3月24日“我要住在建筑學(xué)里”——何多苓與他的建筑展在文軒BOOKS酒紅冰藍(lán)空間啟幕；
　　這是一場(chǎng)盡可能最大程度呈現(xiàn)何多苓美術(shù)館“白盒子”的純粹與極致的展覽；
　　這也是何多苓首次就自己在建筑方面的創(chuàng)作進(jìn)行地一次系統(tǒng)的有規(guī)模的整理和輸出；
　　在現(xiàn)場(chǎng)，我們將跟隨何多苓一道，推開(kāi)一個(gè)又一個(gè)建筑的大門(mén)，走入他心目中的建筑理想國(guó)。 　　從曾經(jīng)對(duì)建筑毫無(wú)興趣，到成為建筑設(shè)計(jì)的愛(ài)好者、發(fā)燒友直至把自己訓(xùn)練成為“業(yè)余建筑設(shè)計(jì)師”（業(yè)余二字是何多苓堅(jiān)持要加的，他說(shuō)專(zhuān)業(yè)和業(yè)余的界限是不可逾越的），何多苓用虔敬持久的熱愛(ài)，深入認(rèn)真的學(xué)習(xí)，尊重務(wù)實(shí)的實(shí)踐，終于將自己在繪畫(huà)之外的這個(gè)“業(yè)余愛(ài)好”玩到了一種準(zhǔn)職業(yè)狀態(tài)。也如同繪畫(huà)一般，他在建筑創(chuàng)作中充滿(mǎn)了點(diǎn)睛一般的靈感，卻又能以科學(xué)的態(tài)度在理性的思考后作出取舍，其作品不難看出這樣的態(tài)度。他說(shuō)：“一切讓我們刺激的、炫目的、很爽的，都去掉，我要住在建筑學(xué)里。”
　　本次展覽也是何多苓首次就自己在建筑方面的創(chuàng)作進(jìn)行的一次系統(tǒng)的有規(guī)模的整理和輸出，何其有幸，從“我要住在建筑學(xué)里”的初心開(kāi)始，在何多苓的帶領(lǐng)之下，我們即將推開(kāi)一個(gè)又一個(gè)建筑的大門(mén)，走進(jìn)他用鋼筋混凝土構(gòu)筑的藝術(shù)世界，去尋找他在每一個(gè)轉(zhuǎn)角、每一片光影之間所隱藏的魔法和秘密。
　　繼酒紅冰藍(lán)空間開(kāi)幕展之后，酒紅冰藍(lán)將延續(xù)與成都市最有“格調(diào)”的汪迅及其風(fēng)尚成都團(tuán)隊(duì)的合作，力求將此次“何多苓與他的建筑展”得以最有格調(diào)的呈現(xiàn)。 　　2018年大年初一，跟往年一樣，何多苓和其他一些老朋友在我家團(tuán)年。酒足飯飽之后大家開(kāi)始神說(shuō)，我講我“拿手”的星座和血型，何多苓照例對(duì)我的“偽科學(xué)”報(bào)以溫和的嗤之以鼻。說(shuō)到他了，他說(shuō)，“我金牛A型，上升……不，老子就守到金牛，不上升。”
　　哄堂大笑。
　　星座玩笑話(huà)。金牛座真是固執(zhí)啊，固執(zhí)到堅(jiān)決不上升。跟何多苓是二十多年的老朋友了，開(kāi)心大笑的時(shí)候太多了。他是藝術(shù)大師，也是朋友們熟悉和喜愛(ài)的老頑童。
　　我跟別人說(shuō)過(guò)，何多苓是中國(guó)當(dāng)代的達(dá)芬奇。這話(huà)我沒(méi)有對(duì)他本人說(shuō)過(guò)，因?yàn)橐运牡驼{(diào)和謙遜，立馬會(huì)反駁我。就他的本行來(lái)說(shuō)，我記得幾年前有一位評(píng)論家對(duì)我說(shuō)，當(dāng)今世界在世的技藝最好的油畫(huà)家，如果排一個(gè)名次的話(huà)，何多苓在前五名。而所謂達(dá)芬奇之喻，則是因?yàn)樵诒拘械捻敿庵?，何多苓在各種領(lǐng)域里廣博且深入的涉獵和鉆研，按他自己的說(shuō)法，就是有很多耍法——他是科學(xué)愛(ài)好者，是兵器知識(shí)專(zhuān)家，是不光喜歡聽(tīng)大量聽(tīng)，還喜歡閱讀總譜而且還會(huì)作曲的古典音樂(lè)發(fā)燒友，是數(shù)量不多但語(yǔ)感精妙的寫(xiě)作者，是資深詩(shī)歌愛(ài)好者，是喜歡高高躍起凌厲劈殺的羽毛球高手……現(xiàn)在，我們?cè)谶@個(gè)展覽上所呈現(xiàn)的是他的各種耍法里的一個(gè)很來(lái)勁很認(rèn)真的耍法——建筑設(shè)計(jì)。
