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尹朝陽:繪畫之力

來源:99藝術(shù)網(wǎng) 作者:Alien 2022-11-01

2022年11月5日,“尹朝陽的繪畫課”將在成都k空間展出,其中會展出藝術(shù)家尹朝陽的最新創(chuàng)作及近年代表系列。在此之前,99藝術(shù)網(wǎng)和K空間的創(chuàng)始人楊凱也與尹朝陽展開了一次關(guān)于藝術(shù)創(chuàng)作的對話。

 

 

楊凱:嵩山系列已經(jīng)有十余年的時(shí)間了,你最大的收獲是什么?

尹朝陽:從20多歲開始一直到40歲左右,我一直在自己的創(chuàng)作中探尋著更多的可能性?,F(xiàn)在看來當(dāng)時(shí)決定開始創(chuàng)作嵩山系列也是一種必然,就是要做一個與自己生活的地方和傳統(tǒng)文脈相關(guān)的系列創(chuàng)作,于是就開始了。

楊凱:是什么契機(jī)促使你從早期《青春殘酷》系列中的人物轉(zhuǎn)向風(fēng)景創(chuàng)作的?

尹朝陽:我認(rèn)為就是一個人自然而然的沉淀和成熟過程。每個人都不可能走回頭路,如果說現(xiàn)在能夠重新再來一遍的話,我相信我可能會刪減掉更多的東西,但是人生沒有重復(fù),所以我盡可能地在進(jìn)入每個新的系列創(chuàng)作中之后選擇相對的單純。我是那種一旦決定做就會全線壓上的性格,所以在不同的系列中都會體現(xiàn)出一種來自內(nèi)部的爆發(fā)力。

《晴秋》木板油畫 52x73cm 2021年

楊凱:有一篇關(guān)于您早期作品的評論中曾提到“一個天生的藝術(shù)家和一個天生的罪犯極其相似,他們就像一把鋒利的雙刃劍,內(nèi)心與現(xiàn)實(shí)時(shí)刻處于一種緊張的敵對關(guān)系,一觸即發(fā)。”,你認(rèn)可這種評述嗎?您認(rèn)為創(chuàng)作和現(xiàn)實(shí)之間的關(guān)系是怎樣的?

尹朝陽:我覺得藝術(shù)最吸引我的地方,就是我會時(shí)刻都處在某種狩獵的狀態(tài)之中,內(nèi)心保持一種警覺的態(tài)度,隨時(shí)捕捉自己內(nèi)心的波動與變化,并在某個合適的點(diǎn)上將其拿下。

對于你剛才引用的這段話,我現(xiàn)在已經(jīng)沒有什么意見了。它發(fā)生了并且就在那里,至于“罪犯”之類的比喻有點(diǎn)兒語不驚人死不休的味道。只是我現(xiàn)在并不太喜歡用出格的言語,而是真正去做,用行動去說話!

《紅色背景》布面丙烯 40×40cm 2022年

楊凱:你的嵩山系列作品,猶如刀砍斧劈一般的剛勁有力、色彩鮮艷,這種表現(xiàn)方式跟你北方漢子的陽剛性格有關(guān)嗎?還是針對當(dāng)下學(xué)術(shù)現(xiàn)象、社會問題的另有所指?

尹朝陽:我覺得除了北方漢子的陽剛之外,我內(nèi)心深處有特別柔軟或深情的一面。剛勁與細(xì)膩是互為因果的,很多人只是看到了我繪畫中那種蒼勁和激烈的一面,而我相信任何堅(jiān)毅和有力量的東西都需要有特別敏感的心靈才能去感知和掌控。只是說我的創(chuàng)作表達(dá)并沒有陷入到風(fēng)花雪月的情緒之中,而是更傾向于大漠孤煙的滄茫感覺。

《秋潭》 布面油畫 250x350cm 2022年

我不會刻意地去反映某個事件或現(xiàn)象,這種反映現(xiàn)實(shí)的報(bào)道是專業(yè)的媒體該做的事情,而藝術(shù)就應(yīng)該干藝術(shù)擅長的事。在藝術(shù)作品中所折射出的那一部分現(xiàn)實(shí),其實(shí)是來源于藝術(shù)家心靈深處的感知狀態(tài),比如說經(jīng)常出現(xiàn)在我作品中粗糲感,甚至是撕裂感等等,均是內(nèi)心中復(fù)雜情感的外在表達(dá),這種情感是不可以用語言來準(zhǔn)確描述的,而這也是繪畫的魅力所在。

《烈日梵高》200x150.5cm 布面油畫 2022年

楊凱:在你的風(fēng)景繪畫中,既能看到中國傳統(tǒng)山水的意境,又能看到源于西方的完整色彩表達(dá),針對當(dāng)代新繪畫,你想構(gòu)建什么樣的獨(dú)特視覺藝術(shù)形象?

