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中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)：億元時(shí)代的新趨勢(shì)與新視野
——“首屆2010中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)高峰論壇”成功舉辦

高峰論壇現(xiàn)場(chǎng)

點(diǎn)擊進(jìn)入>>>>99藝術(shù)網(wǎng)現(xiàn)場(chǎng)圖文直播

以“億元時(shí)代的藝術(shù)品市場(chǎng)與收藏”為主題的“2010中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)高峰論壇”于2010年12月27日在北京奧加飯店隆重舉行。文化部藝術(shù)司副司長(zhǎng)諸迪、文化部產(chǎn)業(yè)司副司長(zhǎng)李小磊、北京文化發(fā)展基金會(huì)副理事長(zhǎng)、秘書長(zhǎng)孟海東等相關(guān)文化部門領(lǐng)導(dǎo)到會(huì)致辭，北京匡時(shí)國(guó)際拍賣有限公司董事長(zhǎng)董國(guó)強(qiáng)、北京保利國(guó)際拍賣有限公司執(zhí)行董事趙旭、99藝術(shù)網(wǎng)董事長(zhǎng)兼CEO楊凱、MOTIF副總裁兼亞洲區(qū)總經(jīng)理黃文叡等眾多藝術(shù)行業(yè)專家均參加了本次論壇，對(duì)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)現(xiàn)狀及發(fā)展做了各方面的對(duì)話討論。
　　
　　近年來國(guó)家陸續(xù)出臺(tái)了一系列文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)劃和政策，以明確指出要促進(jìn)藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展，鼓勵(lì)創(chuàng)辦藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)機(jī)構(gòu)，鼓勵(lì)藝術(shù)品收藏，而伴隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的持續(xù)快速發(fā)展，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)異?；钴S，天價(jià)頻出，因此邁進(jìn)“億元時(shí)代”后的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)在全球格局中處于什么樣的定位，中國(guó)藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)機(jī)構(gòu)和研究機(jī)構(gòu)面臨的機(jī)遇和挑戰(zhàn)等問題已經(jīng)成為關(guān)心藝術(shù)市場(chǎng)的社會(huì)各界廣泛關(guān)注的熱點(diǎn)問題。在這樣的時(shí)候，由北京文化發(fā)展基金會(huì)、99藝術(shù)網(wǎng)主辦的“首屆2010中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)高峰論壇”為來自中國(guó)大陸、香港及臺(tái)灣兩岸三地最重要的藝術(shù)品拍賣、畫廊經(jīng)紀(jì)、藝術(shù)收藏、藝術(shù)市場(chǎng)研究等行業(yè)領(lǐng)軍人物匯聚一堂共同探討中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)與收藏健康、可持續(xù)發(fā)展的方略，此舉加強(qiáng)了社會(huì)各界對(duì)中國(guó)藝術(shù)價(jià)值的認(rèn)識(shí)和理解，在辨析藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)、收藏和研究者的歷史使命與社會(huì)責(zé)任上做出了努力，更搭建了一個(gè)行業(yè)溝通和深層對(duì)話的交流平臺(tái)。
　　
　　2010年中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)取得了接近300億的市場(chǎng)份額，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)總成交額預(yù)計(jì)將超過500億，在這樣一個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)蓬勃發(fā)展的背景下召開的本次論壇無疑讓人有著特別的期待和難以抑制的興奮。過去對(duì)藝術(shù)的研究只是局限于藝術(shù)創(chuàng)作、收藏的領(lǐng)域，但在今天藝術(shù)已不再僅僅是藝術(shù)家個(gè)體的事情，藝術(shù)創(chuàng)作，藝術(shù)傳播，社會(huì)互動(dòng)，市場(chǎng)流通，作品收藏等等各個(gè)環(huán)節(jié)構(gòu)成了今天整體的藝術(shù)生態(tài)和機(jī)制。所以當(dāng)下我們考慮藝術(shù)需要有一種符合功能的觀念，要從藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的高度著眼。在本次論壇中專家從多種角度分析了藝術(shù)品市場(chǎng)的火爆背后真實(shí)的原因，也有專家亮出了面對(duì)市場(chǎng)誘惑時(shí)候應(yīng)有的節(jié)操。眾多藝術(shù)市場(chǎng)專家學(xué)者的討論，讓人看到了他們面對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)的激情，這之中更交融著清醒的理性。

藝術(shù)市場(chǎng)大跨步邁進(jìn)億元時(shí)代
——藝術(shù)市場(chǎng)的新趨勢(shì)New Trends of the Art Market