　　何多苓在建筑上的耍法會(huì)是個(gè)什么樣的狀態(tài)呢？我知道他多年來(lái)精讀各種建筑專(zhuān)著，對(duì)世界上諸多建筑大師的作品有過(guò)深入的鉆研。行跡所到之處，建筑作品是他最喜歡的風(fēng)景，也是他反復(fù)觀摩的對(duì)象。就在去年，他還和家人們一起專(zhuān)門(mén)走了一趟“日本建筑之旅”，在日本全境追看安藤忠雄、妹島和世、西澤立衛(wèi)、隈研吾等日本建筑大咖們的作品……
　　金牛座的較真和執(zhí)著，在耍法里也是一以貫之的。
　　凡事專(zhuān)注投入，必有戀慕之果跟隨其后。何多苓熱愛(ài)建筑，進(jìn)而躍躍欲試著手創(chuàng)作，然后，有了以何多苓美術(shù)館為首的一系列建筑設(shè)計(jì)作品；然后，有一個(gè)叫老余的年輕人，一方面是何多苓的合作者和忘年交，一方面是一位出色的建筑攝影師和建筑隨筆作家，他用他的鏡頭和文字記錄并梳理了迄今為止何多苓在建筑設(shè)計(jì)上的耍之結(jié)果；然后，有了這個(gè)展覽。我相信，這個(gè)展覽又會(huì)是后面一系列精彩耍法的開(kāi)啟和因由。
　　對(duì)于這個(gè)獨(dú)特的別致的建筑作品展，對(duì)于一個(gè)油畫(huà)大師和他的建筑設(shè)計(jì)作品，我想的是：
　　一個(gè)人在他的創(chuàng)作中會(huì)有什么樣的積累，其背后有什么樣的基底，而這些基底會(huì)呈現(xiàn)出一種什么樣的肌理和品質(zhì)？我看到的是何多苓各種耍法的摻與兌，經(jīng)年累月，一點(diǎn)點(diǎn)地?fù)剑稽c(diǎn)點(diǎn)地兌，到了最后，就是何多苓給我講的他畫(huà)畫(huà)時(shí)的調(diào)色，“完全不用多想，肌肉記憶，瞄一眼，拿筆在幾個(gè)顏色上觸一下，上了畫(huà)布后肯定沒(méi)錯(cuò)，就是它。”
　　2018/3/6 　　這事兒也挺下來(lái)了!
　　呂澎策劃了賀蘭山房項(xiàng)目，請(qǐng)藝術(shù)家設(shè)計(jì)，意在沖擊專(zhuān)業(yè)建筑界。當(dāng)時(shí)我已經(jīng)開(kāi)始把建筑當(dāng)業(yè)余愛(ài)好。有了落地機(jī)會(huì)，當(dāng)然踴躍。當(dāng)時(shí)想這輩子恐怕就這一次機(jī)會(huì)了，各種方案糾結(jié)。最后還是決定向巴拉甘致敬……
　　沒(méi)想到藍(lán)頂項(xiàng)目開(kāi)始，機(jī)會(huì)又來(lái)了。把我?guī)У饺ムl(xiāng)，指著一塊菜地，說(shuō)：這是你的。地是向農(nóng)民租的，風(fēng)險(xiǎn)很大。朋友們都勸我不要加入。但對(duì)建筑的信仰戰(zhàn)勝了風(fēng)險(xiǎn)。我想，能自己設(shè)計(jì)建造工作室，此生足矣。能用幾年，不在考慮之列。結(jié)果一用就是十年……看來(lái)建筑這個(gè)宗教靠得住。
　　櫻園在網(wǎng)上招標(biāo)。其時(shí)正有一個(gè)說(shuō)得很熱鬧的項(xiàng)目水了。熊英的執(zhí)行力我是有直覺(jué)的，趕緊去投奔。一拍即合。于是，我在兩個(gè)月內(nèi)每天作息時(shí)間如下：下午畫(huà)畫(huà)，晚飯后做設(shè)計(jì)。一把三角板，一摞坐標(biāo)紙。當(dāng)時(shí)是夏天，汗滴坐標(biāo)紙……一共畫(huà)了60多張手繪圖?；叵肫饋?lái)，很有自虐傾向。但一輩子要做一次這樣的事。
　　說(shuō)起自虐，美術(shù)館應(yīng)該是典型了。從14年開(kāi)始設(shè)計(jì)，歷時(shí)4年，還沒(méi)收到尾。說(shuō)起都是淚??！既然是自找的，當(dāng)然不能抱怨。好在總算有個(gè)頭了……千言萬(wàn)語(yǔ)都不說(shuō)了，僅給自己點(diǎn)贊一句：這事兒也挺下來(lái)了。
