現(xiàn)場 | 2021保利春拍精品展：現(xiàn)當代板塊回眸經(jīng)典，“真、精、稀”成為最大亮點

北京2021春拍季即將揭開大幕，各家拍賣機構也在開拍前黃金時段，紛紛推出本季的拍前精品展，并對自己主推的經(jīng)典拍品進行預熱。 2021年5月14日上午，“北京保利2021春季拍賣精品展”與“北京保利春拍新聞發(fā)布會”同時在在北京新保利大廈舉行。本次精品展延續(xù)了北京保利拍賣所一貫堅持的、“真、精、稀”的經(jīng)營理念，同時踐行了“致敬·收藏”的經(jīng)典主題，這一主題是對保利十五周年慶典拍賣中斬獲佳績的回顧與總結，也是在面對不斷變化和調整中的市場，保利為自身打造的品牌核心價值與未來的發(fā)展方向。

縱觀近一兩年北京各家拍賣機構的精品展，會發(fā)現(xiàn)以傳統(tǒng)藝術交易為核心的北京，在現(xiàn)當代藝術板塊的競爭越來越激烈，資源和梯隊也在重新調整中。而在本次保利的精品展中，現(xiàn)當代藝術板塊推出的諸多重量級稀有拍品，則印證了發(fā)布會上提出的“致敬”、“經(jīng)典”和“大師”等主題概念。

在展覽現(xiàn)場筆者也注意到，除了吳冠中、趙無極、朱德群等早已被美術史“封神”的現(xiàn)當代早期大師之外，50、60后的一代藝術家的經(jīng)典作品，亦成為本次展覽上的最大亮點之一。

對此保利現(xiàn)當代部的經(jīng)理常天鵠談到：“在之后的春拍中，現(xiàn)當代藝術板塊將推出三大專場，195件拍品。這次現(xiàn)當代藝術板塊征集到的拍品，除了在版本和存量等方面均表現(xiàn)出稀缺和珍貴的特性之外，更重要的是其中很多作品的影響力已經(jīng)遠遠超出了藝術范疇，并在更寬泛的語境下，對當時的社會形態(tài)和文化發(fā)展產(chǎn)生了極其深遠的影響。

但在回眸經(jīng)典的同時，保利征集的拍品也并非只局限在某個時段，就像蓋房子需要先打地基一樣，經(jīng)典的大師作品是保利現(xiàn)當代板塊的基石。我們也非常重視年輕藝術家，中國新的文化藝術也是保利一直以來關注的重要方向之一，在過去的十幾年時間里，有很多在保利專場中展露頭角的年輕藝術家和作品，已經(jīng)成功轉入到夜場拍賣中了，之后也會有更多年輕的藝術家走進保利拍場。” 其中，中國藝術史上當之無愧的史詩巨作——陳丹青的《西藏組畫·牧羊人》，毫無懸念地成為了現(xiàn)當代板塊的領銜之作。雖然因為中國油畫院學術性展覽借展的原因，只有這件作品的復制品出現(xiàn)在本次精品展現(xiàn)場，但常天鵠還是重點為媒體講述了與這件作品相關的一些線索和亮點。 常天鵠表示，在《西藏組畫·牧羊人》這件作品確定進入保利拍場之前，他已經(jīng)與委托方溝通了10年之久，之所以會選擇這件作品，價格認證等現(xiàn)實因素只占其中一小部分，更重要的是因為以這件作品為代表的《西藏組畫》系列創(chuàng)作，對于上世紀80年代及之后中國當代文化的發(fā)展都產(chǎn)生了極其深遠的影響。

1980年，剛剛研究生畢業(yè)的陳丹青便以油畫創(chuàng)作《西藏組畫》蜚聲海內外，整個《西藏組畫》共計七幅，是陳丹青于1978至1980年間在拉薩創(chuàng)作完成的。這一組畫放棄了當時流行的強調主題性思想的創(chuàng)作理念，以寫生般的直接和果斷描繪了藏民的日常生活片段。以一種前所未有的真實性表現(xiàn)了當時藝術創(chuàng)作中從未出現(xiàn)過的個體的“人”的形象，在藝術作品中注入了“人”的精神力量，其影響不僅僅在美術界，甚至在社會范圍內都承擔了思想啟蒙的重要作用。而《西藏組畫?牧羊人》這幅作品是其中發(fā)表次數(shù)、引用次數(shù)、展覽次數(shù)最多且影響最大的一件。 《牧羊人》大膽直白的描繪了一對親吻的牧羊情侶。男人僅露背影探身親吻女人的臉頰，留給觀者強壯有力的臂膀，顯示著藏族青年的彪悍力量。女人表情害羞含笑接受，以略顯笨拙僵硬的身姿回應，生動寫實的細節(jié)元素賦予整幅畫面生命力和美感，呈現(xiàn)了藏民真實生活中的一個角落、一個片刻。在《牧羊人》這幅畫里，對戀人情感表達的瞬間捕捉去掉了敘事的戲劇性，讓充滿愛意的“此刻”凝固，超越了以往創(chuàng)作中那些夸耀和煽情的筆觸，一切都是對自然對象的本真刻畫。是當時創(chuàng)作中不同于《西藏組畫》其他作品的存在，如此更具有不同的價值和意義。 對于這件極其重要作品的市場預期，常天鵠表示：“很難在拍前對如此重要的一件作品做出準確的價格預期，基于這件作品在中國藝術和文化史上的、里程碑式的意義，我覺得有眼光的藏家一定會對它的價值有合理的預估的。”

