英國(guó)著名當(dāng)代藝術(shù)家瑞安·甘德（Ryan Gander）首次在華個(gè)展——Human / non Human / Broken / non Broken《人類(lèi)/非人類(lèi)/破損/非破損》將于2017年3月登陸位于上海M50藝術(shù)園區(qū)的Cc基金會(huì)。本次展覽由周大為先生創(chuàng)立的Cc基金會(huì)協(xié)同英國(guó)里森畫(huà)廊(Lisson Gallery)共同舉辦，藝術(shù)家將為觀眾帶來(lái)兩件代表作及一件專(zhuān)為本次展覽度身定制的新作品。
　　出生于1976年的瑞安·甘德是英國(guó)最多產(chǎn)的藝術(shù)家之一，他以有趣的創(chuàng)造力和與眾不同的材料運(yùn)用在當(dāng)代藝術(shù)圈備受關(guān)注，從裝置、雕塑、攝影到講座、出版等都有涉獵。近年來(lái)，甘德曾在澳大利亞當(dāng)代藝術(shù)中心、紐約古根海姆美術(shù)館、英國(guó)圣像畫(huà)廊、阿姆斯特丹市立博物館等全球多個(gè)知名藝術(shù)機(jī)構(gòu)舉辦個(gè)展，多次參加如上海雙年展、威尼斯雙年展、悉尼雙年展等國(guó)際重要展覽。
　　瑞安·甘德的創(chuàng)作基于他本人對(duì)事物現(xiàn)狀的疑問(wèn)和研究，并混合了許多自由概念，他的創(chuàng)作沒(méi)有嚴(yán)格的規(guī)則和局限。比如，如果讓孩子們隨意組裝里特韋爾德（Gerrit Rieveld，荷蘭工業(yè)設(shè)計(jì)大師）設(shè)計(jì)的家具零件，情況會(huì)怎樣（Rietveld Reconstruction，2006）？
　　又比如，如果把一盤(pán)棋的棋子全都用有斑馬木來(lái)重做一遍，以至于既沒(méi)有全黑也沒(méi)有全白的棋子，那么情況又會(huì)怎樣 （Bauhaus Revisited,2003）？
　　廣義上來(lái)說(shuō)甘德的創(chuàng)作跨越了多個(gè)文化領(lǐng)域，他在創(chuàng)作中擅長(zhǎng)把流行觀念拆解再重塑。語(yǔ)言和“講故事”在甘德的創(chuàng)作中扮演了核心角色，例如他試圖讓“mitim”這個(gè)無(wú)意義的新回文單詞進(jìn)入英語(yǔ)語(yǔ)言體系。他非常善于觀察人類(lèi)以及他們的生活，這讓他成為了“講故事的人”，他的作品就是這些故事的載體，觀眾是故事的“聽(tīng)眾”。在甘德看來(lái)，一件作品優(yōu)秀與否就在于其是否能被觀眾從不同方面理解，角度越多，方式越復(fù)雜就越好。他那些調(diào)皮好玩的概念偶而也會(huì)陷入一些更加具體的挑戰(zhàn)中，特別是2006年的作品《這個(gè)結(jié)果This Consequence》牽涉到一種讓人感到不安的呈現(xiàn)：畫(huà)廊老板或監(jiān)考員身著一套全白的阿迪達(dá)斯運(yùn)動(dòng)套裝，一個(gè)顯眼的不詳?shù)募t色污點(diǎn)繡在上面。
　　邀約與合作也是甘德創(chuàng)作里的重頭戲，比如他曾和一位藝術(shù)家朋友交換以小說(shuō)體寫(xiě)成的報(bào)紙訃告，再比如他曾拍攝在藝術(shù)博覽會(huì)上凝視圖像的人。這些存在爭(zhēng)議且有些唯我主義的創(chuàng)作方式，正是他永不停歇的大腦以及如饑似渴的求知欲的映射。
　　2017年3月份，里森畫(huà)廊、Cc基金會(huì)將聯(lián)袂為觀眾呈現(xiàn)一場(chǎng)意義非凡的展覽。最會(huì)“講故事的人”——瑞安·甘德將來(lái)到Cc基金會(huì)，為觀眾講述他在中國(guó)的第一個(gè)故事。屆時(shí)觀眾能夠從展覽現(xiàn)場(chǎng)、媒體資訊、公共教育等多方面深入了解瑞安·甘德的藝術(shù)世界，成為甘德在中國(guó)的首批“聽(tīng)眾”。