　　建筑攝影
　　當(dāng)熱愛(ài)成了信仰……
　　16年的初春，被主編帶到了何多苓位于藍(lán)頂藝術(shù)區(qū)的工作室，做了人生第一場(chǎng)不是面對(duì)職業(yè)設(shè)計(jì)師的專(zhuān)訪，聊的不是繪畫(huà)而依然是建筑。這位油畫(huà)大師對(duì)建筑的系統(tǒng)認(rèn)知，對(duì)世界范圍建筑師和作品的了解甚至超過(guò)很多從業(yè)者。我更是被他那一句“我要住在建筑學(xué)里”而深深打動(dòng)。
　　那次的采訪之前，從沒(méi)想過(guò)會(huì)跟學(xué)畫(huà)畫(huà)時(shí)就崇拜的藝術(shù)家認(rèn)識(shí)，更想不到在那之后的各種機(jī)緣之下，我能真正走近何多苓，用室內(nèi)設(shè)計(jì)師的身份輔助他，完成何多苓美術(shù)館。
　　“想說(shuō)的話(huà)，說(shuō)出來(lái)就好。”這是何多苓提到最多的一句話(huà)，是他對(duì)自己建筑設(shè)計(jì)思路的最終描述，同時(shí)也是他現(xiàn)在對(duì)于繪畫(huà)的態(tài)度：“想畫(huà)什么畫(huà)什么，不賦予更多的想法。”
　　“以前想要在建筑或者畫(huà)里面表現(xiàn)什么總是繞著彎兒，想方設(shè)法地把話(huà)說(shuō)得漂亮?，F(xiàn)在發(fā)現(xiàn)你只要把這句話(huà)的原意說(shuō)出來(lái)就夠了。我看了很多建筑的文化負(fù)擔(dān)太重了，非要把自己和某種文化聯(lián)系起來(lái)，似乎不這樣做就無(wú)法彰顯設(shè)計(jì)師的功底。其實(shí)你自己只要有，只要拿出來(lái)大家就看到了，同我的畫(huà)一樣。”
　　正如同何多苓喜愛(ài)的音樂(lè)家埃里克·薩蒂所說(shuō)“不是出于真誠(chéng)的音符，我一個(gè)也寫(xiě)不出。”
　　甚至還不僅僅是建筑設(shè)計(jì)或是繪畫(huà)，我心目中的何多苓就在按照這樣的方式活著，這個(gè)69歲的藝術(shù)大師，活出自己世界的一種寬廣和透徹。所謂的看山不是山，看山是山，是這種狀態(tài)最粗淺的描述方式。
　　近一年的合作周期，讓我有幸多次觀看何多苓畫(huà)畫(huà)的過(guò)程，目睹了俄羅斯油畫(huà)系列的誕生，在他靈動(dòng)而灑脫的筆觸之下，一個(gè)個(gè)鮮活的人物誕生。在俄羅斯冬季的蕭瑟中，畫(huà)家不僅是向俄羅斯那些偉大人物致敬和對(duì)話(huà)，也是在與自己的青春對(duì)話(huà)，卻沒(méi)有惋惜或無(wú)力的哀嘆，我甚至在畫(huà)里看到了時(shí)間流過(guò)的“樣子”，何多苓自己仿佛也在這幅畫(huà)里，用現(xiàn)實(shí)中不可能存在的角度，興味盎然地打量著“時(shí)間”和“世界”的另外一種模樣。
　　我很感激身邊有這樣的人，帶我看到人可以達(dá)到的狀態(tài)，我其實(shí)找不到對(duì)于何多苓目前狀態(tài)更好的描述，依然只能引用他的話(huà)“想說(shuō)什么，說(shuō)出來(lái)就好。”
　　展覽目錄
　　老余攝影術(shù)|
　　何多苓美術(shù)館
　　何多苓工作室
　　戴姐住宅及D空間
　　朱可染工作室
　　櫻園明月村
　　何多苓建筑設(shè)計(jì)手稿
　　何多苓美術(shù)館建筑模型
　　其他苓美術(shù)|
　　賀蘭山房泉水別墅
　　何多苓建筑設(shè)計(jì)一覽
　　何多苓美術(shù)館
　　想說(shuō)什么就說(shuō)出來(lái)
　　這是何多苓對(duì)于其建筑熱愛(ài)最極致的一次追求，完全自己投資，選址和建筑設(shè)計(jì)的美術(shù)館建筑。
