他3歲開始畫畫，7歲在雜志上發(fā)表作品，10歲在國(guó)際兒童比賽中獲獎(jiǎng)。

何多苓，一個(gè)天生就會(huì)畫畫的人。

1948年，春意盎然的四川成都，誕生了一位不平凡的孩子。在一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的書香家庭里，母親學(xué)古典文學(xué)，父親是經(jīng)濟(jì)學(xué)家，孩子卻拿起畫筆，開啟了他的繪畫人生。

7歲時(shí)，不知“成阿鐵路”為何物的何多苓，用他的想象畫出了正在通行的車輛。從這幅畫里不并排的四個(gè)輪子和歡呼跳躍的人群中，就已經(jīng)能窺到一些有些歪斜的透視和不尋常的人物形象——較之同齡人使用“丁老頭”口訣（一個(gè)丁老頭兒（鼻梁），借我倆煤球兒（眼睛），我說三天還（抬頭紋），他說四天還（嘴）……）畫出的簡(jiǎn)筆人物。

10歲時(shí)，他參加了亞洲兒童繪畫比賽，并以一幅描繪割草喂羊的《我們愛勞動(dòng)》獲獎(jiǎng)。未經(jīng)名師指點(diǎn)的他，“無師自通”，在畫人物時(shí)使用了帶有透視、3/4的側(cè)面的畫法。

后來很長(zhǎng)時(shí)間，何多苓都只將繪畫作為一件好玩的事情，沒有去考美院附中學(xué)美術(shù)，選擇在成都七中學(xué)習(xí)。不過他偶爾也會(huì)在同學(xué)家畫鳥類圖譜，在玻璃上畫畫，編故事畫幻燈片……

直到1969年，何多苓接受知青政策安排，到大涼山插隊(duì)。

何多苓自述道：“這是我覺得最好的時(shí)光。”

作為在農(nóng)村和山區(qū)插隊(duì)落戶的知識(shí)青年，鄉(xiāng)土生活給予了何多苓極大的教育和啟發(fā)。

不少同學(xué)覺得插隊(duì)生活苦，但何多苓卻為荒莽壯美的自然風(fēng)光所沉醉。

藍(lán)天白云，遼闊的土地，他在田野荒原與山間農(nóng)村聽風(fēng)濤、眺遠(yuǎn)山，盡情感受自然之美。那三年的經(jīng)歷像是一種修行，讓他在大自然中感受自己，感受自己的重要性，也許從那個(gè)時(shí)候，就已經(jīng)奠定了他后來無拘無束的、詩意、自由的藝術(shù)風(fēng)格。

因緣巧合之下，1972年，何多苓進(jìn)入師范學(xué)校的美術(shù)班（準(zhǔn)備上的音樂班沒開）學(xué)習(xí)，走進(jìn)了美術(shù)的職業(yè)生涯，一年后成為幼兒師范學(xué)院的一名美術(shù)老師。此時(shí)他25歲，后來的4年期間，他結(jié)婚生子，似乎要這樣安穩(wěn)地度過一生。

1977年，四川美院恢復(fù)招生，且將考試年齡限制在了30歲內(nèi)。29歲已小有名氣的何多苓決定抓住最后的機(jī)會(huì)，報(bào)名考進(jìn)了美院油畫系，1979年通過研究生考試，于1982年畢業(yè)。

在這5年間，他接受了美院的系統(tǒng)且專業(yè)的教學(xué)，自主學(xué)習(xí)、篩選。雖然在專業(yè)上還處于不成熟的階段，藝術(shù)目標(biāo)還比較朦朧，但由于有豐富的生活土壤，有對(duì)藝術(shù)的一片赤誠(chéng)之心，終于在畫壇上初露頭角，甚至有許多在校期間的畫作，都被人撬開寢室門偷走、賣掉。

畢業(yè)那年，他的一幅《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》被選為《美術(shù)》雜志1981年第十二期的封面，該畫作還去往巴黎盧浮宮，參加了“法國(guó)春季沙龍展”，一舉成名。

從美院畢業(yè)后，何多苓接受人事局安排分配到成都畫院就業(yè)、退休，再到建立自己的工作室、美術(shù)館。在這四十年間，游覽各國(guó)各地，回憶、再尋故土，創(chuàng)作出《青春》、《雪雁》、《帶閣樓的房子》、《烏鴉是美麗的》、《亡童》、《小翟》等無數(shù)經(jīng)典作品，許多作品為中國(guó)美術(shù)館、福岡美術(shù)館，龍美術(shù)館等海內(nèi)外藝術(shù)機(jī)構(gòu)和收藏家收藏。

在40多年的藝術(shù)生涯中，他并不向往所謂的“中心”，甘愿在“邊緣”堅(jiān)守自己的藝術(shù)之路。遠(yuǎn)離“中心”的喧囂、紛雜與制約，他反而可以心無旁騖地走進(jìn)自我，僅聽?wèi){美的呼喚在藝術(shù)之境中或疾走或徐行，在隨心所欲的自由與瀟灑中抵達(dá)自我定義的中心。他被認(rèn)為是具有杰出才能的現(xiàn)實(shí)主義畫家。這現(xiàn)實(shí)主義，是“哀傷而抒情”的。何多苓正是這哀傷、抒情的現(xiàn)實(shí)主義油畫的代表人物，也潛移默化地影響著一代代青年人。

2022年，已74歲的何多苓坐在工作室，表達(dá)了自己的心愿：“想越畫越好。”作為已獲國(guó)內(nèi)外多項(xiàng)榮譽(yù)，帶出無數(shù)優(yōu)秀弟子的業(yè)界大師，他仍然想要尋求繪畫上的進(jìn)步，盡可能在技法上體現(xiàn)他的新的想法——作為一名中國(guó)畫家，體現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)、中國(guó)畫中“天人合一”的境界。

喜歡傳統(tǒng)，卻不學(xué)國(guó)畫，也不練書法。畫著油畫，心里卻想著郭熙、馬遠(yuǎn)、倪瓚，想著八大石濤徐文長(zhǎng)。甚至，眼前也能看到他們。他寫道：“沒有技術(shù)壓力——我把形體和色彩都?jí)嚎s到最低限度。前者有時(shí)近乎抽象，后者近乎黑白。畫著油畫，心里想的卻是水墨，是文人畫。”

何多苓，也許是這世界上最自由的畫家。