地點:K·畫廊“同感---新銳藝術(shù)家展”現(xiàn)場
策展人：俞可
記者：99藝術(shù)網(wǎng) 葉曉燕
記者：俞老師好，我99藝術(shù)網(wǎng)的記者葉曉燕，我聽楊總說你是主推新銳藝術(shù)家的策展人，為什么會選擇這樣一個方向來做,或者說為什么著重推這一塊呢。
俞可：私人感覺不一樣吧。比如以羅中立與羅丹為例的話，羅中立早先是以鄉(xiāng)城、鄉(xiāng)土藝術(shù)為始發(fā)點，那如果是他的兒子羅丹同樣以這個外始發(fā)點，不管從時間上或是藝術(shù)盡頭都顯得不合適，羅丹早先學(xué)習(xí)了老爸一段時間，然而我們只看到了他老爸的影子，到了現(xiàn)在有明顯的變化，不管是年輕人也好，對藝術(shù)比較有感應(yīng)的，關(guān)注今天社會變化的藝術(shù)家也好，其實年齡不是一個絕對的分界線，他能否真正去感覺時代的脈搏，然后和它一起脈動是非常關(guān)鍵的。
我覺得羅丹的轉(zhuǎn)型，從部分上說明一些問題，他今天面對的現(xiàn)實狀況和文化狀態(tài)都是有明顯的變化，其實我們從表面上看它是一種時尚、流行等等因素在里面，但這些還不全的，就說今天我們也有人對今天的畫有不同的意見，沒有生活化，不能深度去體驗，而且還有反對的聲音，它真正的深度是一種怎么樣的深度，它今天的深度和我們過去的文化所講的深度有什么差異，正因為這樣，年輕人它所表現(xiàn) 的主題和上一輩潛在的深度問題又不同，從另一個角度講，年輕人要到達一個成熟的階段它肯定需要一定的時間，那我們?yōu)槭裁床唤o他們一些時間，讓他們在過程中去思考，不斷的壯大自已，不斷的提高自已來對應(yīng)一下我們今天所說一種文化深度，這點我們只能以包容的心態(tài)去看待今天。所以說，我在想，我們要做的工作是什么樣的工作呢，把今天這些具有典型文化特征和樸實的一些東西呈現(xiàn)出來。在一個公共的空間里面，而不是在一個私密的空間里面讓觀眾更多的參觀者，他們來和藝術(shù)家產(chǎn)生平等的對話，在這個對話里面來獲得一種收益或都一種反想。這就是我們選擇新銳藝術(shù)家的目的。
記者：我看了前言里面你關(guān)于這次展覽主題的定義，“作為展覽的主題"同感”，旨在強調(diào)當(dāng)代藝術(shù)與當(dāng)下現(xiàn)實的互語關(guān)系”，通俗一點講，就是有一個開放的空間來和大眾進行交流嗎？
俞可：因為年輕人他今天的體驗和肯定和我們老一輩藝術(shù)家之間是不一樣的，對于這種不一樣，它也許感受得更深些，和我們的這種差異，從一個層面講，他是豐富了創(chuàng)作，從另一個層面講，他也許更真實，更確切的講，他是經(jīng)驗和批判性的東西，而且從藝術(shù)史的角度來講，藝術(shù)從來是一個不斷的更新的，不斷的發(fā)展，也就是不斷改變的藝術(shù)，那今天我們在想，這些年輕人又要改寫我們的依賴和一種視覺的經(jīng)驗。
記者：您剛才重點提到羅丹，您認(rèn)為羅丹是新銳藝術(shù)家里面一個佼佼者，或者是代表者嗎？
俞可：我說羅丹不是因為他父親是羅中立，而是因為他父親的畫在中國這個藝術(shù)市場占有相當(dāng)重要的位置，對于這種位置，我們已經(jīng)無法與之對應(yīng)，這種對應(yīng)一個范例就是他們是父子關(guān)系，這樣更有兩代人對于藝術(shù)創(chuàng)作的對應(yīng)。
記者：這批新銳藝術(shù)家大都是川美的學(xué)生？是不是說川美的新銳藝術(shù)可以領(lǐng)導(dǎo)全國了呢？
俞可：川美給我們的感覺，在當(dāng)代藝術(shù)界的影響，有一定程度是被夸大了，今年川美的學(xué)生在很多展覽上有都有不錯的表現(xiàn)。川美在這一方面占有一定的優(yōu)勢，顯而易見的，不管我們對于它褒也好貶也好，就是這個優(yōu)勢是肯定的，比如說我現(xiàn)在的工作，很明顯的一個體驗就是說：每天都有人，不管是喜歡他的還是不喜歡他的，來到川美與藝術(shù)家展開交流，不是說川美它今天代表什么，而是說川美它在嶄露出的藝術(shù)家的人數(shù)上和課程上顯得更明顯一些，值得我們?nèi)パ芯炕蛘呷?chuàng)作。