而作為當下炙手可熱的“學術大咖”和“市場明星”，周春芽在過去兩三年的時間里，迎來了自己的市場爆發(fā)期，頻頻創(chuàng)下個人拍賣的高價紀錄。 本次北京保利春拍中的大尺幅《春風拂檻露華濃》創(chuàng)作于2013年，相較于早期的桃花作品，這件作品更為寫實和具有細節(jié)。周春芽一改寫意式的表現(xiàn)手法，用近景、中景、遠景層層推進的視覺呈現(xiàn)表現(xiàn)了藍天之下，湖畔一側的桃園盛開的景象。 藝術家借用李白《清平調·其一》的詩句“云想衣裳花想容，春風拂檻露華濃?！敝械暮蟀刖渥鳛樽髌访?，試圖來說明自己作品的語意——“桃花”系列描繪的就是“色和情”——人類與生俱來的欲望，絢爛的桃花與野合的紅色男女人物奇異地并置，這種組合消融了人類與自然的阻隔，也模糊了罪惡與道德的邊界，在一種流動的色彩情緒中放縱著真誠而本能的幻想，在一種宏大的場景中將人的自然屬性徹底的釋放、引爆——溫和而暴力?；蛟S正如畫家所言，“色與情”是人類與生俱來的欲望，也是純粹的生命力的表現(xiàn)，就像春天綻放的桃花一般。 除了以上兩件拍品之外，保利現(xiàn)當代板塊在本次預展中的“高光”作品還包括：呈現(xiàn)飽含藝術家劉野無窮能量與雄心的巨幅《竹子竹子百老匯》，吳冠中六十年代抒情演繹經(jīng)典之作《富春江邊》，朱德群70年代紅色時期代表作《構圖 NO.338》、曾梵志罕見的狹長畫幅《面具系列》等重量級作品。

其中，曾梵志的《面具系列》突破性地采取近2米的長方形狹長畫幅，從而于視覺上強調了垂直、縱向的空間意識感，在他的創(chuàng)作生涯中別樹一幟。常天鵠表述，這種豎長條構圖在藝術家整體創(chuàng)作形式中的稀有性，是選擇這件拍品的重要原因之一，也符合保利堅持的“真、精、稀”的經(jīng)營理念。

自1994年開始創(chuàng)作“面具”系列起，藝術家持續(xù)在主題、表現(xiàn)形式及色彩上不斷完善，更會在每個階段注入嶄新的元素。本次保利推出的這幅《面具》創(chuàng)作于2000年，畫中的場景由過去的封閉空間轉移到更宏闊的海岸環(huán)境，場景的變化意味著畫家在探索時代、社會與個體的關系以外，進而開始思考著客觀世界與個體、人與自然的關系。 畫中人物是典型的都市白領形象，西裝革履、黑皮鞋一塵不染、手拿禮帽。畫家為主人公設計了一種光鮮亮麗卻又矯揉造作的造型，身體稍微扭曲，帽子放于胸前，雙腳前后分開站立，以一種紳士、時裝模特抑或電影明星的姿態(tài)呈現(xiàn)于觀者面前，詮釋著“面具”系列的中心主旨--現(xiàn)代都市人的疏離、矛盾的困境。 與畫中表現(xiàn)主題類似，對于藝術市場來說，2020年爆發(fā)的疫情也一次現(xiàn)實版的 “困境”與“疏離”，對于這種非常態(tài)化的社會狀態(tài)對于藝術市場的影響，常天鵠說：“就藝術市場本身來講，在整個市場資金鏈中所占的體量并不大，所以完全不用擔心。對于真正喜歡某件作品的藏家來說，還是會在拍賣中買進作品的?！? 而除了現(xiàn)當代藝術板塊之外，在保利本次春中，古代傳統(tǒng)藝術再度迎來高價之作和高光時刻。 重點拍品方面，書畫方面徐揚《平定西域獻俘禮圖》、楊維禎《壺月軒記》、李可染《巍巍萬重山》等為領銜。作為古董珍玩拍賣第一的機構，特別策劃的弘歷的世界大展中，也讓人見識到保利拍賣的實力，靜待更多重磅之作的公布。

最后，北京保利2021春季拍賣會全國巡展在繼杭州、太原、廈門、上海、蘭州、北京之后，將持續(xù)巡展至深圳、珠海兩地，其中5月23日-24日在深圳市深圳灣1號71層云頌音樂廳展出，5月27日-28日在珠海市鵬瑞珠澳灣中心，并將于6月初在北京國貿(mào)大酒店正式舉槌。