　　這是一個(gè)絕對(duì)干凈的白盒子，從外到內(nèi)都是純白色。何多苓在這個(gè)自行建筑的項(xiàng)目中耗費(fèi)了最大的心血，孤注一擲的追求他心目中的理想建筑。
　　從建筑的外觀到室內(nèi)再到景觀設(shè)計(jì)，何多苓都是全程參與，并且堅(jiān)持一條理念：不能有一條多余的線條；除了必須，不能再多哪怕一種材質(zhì)或一種顏色。
　　對(duì)于何多苓而言，美術(shù)館就是美術(shù)館，其展示功能才是它最重要的身份。不管建筑多么漂亮，最終是為了呈現(xiàn)展出的藝術(shù)作品，所以當(dāng)美術(shù)館建成展覽開(kāi)幕的時(shí)候，就是建筑本身消失的時(shí)刻。
　　2018年初，何多苓美術(shù)館竣工，一個(gè)白色的精靈展現(xiàn)在世人面前，雖然對(duì)于追求極致的人來(lái)說(shuō)從來(lái)沒(méi)有滿(mǎn)分的答案，但是何多苓似乎也開(kāi)始陶醉于這個(gè)白色的盒子里。這個(gè)他幾十年來(lái)對(duì)于建筑熱愛(ài)的極致體現(xiàn)，是對(duì)于自己“想說(shuō)什么就說(shuō)出來(lái)”狀態(tài)的現(xiàn)實(shí)呈現(xiàn)，也是他一直以來(lái)宣稱(chēng)：“我要住在建筑學(xué)里”進(jìn)一步詮釋。
　　何多苓美術(shù)館
　　地點(diǎn)|成都市藍(lán)頂藝術(shù)區(qū)三期75棟
　　面積|893平米
　　建筑設(shè)計(jì)|何多苓
　　建筑施工圖技術(shù)團(tuán)隊(duì)|汪源蒙先雯
　　照明設(shè)計(jì)|蔡孟
　　室內(nèi)設(shè)計(jì)|余明旻何多苓
　　景觀設(shè)計(jì)|彭蓉余明旻
　　項(xiàng)目協(xié)調(diào)|戴紅
　　攝影|余明旻
　　何多苓工作室（藍(lán)頂）
　　功能至上的建筑嘗試
　　何多苓工作室是何多苓第一次為自己設(shè)計(jì)的建筑，從一開(kāi)始就設(shè)定了其明確的功能和身份——自用畫(huà)室，所以項(xiàng)目從選址到建筑形態(tài)都嚴(yán)格的按照這個(gè)目的去鋪陳開(kāi)。
　　首先選址是在藍(lán)頂一期的地勢(shì)低洼處，建筑的入口從一個(gè)向下的車(chē)行坡道開(kāi)始，這個(gè)緩慢的下坡由建筑本身無(wú)窗的白墻和隔壁的石砌堡坎夾道而成，人的進(jìn)入成了一個(gè)帶有儀式感的漸進(jìn)過(guò)程。車(chē)可以開(kāi)到工作室的后門(mén)，便于繪畫(huà)原料和畫(huà)作的搬運(yùn)，同時(shí)也只能在工作室后門(mén)下車(chē)。訪客通過(guò)園林的石板道路轉(zhuǎn)入主入口和花園。
　　工作室是一個(gè)線條簡(jiǎn)單的盒子，寬敞高挑且光線充分的工作室，外景優(yōu)美的待客空間、二樓安靜的休息室，都顯示出何多苓對(duì)于其使用功能的充分思考。
　　建筑在這個(gè)規(guī)劃中不但徹底遵從了功能，也用自身的形態(tài)和位置分割了場(chǎng)所的外和內(nèi)，通過(guò)最簡(jiǎn)單的手段，將工作室所在的環(huán)境徹底安靜下來(lái)。
　　這些貌似信手拈來(lái)的方案，常常是何多苓平時(shí)的靈光一閃并順勢(shì)呈現(xiàn)的，是他在建筑上天賦的直接表現(xiàn)。
　　何多苓工作室（藍(lán)頂）
　　建筑設(shè)計(jì)|何多苓
　　結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)|王琦建筑事務(wù)所
　　項(xiàng)目協(xié)調(diào)|戴紅 　　何多苓學(xué)生，青年畫(huà)家朱可染的工作室，面積不大卻兼顧了畫(huà)室、小型私人畫(huà)廊、書(shū)房、茶室等綜合功能。
