老彼得?勃魯蓋爾 《雪中獵人(冬天)》
整個(gè)雪景畫派都始于一位畫家與一個(gè)特別寒冷的嚴(yán)冬。1565年，歐洲各地氣溫驟降，整片大陸被厚厚的積雪覆蓋，連倫敦泰晤士河亦結(jié)冰，今日人們將當(dāng)時(shí)稱作“小冰河時(shí)期”。老彼得?勃魯蓋爾(Pieter Bruegel the Elder)以新穎畫作系列描繪中世紀(jì)民眾每月的活動(dòng)，他在嚴(yán)寒天氣下靈光乍現(xiàn)，想到如何表現(xiàn)12月那種刺骨的極寒。
老彼得?勃魯蓋爾（約1525-1569年） 《雪中獵人（冬天）》，油彩 橡木板，116.5 x 162 cm.，1565年作。維也納藝術(shù)史博物館歷代大師畫廊。圖片：KHM-Museumsverband
雖然《雪中獵人》(Hunters in the Snow)獲譽(yù)為有史以來最偉大的圣誕卡圖片，但畫中的風(fēng)景卻充滿世俗色彩，與節(jié)日氣氛毫無(wú)關(guān)聯(lián)。畫中的獵人帶著一頭瘦削的狐貍歸來，身邊的一群獵犬筋疲力盡，在雪地中蹣跚前行;幾只饑餓的雀鳥站在禿枝上，而村落中的一名黑衣婦女則背著一大束準(zhǔn)備用作木柴取暖的樹枝。
隱于遠(yuǎn)處的高山來自勃魯蓋爾橫越阿爾卑斯山前往意大利時(shí)所畫的素描，似乎與低地國(guó)家顯得格格不入。有人認(rèn)為這些山峰代表畫家預(yù)測(cè)世界將會(huì)逐漸冰封，成為氣候變化的預(yù)言。
弗朗索瓦·布歇 《四季：冬季》
十八世紀(jì)洛可可畫家弗朗索瓦·布歇(Fran?ois Boucher)描繪的浪漫邂逅往往發(fā)生在田園式的場(chǎng)景之中，天上云卷云舒，地下草木繁盛，與女主角的誘人身姿和華麗長(zhǎng)袍相輔相成。
弗朗索瓦·布歇（1703-1770） 《四季︰冬季》，油彩 畫布，56.8 x 73 cm.，1755年作。紐約弗里克收藏館。圖片︰Bridgeman Images
因此，雖然《四季：冬季》中的寂靜雪景并不常見，卻與主角的靦腆目光一樣迷人。畫中女子穿著毛皮襯里長(zhǎng)袍，坐上鍍金雪橇，由一位魁悟的韃靼人推著在雪地上滑行。
這幅冬日雪景反映法國(guó)與俄國(guó)之間的互相欣賞，這種友好關(guān)系于葉卡捷琳娜大帝(Catherine the Great)登位后達(dá)至頂峰。畫作由法國(guó)國(guó)王路易十五的情婦龐巴度夫人(Madame de Pompadour)委托創(chuàng)作，作為其中一間大宅的門上裝飾，并與代表秋天、春天和夏天的畫作組成四季系列。
整個(gè)系列的四幅畫作現(xiàn)收藏于紐約弗里克收藏館(Frick Collection)，而布歇的名字亦成為法國(guó)洛可可風(fēng)格的代名詞。一個(gè)世紀(jì)后，龔古爾兄弟(Goncourt brothers)寫道︰“布歇是代表整個(gè)世紀(jì)藝術(shù)品味的人物之一，他是這種品味的化身，將之表達(dá)和體現(xiàn)出來。”
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喬治亞?歐姬芙 《雪中的黑門》
1945年，喬治亞?歐姬芙(Georgia O’Keeffe)在新墨西哥州北部的偏遠(yuǎn)沙漠高原買下一座破舊的房子，她在圍墻內(nèi)發(fā)現(xiàn)一扇大木門，這扇門在其后10年成為她經(jīng)常繪畫的題材之一。
喬治亞?歐姬芙（1887-1986） 《雪中的黑門》，油彩 畫布，91.4 x 76.2 cm.，1953至1955年作。此作于2018年11月20日在佳士得紐約以3,072,500美元成交。? Georgia O’Keeffe Museum / DACS 2020
這扇門通往一個(gè)寬闊的露臺(tái)，歐姬芙會(huì)在此觀察不斷變化的影子如何將空間變成幾何形狀的抽象拼圖。1949至1960年期間，她曾在不同天氣下繪畫這扇門22次?！拔乙恢眹L試?yán)L畫這扇門，但我還未完全弄懂它。” 她這樣解釋。
