(jì)劃生育這一社會(huì)政策的反思。他認(rèn)為他做當(dāng)代攝影是要表明一種態(tài)度。他說(shuō)“我覺(jué)得我這個(gè)年齡的人，都是在全力培養(yǎng)孩子的時(shí)候，父母又要我來(lái)?yè)狃B(yǎng)了，我04年把老父親送走，現(xiàn)在我的母親已經(jīng)不能動(dòng)了，在床上了，很多時(shí)間我在想，因?yàn)槠呤甏_(kāi)始我就已經(jīng)擔(dān)起這個(gè)責(zé)任了，我的幾個(gè)哥哥都在外地，除了他們有重病的時(shí)候會(huì)回來(lái)，其他都是我來(lái)承擔(dān)。我在思考，如果將來(lái)這個(gè)社會(huì)，這幾十年這個(gè)壓力確實(shí)是很大的。而且這種一刀切的包容性在中國(guó)社會(huì)上，很多問(wèn)題都沒(méi)有戰(zhàn)略性的解決。很難說(shuō)現(xiàn)在計(jì)劃生育是對(duì)還是錯(cuò)，但是出現(xiàn)的問(wèn)題要面臨解決，我個(gè)人是這么看法的。但是我拍的這個(gè)影像呢，要找到這一點(diǎn)。我自己覺(jué)得首先要有一個(gè)態(tài)度，態(tài)度要非常認(rèn)真端正的，其次我的東西要有邏輯性，能引起人家的思考”。
他們采用“后紀(jì)實(shí)”影像表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的方法，把紀(jì)實(shí)推得更遠(yuǎn)，更實(shí)在、更深入、更理性，更有社會(huì)責(zé)任感，從而擺脫了目前的所謂紀(jì)實(shí)影像的“快照”觀念。注重現(xiàn)實(shí)的歷史根據(jù)，在拍攝“在場(chǎng)”的時(shí)候，藝術(shù)家的大腦須了解“在場(chǎng)”和“場(chǎng)外”不可分割的上下文關(guān)系；“后紀(jì)實(shí)”是理性的，它認(rèn)為理性的價(jià)值在于它可以引導(dǎo)觀眾超越感官愉悅，從而直達(dá)事物本質(zhì)；“后紀(jì)實(shí)”因此是反形式主義的，它秉承人文主義和批判主義的現(xiàn)實(shí)態(tài)度，其根本目的是訴諸人性的真、善、美，揭露任何偽裝形式的假、惡、丑?！昂笥泴?shí)”在人道關(guān)懷這一點(diǎn)似乎又回到了文革結(jié)束時(shí)期“四月影會(huì)”的紀(jì)實(shí)攝影，但是，“后紀(jì)實(shí)”不再相信類(lèi)似新聞?wù)掌菢拥膯畏鶊D像的力量，因?yàn)槲覀冊(cè)?jīng)受到了太多的敘事欺騙。后記實(shí)相信理性、相信結(jié)構(gòu)、相信作品和外在現(xiàn)實(shí)的關(guān)系甚于相信作品本身。據(jù)悉，展覽至10月14日結(jié)束。