　　空間通過(guò)加建和適當(dāng)改造，雖然同樣追求極致的簡(jiǎn)單沒(méi)有任何多余的裝飾，但是通過(guò)對(duì)空間本身的精確約束和多層次思考，每個(gè)空間都相對(duì)獨(dú)立又相互交融，形成了非常豐富的視覺(jué)體驗(yàn)。
　　朱可染工作室
　　室內(nèi)及建筑加建設(shè)計(jì)|何多苓，余明旻
　　加建部分結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)|蘇思輝
　　戴紅住宅及D空間
　　流動(dòng)的復(fù)合空間
　　何多苓私人助理戴紅的自宅，多年協(xié)助何多苓使得戴紅也對(duì)建筑有了一定的審美認(rèn)知，在自宅的建筑改建和室內(nèi)裝飾工作中全權(quán)委托何多苓，除了對(duì)于功能的基本要求，對(duì)于空間的打造和標(biāo)準(zhǔn)完全交給了何多苓。
　　最后完成的是一個(gè)一層為戴紅自宅，地下層為名為D-SPACE的私人藝術(shù)廊的復(fù)合空間。D-SPACE空間保持了何多苓歷來(lái)所追求的極簡(jiǎn)建筑風(fēng)格，滿(mǎn)足功能實(shí)現(xiàn)即止，不增加任何無(wú)功能裝飾。
　　而一層的戴紅自宅，何多苓在保證大部分公共區(qū)域敞開(kāi)的情況下，巧妙的利用層高的衣柜、書(shū)柜對(duì)空間進(jìn)行了合理的分割，一組連續(xù)的U字型的組合柜體，把一層分成了休閑空間、住房、衣帽間、前后兩個(gè)玄關(guān)。大量木質(zhì)柜體和流動(dòng)空間的設(shè)定，使得空間本身也有了溫度。
　　戴紅住宅及D空間
　　室內(nèi)及加建設(shè)計(jì)|何多苓
　　項(xiàng)目協(xié)調(diào)|戴紅
　　建筑面積|450平米
　　明月櫻園
　　向往的生活模式
　　何多苓建筑設(shè)計(jì)中最大的項(xiàng)目，已經(jīng)不是一個(gè)簡(jiǎn)單的單體項(xiàng)目，而是復(fù)雜的建筑聚落。
　　這樣體量的建筑設(shè)計(jì)，何多苓初期的設(shè)計(jì)方案，全部是不使用電腦，缺乏助理的情況下，一筆一筆耗時(shí)兩個(gè)月時(shí)間在紙上直接畫(huà)出來(lái)的。其對(duì)于建筑尺度和空間感的把握令人感嘆，兩個(gè)月時(shí)間每天繪制設(shè)計(jì)圖紙，用幾十頁(yè)的圖紙?jiān)敿?xì)詮釋他的建筑意圖，也詮釋了他對(duì)建筑的無(wú)限熱愛(ài)。
　　櫻園明月村
　　場(chǎng)地規(guī)劃及建筑設(shè)計(jì)|何多苓
　　結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)人|吳顯勇
　　施工單位|成都市蒲江縣華興建筑有限公司
　　工程監(jiān)理人|段剛
　　景觀設(shè)計(jì)單位|四川引路國(guó)基景觀工程設(shè)計(jì)有限公司
　　開(kāi)工日期|2017年5月2日
　　總面積|1935平方米
　　賀蘭山房泉水別墅
　　向偶像致敬，向夢(mèng)想致敬
　　賀蘭山房是情懷商人邀請(qǐng)多位藝術(shù)家參與建筑設(shè)計(jì)的跨界之舉，也是何多苓人生第一次參與一個(gè)建筑設(shè)計(jì)。他在這個(gè)項(xiàng)目中卻更多的像一個(gè)建筑師而不是藝術(shù)家，嚴(yán)格的按照主辦方要求的預(yù)算和面積控制自己的方案，絕不逾越，對(duì)于業(yè)主要求的絕對(duì)尊重，后來(lái)也成了他建筑設(shè)計(jì)中要求自己不可挑戰(zhàn)的紅線。
　　作為何多苓的第一次建筑試水，建筑的形態(tài)和顏色都忍不住向他最崇拜的墨西哥建筑師巴拉干致敬。這種致敬，也隨著何多苓越來(lái)越多的參與建筑設(shè)計(jì)項(xiàng)目而慢慢遠(yuǎn)離。他開(kāi)始意識(shí)到，對(duì)崇拜的建筑師更應(yīng)該保持距離，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地膜拜就好。