尹朝陽:對我來說,四十歲之前都是一個學(xué)習(xí)的過程,現(xiàn)在回頭看自己之前的作品,感覺是既陌生又親切,我會在看到某一張畫的時(shí)候復(fù)原出當(dāng)時(shí)自己的樣子,有時(shí)候很傻B,有些時(shí)候又很意氣風(fēng)發(fā),每個不同的側(cè)面都是真實(shí)的你。在創(chuàng)作上我始終遵循的原則是:這個東西一定要打動我,我才會去畫它;如果對它沒有感覺,我寧可不做。每個系列創(chuàng)作的開始,都是源于內(nèi)心的真正熱愛。

《山水》布面油畫 200x200cm 2022年

另外,在我的書架上,東方和西方的書籍各占據(jù)著半壁江山。我想無論是古代的還是現(xiàn)代的,它們都是立在我們所有人面前的一堵墻,你要做的就是怎么去穿過這面墻。而在眼前這個階段,我覺得我找到了一種屬于自我的表述方式和獨(dú)特的畫面質(zhì)感,這種質(zhì)感正對應(yīng)著我現(xiàn)階段的情感、好惡和價(jià)值判斷等等。

《綠色背景的肖像》布面油畫 72.5×53.5cm 2022年

楊凱:近年來你每年都會創(chuàng)作一幅超大尺幅的作品,是出于什么原因的考量?

尹朝陽:前些年碰到一位前輩時(shí),他很語重心長地對我說:“朝陽,你要趁著年輕多畫點(diǎn)兒大畫兒”,這跟我那段時(shí)間的想法不謀而合,后來我就回去訂了一批大框子。當(dāng)然這并不是主要原因,主要是我想趁自己還力所能及的時(shí)候,去做一些更有挑戰(zhàn)性的事情,包括內(nèi)容和尺幅上的擴(kuò)展等等。

我希望現(xiàn)在的自己能夠給未來的自己一個交代。在這個階段我并沒有退讓,我拼盡全力地去做藝術(shù):那種酣暢淋漓的狀態(tài)、挑戰(zhàn)自我的暢快和殺伐決斷的強(qiáng)大執(zhí)行力等等,都會讓我有種不枉此生的感覺。

《藍(lán)山》 布面油畫 200×180cm  2021年

楊凱:你研究塞尚、畢加索、梵高、培根,又喜歡研究中國宋畫、佛像、書法,這對你的繪畫創(chuàng)作有什么啟發(fā)、幫助、借鑒?

尹朝陽:你提到的這些藝術(shù)家和作品,是東西方文化藝術(shù)史中留存下來的最好的東西。我喜歡去接受這種最牛逼的傳統(tǒng),并用它們來抵御當(dāng)下操蛋的現(xiàn)實(shí)所提供的大量視覺垃圾,我覺得它們能夠起到一種非常強(qiáng)大的校正作用。

我舉一個例子,現(xiàn)在的我可以花很長的時(shí)間去反復(fù)觀看一件古董;但看到很多當(dāng)代人做的東西時(shí),卻常常覺得惡心。我現(xiàn)已經(jīng)過了勉強(qiáng)自己去接受新東西,并努力去討好年輕人的階段,我討好自己就可以了,而我討好自己的方式就是為所有這些牛逼的文化和視覺遺產(chǎn)鼓掌。

《習(xí)作2》 紙本色粉  76×52cm 2021年

楊凱:你不但研究古代書畫、近現(xiàn)代名家作品,當(dāng)代藝術(shù)家作品,甚至還收藏了很多佛像作品,古代、近現(xiàn)代、當(dāng)代藝術(shù)家作品,你收藏有自己的線索嗎,有個人偏好嗎?

尹朝陽:收藏對于我來說完全是基于另外一個側(cè)面的考量。首先,是通過對物的態(tài)度,可以檢驗(yàn)自己某個階段的狀態(tài),包括自己在當(dāng)時(shí)的綜合能力和認(rèn)識水平等等。這中間又可以分為不同的階段,比如說對古代藝術(shù)品的收藏,如果你不花大價(jià)錢是很難取到真經(jīng)的。

《夏山》木板油畫 50.5x61cm 2021年

第二,從更早的前輩一代身上可以看到(如徐悲鴻、張大千等),他們在自己的青壯年時(shí)期已經(jīng)有明確的收藏意識了,這種意識也表明了他們對于藝術(shù)史的某種態(tài)度。換句話說,就是收藏決定了你的境界。我的收藏中有一部分是跟我同時(shí)期或當(dāng)代的藝術(shù)作品,我也買到過很精彩的作品。我始終認(rèn)為,你對別人的認(rèn)可程度決定了你的寬度,這需要你跨過自己內(nèi)心的那道防線,這道防線就是對別人才華的認(rèn)可。

《習(xí)作3》 紙本色粉  76×52cm 2021年

最后,對物的那種控制欲和占有欲,在我過了50歲之后開始明顯地減弱。我開始覺得可以跟自己講和了,再沒有任何東西是我一定要得到它或受制于它的。當(dāng)然這也是一種妥協(xié)的結(jié)果,就是你老了,不再會不顧一切的把所有雞蛋都裝到一個籃子里去,這是很正常的自然規(guī)律,一種跟自己和解的過程,但是我認(rèn)為這個過程非常重要,因?yàn)樗匦滤茉炝四闩c世界的關(guān)系,并走向了一種更理性的狀態(tài)。

楊凱:在近年的人物題材中,針對美術(shù)史中的人物梵高作為圖像創(chuàng)作題材,你是出于什么樣的考量?