記者：最近全國的新銳展特別多，不管是雕塑的還是油畫的都有，那您覺得今天這一批藝術(shù)應(yīng)該都屬于西南這一派畫家了，算是“四川畫派”的新生力量吧？
俞可：我從來不認(rèn)為在藝術(shù)上有一個“四川畫派”，我認(rèn)為只是在一個特殊的異域環(huán)境當(dāng)中，它是一種很突出的文化性質(zhì)現(xiàn)象和一種藝術(shù)現(xiàn)象，它對我們今天這個藝術(shù)史的推廣，有了一個人案或者它有了范例，或都說它部分的代表了中國藝術(shù)史的一個發(fā)展，而我不是一個很強調(diào)地域的人，但是我們必須面對，因為面對以后我們積極把我們今天所做的一切和努力放到一個國際的反饋，我覺得中國今天必須面對的不只是經(jīng)濟或者文化上的問題。
記者：新銳展覽很多很多了，這個稱謂是不是已經(jīng)被濫用了，您又是怎么定義“新銳”這個概念的？
俞可：不。新銳它肯定代表前衛(wèi)的意思，但是就說每個人所可以表出的是什么，新銳的人，包括我，自認(rèn)是一個新銳的人，是不是能夠就可以代表新銳，我覺得還是要那些去研究藝術(shù)史和人和策展的人共同去研索。
記者：如果撇開地域不談，您覺得從全國范圍來說，這個新銳的藝術(shù)家群體會超越以前.或者是已經(jīng)老一輩的藝術(shù)家的藝術(shù)成果呢？
俞可：超越這個我不敢說，但是至少來說它和過去不一樣，這種不一樣，至少說明是到了21世紀(jì)以后，它是肯定可以引領(lǐng)一個時代的，就是我們所說的藝術(shù)創(chuàng)作所范例，這個肯定的，
記者：您可以說是為上一代藝術(shù)家的代表。。。。。
俞可：我的身份及其不明確，既不是藝術(shù)家，也不全算批評家，又做策展人，我是比較含混的一個，這點我是非常遺憾的...
記者：您就是做為藝術(shù)界的一個雜家，個人比較看好新銳這一代嗎？
俞可：對，對。
記者：特別是80后的這一代？
俞可：不，我主要是覺得，每一個時代有每一個時代的藝術(shù)，這一點是我的一個非常重要的觀點，然后我們在這個里面是不是能夠發(fā)現(xiàn)些什么，我們是不是能夠推動些什么？我覺得現(xiàn)就是我要做的工作，因為我的身份也是四川美院的老師，我們的身分迫使我們?nèi)プ鲞@方面的努力。
記者：作為這樣一個主推新銳藝術(shù)家的一個策展人，您應(yīng)該也會面對一些對新銳比較反面的聲音，比如有的人說這些新銳藝術(shù)家畫的艷俗，搞不懂他在畫什么這樣的聲音，您是一個什么態(tài)度？
俞可：對，早期是有這樣的反應(yīng)，比如朱其，殷雙喜，我聽過他們的發(fā)言，我覺得他們的觀點也許是好的，出發(fā)點肯定是好的，尤其是殷雙喜的發(fā)言，是不是對現(xiàn)在藝術(shù)新形式的一個驚奇，我覺得應(yīng)該把老一輩的這些人的觀點，好好的體會一下，如果把他們的話，帶著一個學(xué)習(xí)的心態(tài)去，去聽、去尋找自已的在創(chuàng)作過程中的一些問題，還是有必要的，當(dāng)然，肯定在今天，
也許他們會忽略一些東西，這還是有借鑒的地方，至少我是沒有認(rèn)為這是不恰當(dāng)?shù)?，我覺得還是應(yīng)該從多方面去學(xué)習(xí)經(jīng)驗。
記者：您作為這樣一個比較綜合，比較復(fù)雜的身份的這樣藝術(shù)界的一個雜家身份，對新銳藝術(shù)家這一代人，在他們藝術(shù)事業(yè)創(chuàng)作中，對他們有怎么的希望或者寄語？
俞可：從我們這一代來說，如果說是要說的話，應(yīng)該說是每個從事藝術(shù)的人，他有兩個時期的體驗，就是對二戰(zhàn)以后的藝術(shù)史它應(yīng)該有一個更深入的了解，這是一個最基本的認(rèn)識，.因為我覺得這是藝術(shù)創(chuàng)作和對文化理解的一個參照。第二個體驗我覺得就應(yīng)該是藝術(shù)的現(xiàn)場，藝術(shù)的現(xiàn)場，一個方面是自已去從事這方面的一些工作，另外一個方面要把你沒有的喜歡的文化現(xiàn)象，要把它作為一個研究的對象，我覺得這是年輕人該做的一個少不了的功課。更能把今后的藝術(shù)創(chuàng)作能成為一個標(biāo)志，進入藝術(shù)史，這是非常重要的。
記者：謝謝俞老師！
