昊美術(shù)館榮幸的宣布，持續(xù)性項(xiàng)目“我與博伊斯”將于2019年12月12日于昊美術(shù)館（上海）2層展廳開(kāi)展，此項(xiàng)目每4個(gè)月邀請(qǐng)一位藝術(shù)家用作品的形式與館藏的博伊斯展覽進(jìn)行對(duì)話，並在博依斯展區(qū)以“展中展”的形式展出。項(xiàng)目由策展人杜曦云主持。
　　1986年1月23日，在紙媒時(shí)代頻繁挑動(dòng)熱議的藝術(shù)家約瑟夫·博伊斯（Joseph Beuys）在德國(guó)闔然逝去。當(dāng)時(shí)的中國(guó)大陸，正值全民熱切尋求文化啟蒙的階段。在美術(shù)界，“85新潮美術(shù)”方興未艾，勞申伯格（Robert Rauschenberg）的展覽在兩個(gè)月前剛剛在中國(guó)美術(shù)館舉辦，前衛(wèi)青年們被“現(xiàn)成品”可以成為藝術(shù)品這樣的理念和范例所鼓舞。但那時(shí)，很少有人知道博伊斯，也不知道博伊斯倡導(dǎo)了一種擺脫藝術(shù)對(duì)視覺(jué)效果的依賴的可能性以及方法。從90年代初期開(kāi)始，越來(lái)越多的中國(guó)藝術(shù)家開(kāi)始了解博伊斯，將其接納為當(dāng)代藝術(shù)中的基石，并且自覺(jué)地以他所提倡的方式作為個(gè)人創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)。
　　博伊斯“人人都是藝術(shù)家”、“社會(huì)雕塑”等理念和很多突破常規(guī)的行動(dòng)，在二戰(zhàn)后百?gòu)U待興的歐洲，有非常積極的意義：激發(fā)每個(gè)人的激情和創(chuàng)造力，通過(guò)具體行動(dòng)來(lái)改造社會(huì)。這些理念和行動(dòng)，對(duì)中國(guó)藝術(shù)家也有相當(dāng)大的鼓舞。博伊斯的“以藝術(shù)的名義和方式直接介入社會(huì)”，很容易被中國(guó)藝術(shù)家理解和接受。尤其，博伊斯曾說(shuō)：“藝術(shù)要生存下去，也只有向上和神和天使，向下和動(dòng)物和土地連結(jié)為一體時(shí)，才可能有出路。”這種先知式的話語(yǔ)，放在環(huán)境危機(jī)、文明沖突、人工智能和生物科技加速發(fā)展的當(dāng)代，更加意味深長(zhǎng)、回響悠悠。
　　昊美術(shù)館于2018年舉辦的大展“見(jiàn)者的書(shū)信：約瑟夫·博伊斯×白南準(zhǔn)”，引發(fā)公眾的熱烈關(guān)注和討論。其后，作為昊美術(shù)館館藏的數(shù)百件博伊斯作品（雕塑、繪畫(huà)、裝置、影像、文獻(xiàn)等）經(jīng)由展覽“約瑟夫·博伊斯”長(zhǎng)期供公眾與學(xué)者觀看和研究。
　　在此基礎(chǔ)上，昊美術(shù)館推出持續(xù)性項(xiàng)目“我與博伊斯”， 此項(xiàng)目每4個(gè)月邀請(qǐng)一位藝術(shù)家用作品的形式與館藏的博伊斯作品進(jìn)行對(duì)話，并在博依斯展區(qū)以“展中展”的形式展出。項(xiàng)目由策展人杜曦云主持，邀請(qǐng)?jiān)?ldquo;介入社會(huì)”等方面有持續(xù)表達(dá)的藝術(shù)家，通過(guò)具體項(xiàng)目的實(shí)施過(guò)程，觸摸和博伊斯的豐富關(guān)系，在求同存異中再次激活彼此的文化能量。
　　“我與博伊斯”的首個(gè)展覽將于2019年12月12日于昊美術(shù)館（上海）2層展廳開(kāi)展，邀請(qǐng)藝術(shù)家周嘯虎和他的作品《偵探計(jì)劃-追尾實(shí)訓(xùn)》與博伊斯展開(kāi)對(duì)話。同時(shí)，該作品亦由藝術(shù)家捐贈(zèng)作為昊美術(shù)館的館藏，在此，昊美術(shù)館向周嘯虎先生致以誠(chéng)摯感謝。
　　信息互噬的邏輯
　　周嘯虎在2008年8月實(shí)施的《偵探計(jì)劃-追尾實(shí)訓(xùn)》，是一個(gè)預(yù)謀好的監(jiān)控測(cè)試。在分別簽訂合同并付費(fèi)后，來(lái)自10家私人偵探公司的10位調(diào)查人員，在雇主周嘯虎設(shè)計(jì)的游戲規(guī)則中忙碌起來(lái)。每位調(diào)查人員認(rèn)真的調(diào)查、跟蹤雇主指定的人，卻不知自己也正被調(diào)查、跟蹤著。只有不斷收到他們調(diào)查報(bào)告并在現(xiàn)場(chǎng)俯視著他們的雇主本人，知道這是個(gè)循環(huán)互噬的信息圈：每個(gè)人在窺探和采集著別人的信息，又被其他人窺探和采集著。
　　《偵探計(jì)劃-追尾實(shí)訓(xùn)》在人流密集的商廈和地鐵站中實(shí)施。根據(jù)事先簽訂的合同，10位忙碌的調(diào)查人員們，依他們的調(diào)查能力獲得相應(yīng)的薪酬。藝術(shù)家周嘯虎把完整的行動(dòng)過(guò)程經(jīng)過(guò)美學(xué)轉(zhuǎn)化后，置入美術(shù)館這個(gè)專供觀看和反思的空間中，可以啟動(dòng)一系列的追問(wèn)：個(gè)人信息在不公開(kāi)的情況下，通過(guò)哪些渠道和方法可以得到？當(dāng)事人發(fā)覺(jué)被私人偵探公司調(diào)查、跟蹤時(shí)的反應(yīng)會(huì)是什么？當(dāng)事人的信息在不知情的情況下被公示出來(lái)時(shí)，引發(fā)的后果會(huì)是什么？己所不欲，勿施于人，當(dāng)調(diào)查者同時(shí)也是被調(diào)查者時(shí)，當(dāng)調(diào)查者發(fā)現(xiàn)自己也是被調(diào)查者時(shí)，當(dāng)眾人都知道自己既是調(diào)查者又是被調(diào)查者時(shí)，以上的這些問(wèn)題又會(huì)發(fā)生哪些微妙的變化……
　　時(shí)過(guò)境遷，《偵探計(jì)劃-追尾實(shí)訓(xùn)》實(shí)施時(shí)的技術(shù)已成往事，但它叩問(wèn)的情境邏輯和所涉問(wèn)題，在攝像頭、人臉識(shí)別、大數(shù)據(jù)、5G、人工智能等已生成新的日常生活的當(dāng)下，可能正逢其時(shí)。當(dāng)然，也可能被新的生活經(jīng)驗(yàn)平滑湮沒(méi)……
　　文/杜曦云
　　2019年11月8日