由成都影像藝術中心與香港國際攝影節(jié)聯合主辦的“香港國際攝影節(jié)（成都站）傳統—反傳統——從香港《攝影畫報》出發(fā)”攝影展，將于2015年3月14日下午3點在成都影像藝術中心四樓藝術空間開幕，此次展覽將展出香港與內地30位藝術家的90件精彩攝影作品，此外，本次展覽策展人馮漢紀先生將會出席開幕現場，當日下午15：30分，著名評論家、策展人鮑昆先生作為特邀嘉賓將主持學術研討會，討論的主題是《攝影畫報》對早期香港和中國攝影的影響。

本展覽企圖從50年前創(chuàng)刊的香港《攝影畫報》出發(fā)，探討并展示這50年來香港和大陸攝影的演變進程。觀察和比較兩地攝影團隊的相互影響和取材及觀念上的異同。參與的攝影師都是每一年代的領軍人物，從他們早年的作品和近期的作品中，不難見到作品在表現形式和觀念上的變化。展覽將持續(xù)至2015年4月12日結束。

本展覽從香港攝影雜志《攝影畫報》出發(fā)，用比較學術性的角度嘗試探討此刊物自六十年代起對本港及大陸攝影界的相互影響。

《攝影畫報》為香港最長壽及最早期唯一游走于兩岸的攝影雜志， 不單為香港及國內攝影師及攝影愛好者提供一個「看」與「被看」的平臺，亦影響不同時期的作品以及后來其他香港和大陸的攝影刊物。本展覽希望透過研討會和展出不同時期的作品，為觀眾提供這個刋物對香港及中國攝影近半個世紀的演變進程有一個深入了解的機會。

七十年代后期， 國內開放早期，《攝影畫報》經由各種渠道于內地流通，大陸攝影師早于1978年開始能接觸到《攝影畫報》，其中包括當時在部隊的王文瀾，在媒體エ作的賀延光，胡武功，安哥等等，并且投交作品到《每月佳作》欄目，屢獲獎牌；顧錚也在八十年代后期往香港的《攝影畫報》和《攝影與設計》提交作品參賽。同時香港畫意派攝影師，包括陳復禮丶 簡慶福丶黃貴權丶錢萬里等人的作品也于大陸相繼展出，大大影響國內各地的官方攝影家協會會員，從以前一直拍攝帶官方宣傳性的作品演變?yōu)槭惆l(fā)情懷的畫意風光照片。

由六十至七十年代，本港攝影師基本上受到《 攝影畫報》發(fā)表的作品及文章所影響。其中分畫意風光和街頭巷尾的寫實照片，其中包括有邱良，鐘文略，顏震東，陳跡，翟偉良等寫實作品，各有追隨者。 其后，受到西方攝影作品的影響，香港攝影作品大部份由寫實演變?yōu)樯鐣o實的主流， 而大陸亦在八十年代中期以社會紀實形式作為主流，一些攝影師和大陸攝影師的交往亦因此漸趨頻密，其中包括梁家泰丶高志強丶余偉健丶陳贊云和我等等，分別參與了各種有關社會紀實攝影交流及研討會，相互影響頗為深遠。

九十年代初開始，以李家升， 黃楚喬丶劉清平等另創(chuàng)風格，創(chuàng)立具有實驗性的獨立攝影刊物《娜移》，以插頁形式附于《攝影畫報》內一同出版，提供另一片新天地。大陸當年前衛(wèi)攝影師如榮榮丶劉錚丶劉樹勇丶 刑丹文，袁東平等等也曾經在《娜移》發(fā)表作品，為本港及國內攝影界提供更多有關攝影創(chuàng)作的新觀念和形式的平臺。 大陸及香港的攝影作品亦逐漸從傳統紀實的主流分向到帶觀念性的創(chuàng)作。

另一方面，于八十年代起，內地攝影刊物如深圳的《現代攝影》及浙江攝影出版社的《攝影叢書》 ，開始相繼出版，取向有別于官方刋物如《大眾攝影》等，比較傾向紀實形式及當代的思潮，為攝影愛好者提供一個更廣濶的創(chuàng)作空間。我們亦嘗試沿著這脈絡探討大陸及香港攝影在這半個世紀中的相互影響，裨能管窺這段時期大陸和香港當代攝影的進程和變化。

這次參與的攝影師和展出的作品都是沿著這個脈絡去挑選，雖然未能全面地涵蓋更多的攝影師作品，但也可以提供一個基本的慨念讓觀者了解到大陸和香港攝影的進程和演變：從傳統的表現形式到反傳統的觀念作品創(chuàng)作的興起， 為攝影開拓了一個更廣濶的創(chuàng)作空間。

馮漢紀

2014年7月于香港