《雪中的黑門》(Black Door with Snow)大概是這些畫作中最富挑戰(zhàn)性的一幅，因?yàn)闅W姬芙運(yùn)用散落的雪花，令簡(jiǎn)單的大門變得復(fù)雜，最終營(yíng)造出動(dòng)畫暫停的感覺，彷佛時(shí)間已被凍結(jié)。
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安娜·瑪麗·羅伯森·摩西 《熬楓糖》
安娜·瑪麗·羅伯森·摩西(Anna Mary Robertson (Grandma) Moses)是1940至1950年代最成功的美國(guó)藝術(shù)家之一。令人大感意外的是，她在70歲高齡時(shí)因?yàn)殛P(guān)節(jié)炎而無(wú)法刺繡，于是才執(zhí)起畫筆開始創(chuàng)作，而后獲得不凡成就。
安娜·瑪麗·羅伯森·摩西（1860-1961）《熬楓糖》，綜合媒材畫布。91.4 x 114.3 cm.，1943年作。此作于2006年11月30日在佳士得紐約以1,360,000美元成交。藝術(shù)品︰? Grandma Moses Properties Co., New York
傳媒昵稱她為“摩西奶奶”，她以懷舊手法描繪小鎮(zhèn)的農(nóng)場(chǎng)生活，說話坦率直接，令她成為意想不到的傳媒寵兒。她在名氣極盛時(shí)表示：“如果沒有開始畫畫的話，我應(yīng)該會(huì)養(yǎng)雞?！?
《熬楓糖》(Sugaring Off)是摩西最大型的風(fēng)景畫之一，畫中描繪其于紐約州北部的鄉(xiāng)村社區(qū)每年采收楓糖的情景。厚厚的白雪與衣著色彩繽紛的人物形成鮮明對(duì)比，散發(fā)出歡欣冬日仙境的感覺。
歌川廣重 《富士川雪景》
雪景是日本浮世繪藝術(shù)家歌川廣重最擅長(zhǎng)的主題，他會(huì)小心翼翼地在木刻版上雕出細(xì)小的缺口，并利用畫紙的白色部分營(yíng)造雪花飄落的效果。
歌川廣重（1797-1858） 《富士川雪景》，木刻版畫，37.1 x 24.4 cm.，約1842至1844年出版。此作于2020年9月22日在佳士得紐約以16,250美元成交
于1842至1844年創(chuàng)作的《富士川雪景》將傳統(tǒng)的水平風(fēng)景畫形式旋轉(zhuǎn)90度，以垂直畫幅凸顯高聳的群山，落滿雪花的松樹和村內(nèi)的茅屋在對(duì)比之下顯得矮小。畫作中間，一名旅者正小心翼翼地走過一座濕滑的橋，而橋下的兩艘小船則在冰冷的富士川中航行。歌川廣重也在畫作上方描繪從漆黑天空連綿落下的飄雪，以表達(dá)大自然的力量與詩(shī)意。
此場(chǎng)景的靈感可能源自歌川廣重于1841到1842年時(shí)沿著甲州街道前行的旅程，該街道是五條“驛站街道”之一，連接日本首府江戶(現(xiàn)今的東京)及鄰近省份。不過，歌川廣重的日記顯示他于5月出發(fā)，因此畫中的降雪可能只是為了增加戲劇效果而特意添加。
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瓦萊利斯·德·薩德利爾 《冬季落日》
這幅由象征派畫家瓦萊利斯·德?薩德利爾(Valerius de Saedeleer)創(chuàng)作的動(dòng)人風(fēng)景畫，其創(chuàng)作日期依然成迷。作品可能繪于1898年左右，當(dāng)時(shí)薩德利爾正居于比利時(shí)鄉(xiāng)村圣馬爾滕斯-拉特姆的藝術(shù)家社區(qū)，但也可能是當(dāng)?shù)萝娗终急壤麜r(shí)后，薩德利爾以難民身份逃到威爾斯后在當(dāng)?shù)貏?chuàng)作。
瓦萊利斯·德·薩德利爾（1867-1941） 《冬季落日》。油彩 畫布。15 x 17英寸(38.1 x 43.2公分)。此作于2019年10月28日在佳士得紐約售出，成交價(jià)143,750美元
《冬季落日》(Paysage d’hiver, coucher du soleil)用色嚴(yán)謹(jǐn)，油彩薄透，畫面空曠古怪，成為薩德利爾氣氛獨(dú)特的荒野雪景代表作。藝術(shù)家信奉基督教，這幅散發(fā)神秘氣息的畫作可能反映他對(duì)世界獲得救贖的盼望——一個(gè)等待戰(zhàn)火停歇后回歸生機(jī)的冰封世界。
