展覽現(xiàn)場(chǎng)作品
2013年8月24日下午3點(diǎn)30分，美麗道青年藝術(shù)計(jì)劃“十全十美：青年油畫家十人展”隆重開(kāi)幕。此次展覽是美麗道青年藝術(shù)計(jì)劃繼徐晨陽(yáng)展覽之后的又一次嘗試，也是此次計(jì)劃第一次群展形式的亮相。展覽持續(xù)到2013年9月24日。
此次展覽參展的彭斯、默涵、曾傳興、周松、劉向東、薛廣陳、趙新雨、仲清華、李亮和肖芳凱10位青年藝術(shù)家，他們長(zhǎng)期潛心繪畫研究，雖然畫面筆觸，色彩風(fēng)格，內(nèi)容題材不盡相同，卻都追求純粹和完美。從某種角度上來(lái)看，他們的創(chuàng)作比前輩們，更不憤青，卻老成有加。在當(dāng)代藝術(shù)不再是觀念創(chuàng)意、社會(huì)批判、標(biāo)新立異一統(tǒng)天下，審美追求、技巧錘煉和人文關(guān)懷的新的風(fēng)氣正在形成的今天，這樣的藝術(shù)創(chuàng)作也許更能契合時(shí)代的追求與審美趣味的漸變。
展覽現(xiàn)場(chǎng)專注的觀眾
參展藝術(shù)家自述
《聆聽(tīng)（坐窮泉壑）》 布面油畫 138x108cm 2011-2012年 彭斯
彭斯
繪畫之于我，希冀其不僅僅是遣情和抒志的，內(nèi)心的根底更對(duì)其傾注著美好的寄托。繪畫若能幫助自我提升人生境界，并于人以自然的澄澈和內(nèi)省的沉思，善莫大焉。夫復(fù)何求？
《橙紙新娘·黃昏西苔島》150X130CM布面油畫2013年 曾傳興
曾傳興
崇尚經(jīng)典，是我畢生的藝術(shù)追求；從學(xué)藝到從事藝術(shù)創(chuàng)作，時(shí)至今日，在自己的美學(xué)上提倡雅俗共賞，這是人類精神審美上的崇高境界。紙新娘系列作品的誕生，則關(guān)注人類兩性婚姻的諸多課題，也是永恒的主題，從表層審美及內(nèi)在精神傳達(dá)，力圖創(chuàng)造出自己油畫視覺(jué)語(yǔ)言。
《夢(mèng)回富春山》80X120 布面油畫 周松
周松
我們生活在一個(gè)現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)里，過(guò)去對(duì)于現(xiàn)在已經(jīng)是一場(chǎng)夢(mèng)，現(xiàn)在對(duì)于未來(lái)準(zhǔn)備是場(chǎng)夢(mèng)，未來(lái)是我們期待的夢(mèng)。
《其實(shí)你不懂我的心》85X100cm 布面油畫 2013年3月 默涵
默涵
繪畫是人類自強(qiáng)自愛(ài)的最真實(shí)信物
《夏至》65X40CM 布面油畫 2012年 劉向東
劉向東
因?yàn)槭瞧椒驳乃兹?，所以選擇了描繪平淡的俗物
《靜物》100×40cm 布面油畫 2012年 薛廣陳
薛廣陳
我的作品是以一種超寫實(shí)，甚至是極端寫實(shí)的手法來(lái)呈現(xiàn)的。因?yàn)槲矣X(jué)得過(guò)多的表現(xiàn)和突出技巧會(huì)給人一種表面化和將個(gè)人觀點(diǎn)強(qiáng)加與人的感覺(jué)。采用超寫實(shí)的手法，是為了盡量剔除人工制作的痕跡，回歸到物質(zhì)的最初最原本的狀態(tài)。