尹朝陽:我現(xiàn)在是把梵高當(dāng)做靜物來畫的,對我來說他有點(diǎn)兒像八大筆下的一條魚、塞尚畫中的蘋果或是元人的一棵樹等等,他是一個與靜物類似的視覺圖像。

梵高也是我給自己出的一道、關(guān)于人物視覺形象塑造的測試題。因?yàn)樗囊曈X形象太經(jīng)典了,具有非常高的辨識度,想要從中找到新意本身就是個挑戰(zhàn)。而塑造梵高也是我給自己設(shè)定的一個小課題,這個課題是我回歸到人物階段的一個開始。

《江景》木板油畫 50x61cm 2021年

楊凱:你曾說“把人當(dāng)風(fēng)景畫,把風(fēng)景當(dāng)人畫”,好像很符合中國傳統(tǒng)的“天人合一”的理念,跟西方當(dāng)代繪畫有何不同?

尹朝陽:說實(shí)話,我沒想過“天人合一”之類的宏大概念,對我來說它就是一個階段性的課題,而且這個課題我覺得自己完成的還不錯。因?yàn)槿魏我环N強(qiáng)大的動力或感染力,它在最開始的時(shí)候都是最單純或簡單的起心動念,在當(dāng)時(shí)我覺得把風(fēng)景當(dāng)人畫,實(shí)際上是我用自己的處理方式,在畫布的空間上投射著自我對于整個世界的認(rèn)知,而不只是某個人或某段風(fēng)景的表象。

楊凱:近年你的創(chuàng)作力很旺盛,作品數(shù)量,尺幅體量都很大,展覽活躍度很高,你也很敬佩那些畫了一輩子還在持續(xù)創(chuàng)作的藝術(shù)家,你覺得是什么東西在推著藝術(shù)家持續(xù)向前走?怎么保持旺盛的創(chuàng)作激情,而不躺平?

尹朝陽:我喜歡很多藝術(shù)史上的大師,在創(chuàng)作上都特別真誠且投入,我也會在自己的創(chuàng)作中體會到那種互通的、亢奮與專注并存的狀態(tài)。而且我是一個很擅長管理自己時(shí)間的人,我對待自己的工作從不惜力,也足夠投入,我很享受這個過程。我認(rèn)為這個世界上最讓我感到陶醉的事情,就是能夠把我內(nèi)心中很多無形的東西(如沖動、微妙的感覺變化等等)還原到畫布上。

《烈日梵高》布面油畫 150x130cm 2021年

我并沒有因?yàn)槟挲g的增長,而在創(chuàng)作上有激情減退的感覺,這一點(diǎn)我覺得還不錯,當(dāng)一個想法在頭腦中浮現(xiàn)出來之后,我仍有強(qiáng)烈的沖動想要馬上去工作室里將它實(shí)現(xiàn)出來。

楊凱:未來幾年你有何新的研究課題和創(chuàng)作計(jì)劃?

尹朝陽:談未來始終繞不開過去所帶來的影響。

如果回過頭來看自己過去二十多年來走過的路,我可能會刪掉其中的一部分?但說實(shí)話我應(yīng)該不會刪掉,因?yàn)槲乙吹阶约翰冗^的坑、掉過的懸崖和繞過的彎路等,我認(rèn)為這就是人生。從這點(diǎn)上看,我也能理解很多人到晚年時(shí)會把很多畫燒掉,就像抹掉證據(jù)一樣,但是我認(rèn)為那是自欺欺人,我只能說我的方式是要直面人生中的不完美。

《雕塑》 石頭 60×31×28cm 2022年

我現(xiàn)在不會花很多時(shí)間去等待,比如說我從來不會等待靈感來臨,因?yàn)橹灰慊钪诓粩嘟邮招畔⒌倪^程中,靈感在任何時(shí)候都會不斷地生長出來的,藝術(shù)家必須每時(shí)每刻都在處理這些信息和靈感,所以我太不會為今后做一個特別明確的計(jì)劃,但是我有一個大的方向,就是我希望在眼前工作的基礎(chǔ)上,給創(chuàng)作向前推進(jìn)以更多的能量,這些能量是跟我當(dāng)下的內(nèi)心感受相吻合的。

《彩色的形狀》 松木 65×40×90cm 2019年

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