二十世紀(jì)六十年代中期，影像藝術(shù)首先在西方誕生和興起。雖然中國(guó)的影像藝術(shù)開(kāi)始于八十年代末，晚于西方近三十年，但其發(fā)展方興未艾，并逐漸與世界同步。尤其是二十一世紀(jì)以來(lái)，影像在我們的生活中幾乎無(wú)所不在，它比以往任何時(shí)候都更加深刻和潛移默化地影響著人類的認(rèn)知。
　　何香凝美術(shù)館一直關(guān)注國(guó)內(nèi)外當(dāng)代藝術(shù)的生態(tài)和進(jìn)程，注重中外當(dāng)代藝術(shù)的交流和推介。本次展覽，我們榮幸地與哈恩·內(nèi)夫肯斯先生及其基金會(huì)合作，主辦“走來(lái)走去的視界——哈恩·內(nèi)夫肯斯影像收藏展”。哈恩·內(nèi)夫肯斯先生是荷蘭著名的收藏家和作家，以他命名的基金會(huì)旨在支持新生藝術(shù)家進(jìn)行創(chuàng)作，通過(guò)頒發(fā)獎(jiǎng)項(xiàng)及獎(jiǎng)學(xué)金、舉辦展覽和多學(xué)科的藝術(shù)家駐地等項(xiàng)目來(lái)實(shí)現(xiàn)這個(gè)使命。哈恩·內(nèi)夫肯斯先生從2000年開(kāi)始建立收藏系列，并有選擇地與美術(shù)館及其他藝術(shù)機(jī)構(gòu)合作展出。此次展覽，我們從哈恩·內(nèi)夫肯斯先生的收藏中挑選了十二件影像作品呈現(xiàn)給中國(guó)的觀眾。
　　本次展覽將出現(xiàn)多位具有國(guó)際知名度的藝術(shù)家的影像作品，例如美國(guó)藝術(shù)家比爾·維奧拉，他是國(guó)際公認(rèn)當(dāng)代最杰出的藝術(shù)家之一，曾經(jīng)獲得了許多榮譽(yù)，包括“麥克阿瑟獎(jiǎng)”（1989年）、第21屆“加泰羅尼亞國(guó)際獎(jiǎng)”（2009年）和日本美術(shù)協(xié)會(huì)頒發(fā)的“高松宮殿下紀(jì)念世界文化獎(jiǎng)”。英國(guó)藝術(shù)家山姆·泰勒-伍德是1990年代興起的“英國(guó)青年藝術(shù)家”群體的成員，她最廣為人知的作品是《哭泣的人》，拍攝了許多哭泣的好萊塢名流，包括羅賓·威廉斯、肖恩·潘、勞倫斯·菲什伯恩和保羅·紐曼。作為電影制作人，她因?qū)а萘穗娪啊稛o(wú)處的男孩》（2009）和《五十度灰》（2015）而為人所熟知。伊朗裔藝術(shù)家施林·奈沙以影像、攝影和電影創(chuàng)作著稱，她的作品受到無(wú)數(shù)次的認(rèn)可，其中包括獲得1999年威尼斯雙年展“國(guó)際獎(jiǎng)”、2009年威尼斯電影節(jié)“銀獅獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)”等。伊朗裔的阿拉什·納西里是一位85后藝術(shù)家，非常年輕，但已獲得了一系列重要的國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)，其中包括比利時(shí)Les En fants Terribles藝術(shù)節(jié)媒體獎(jiǎng)、法國(guó)巴黎Côté-CourtPantin藝術(shù)節(jié)最佳實(shí)驗(yàn)短片獎(jiǎng)等。他這次更是親自來(lái)到深圳與觀眾、媒體見(jiàn)面。
　　每一位參展的藝術(shù)家以各自獨(dú)特的方式敘述著自己的故事，將現(xiàn)實(shí)和虛幻、理性和情感混雜、交疊在一起，通過(guò)作品傳遞出他們?cè)跀?shù)碼技術(shù)控制時(shí)代，對(duì)藝術(shù)與新媒體之間關(guān)系的認(rèn)知、思考與實(shí)驗(yàn)。不僅如此，這十二位藝術(shù)家來(lái)自于伊朗、瑞士、立陶宛、美國(guó)、韓國(guó)、阿爾及利亞以及中國(guó)等地，他們有著不同的文化背景和民族身份，以及不同時(shí)代的成長(zhǎng)經(jīng)驗(yàn)和記憶。他們的作品為我們提供了一種全球性的文化視野，讓我們能夠了解這些藝術(shù)家如何利用影像藝術(shù)的視覺(jué)語(yǔ)言方式，表達(dá)對(duì)藝術(shù)的態(tài)度、立場(chǎng)和超驗(yàn)的詩(shī)意想象。