我所做的更多的是發(fā)現(xiàn)而不是表現(xiàn)，盡量保留更多的原始信息，因?yàn)樗w的是無(wú)窮的。當(dāng)然，沒(méi)有技術(shù)不等于技術(shù)不存在，而是對(duì)技術(shù)有更高的要求。這樣做的目的是讓觀念重新回到技術(shù)，跟技術(shù)結(jié)合起來(lái)，讓它變成藝術(shù)品。給予觀眾的是一種呈現(xiàn)，作品消除了直接的表現(xiàn)，消除了個(gè)人的過(guò)多觀點(diǎn)。
《秋高氣爽》 油畫 90×73cm 2013年 趙新雨
趙新雨
我鐘愛(ài)于古典寫實(shí)油畫，用含蓄的處理手法來(lái)表現(xiàn)人物的心理活動(dòng)，挖掘人性精神層面的東西，這是我一貫所追求的。年輕人的生活狀態(tài)是我繪畫的一個(gè)主題，我感覺(jué)年輕人是最有畫意的，在生活中，他們既有對(duì)前途的迷茫，又有對(duì)青春易逝的傷感，同時(shí)內(nèi)心又充滿精神向往，這種矛盾時(shí)刻在內(nèi)心徘徊.在這些作品中我想表達(dá)的更多的是一種陽(yáng)光感，一種精神的向往, 但同時(shí)又帶有若隱若現(xiàn)的青澀與感傷。我試圖運(yùn)用詩(shī)的浪漫來(lái)表達(dá)這種理想化的精神世界，潔白的雪地，無(wú)垠的荒原，一切就像遙遠(yuǎn)的記憶，但又是那樣真實(shí)的存在著，我現(xiàn)在所做的就是用畫筆來(lái)記錄這些動(dòng)人的故事。
《梳妝的少女》138X108CM 布面油畫 2013 仲清華
仲清華
我并不刻意追求透視，常用局部平涂，減弱空間和時(shí)間的關(guān)系，以光線、色彩、和畫面的二維分割為手法來(lái)詮釋透視關(guān)系，我更醉心于畫面達(dá)成的和諧與安定。敘事性日常場(chǎng)景、典型性人物形象、古典式靜謐格調(diào)、中國(guó)樣式的太湖石、以及現(xiàn)代建筑空間的巧妙融合，都是為了彰顯一種現(xiàn)代古典意識(shí)和唯美情節(jié)的氛圍。畫面中所描繪人物形象似乎是出自現(xiàn)實(shí)場(chǎng)域又脫離現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)入另一個(gè)空間和狀態(tài)，目的是將觀者引入畫中，自由地游走在視覺(jué)文化與超時(shí)空之中。
《體檢》170cm x 70cm x 6 布面油畫 2012 李亮
李亮
我相信真正意義上的藝術(shù)創(chuàng)作，是應(yīng)該也必須與藝術(shù)家生存環(huán)境緊密聯(lián)系的。這種觀念并不因?yàn)樯鐣?huì)的發(fā)展而過(guò)時(shí)，值得指出的是藝術(shù)家們往往能夠敏感地意識(shí)到社會(huì)發(fā)生的變化，甚至為這種變化而激動(dòng)。但更為重要得是能夠有距離地看待這種變化，從而認(rèn)真體驗(yàn)現(xiàn)實(shí)生活，用自己的語(yǔ)言方式來(lái)進(jìn)行表達(dá)。作為中國(guó)的藝術(shù)家應(yīng)該努力的觀察我們多處的時(shí)代，真誠(chéng)的面對(duì)這個(gè)時(shí)代的問(wèn)題，發(fā)現(xiàn)能夠表達(dá)這個(gè)時(shí)代特點(diǎn)的色彩，通過(guò)自己個(gè)性化的表達(dá)使之成為藝術(shù)。
《景·域：0933》布面油畫195X135cm 2009年 肖芳凱
肖芳凱
筆法即思想
呈現(xiàn)即觀念
【編輯：劉慧玲】