幾年前，被認(rèn)為“漲瘋了”的國(guó)內(nèi)藝術(shù)品拍賣總成交額不過30億元出頭，5年后，僅一家拍賣行秋拍業(yè)績(jī)就超過了40億元。不斷誕生的天價(jià)，讓藝術(shù)品市場(chǎng)閃耀著別樣光輝。2.3億元的元代青花罐，4.3億元的宋代《砥柱銘》，5.5億元的清代粉彩瓶，包括兩年前“當(dāng)代藝術(shù)品天價(jià)作局”的質(zhì)疑，和如今“藝術(shù)愛國(guó)主義”的爭(zhēng)議——全世界人民都無不驚異或驚喜地發(fā)現(xiàn)，中國(guó)藝術(shù)品華麗地跨入了一個(gè)“億元時(shí)代”。
　　
　　這么高的價(jià)位是不是泡沫？在這次高峰論壇上文化部藝術(shù)品評(píng)估委員會(huì)副主任趙榆表示：藝術(shù)品是不再生的，賣一件少一件，它有很深的文化的內(nèi)涵，甚至還有科技內(nèi)涵，有國(guó)家權(quán)威機(jī)構(gòu)的著錄來保駕，又有名人提拔來保駕，這降價(jià)是不可能的。那么這些“不會(huì)降價(jià)的藝術(shù)品”將一路升值嗎？
　　
文化與經(jīng)濟(jì)是億元時(shí)代的根基
　　
　　《砥柱銘》、清代粉彩瓶等數(shù)件傳統(tǒng)藝術(shù)品在拍賣場(chǎng)上的成交額把中國(guó)瓷器等藝術(shù)品推向一個(gè)高峰，它普遍拉升了康乾三朝的藝術(shù)品價(jià)格，專家普遍認(rèn)為這三個(gè)時(shí)期高檔瓷器的價(jià)格已經(jīng)進(jìn)入了億元時(shí)代。具體在各板塊中仍然有著各種差異，但從數(shù)據(jù)上可以看出古代傳統(tǒng)藝術(shù)品在市場(chǎng)價(jià)格上相對(duì)其他版塊更為高端。因?yàn)楣糯囆g(shù)品深厚的文化淵源和文化內(nèi)涵并且流傳有序，加上專家元素的解讀，使一些珍貴的藝術(shù)品先后引領(lǐng)了中國(guó)藝術(shù)品價(jià)格。從今年春季到秋季，保利和嘉德拍的古代書畫均呈現(xiàn)出強(qiáng)勢(shì)的鋒芒。古代書畫頻繁達(dá)到億元，或許從市場(chǎng)數(shù)字的角度給出了一個(gè)中國(guó)古代優(yōu)秀繪畫作品的歷史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。
　　
　　藝術(shù)品的億元時(shí)代是否有其根基？中貿(mào)圣佳國(guó)際拍賣有限公司總經(jīng)理易蘇昊認(rèn)為這實(shí)際上跟中國(guó)人財(cái)富擁有成比例的，中國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展使得國(guó)家老百姓的生活越來越富裕了，有一些擁有資產(chǎn)的人多了，他會(huì)拿出一部分錢投資藝術(shù)品或者收藏藝術(shù)品，這確實(shí)是跟他們財(cái)富成正比的。
　　
　　易蘇昊表示億元時(shí)代的到來有它的深厚的文化內(nèi)涵作為基礎(chǔ)，也有一個(gè)時(shí)代的經(jīng)濟(jì)在推動(dòng)，這是藝術(shù)品必然繁榮的原因。如同北京成為一個(gè)世界文化城市，作為世界的一個(gè)基點(diǎn)主要支撐的點(diǎn)是文化，而不是別的，是東方的文化，是中國(guó)的文化，把北京推向世界的城市基礎(chǔ)支撐點(diǎn)在這。藝術(shù)品繁榮是一個(gè)國(guó)家繁榮的再現(xiàn)，只有國(guó)家的經(jīng)濟(jì)繁榮才能推動(dòng)國(guó)家的文化繁榮，文化繁榮才會(huì)有藝術(shù)品繁榮。
　　
當(dāng)代藝術(shù)億元時(shí)代須看頂級(jí)作品
　　
　　就目前的情況來看，瓷器字畫等傳統(tǒng)經(jīng)典作品陸續(xù)出現(xiàn)突破億元的價(jià)位并且將越來越多，那么當(dāng)代藝術(shù)作品有沒有可能出現(xiàn)億元作品？北京匡時(shí)國(guó)際拍賣有限公司副總經(jīng)理尤永在論壇中認(rèn)為這種可能性肯定是存在的，但是取決于是否有頂級(jí)的藝術(shù)作品。“我們所說的頂級(jí)作品是還在民間可以交易的，這樣的作品全部加起來不超過十張，我們最近能夠看到的，也就是很少的、非常少的一個(gè)量，但是我覺得是有可能的。”尤永在給出了他所認(rèn)可的頂級(jí)作品起碼需要符合的三個(gè)條件：第一，創(chuàng)作者是大名家，比如說吳冠中，陳逸飛，陳丹青。第二是這個(gè)作品在創(chuàng)作者所有的作品當(dāng)中能夠排進(jìn)前三名，甚至有的時(shí)候是第一名。第三個(gè)條件，這一件作品在創(chuàng)作完成以后，在當(dāng)時(shí)就產(chǎn)生了非常大的影響。
　　
　　尤永很有自信的認(rèn)為，在當(dāng)前的市場(chǎng)情況下，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)能夠進(jìn)入億元的頂級(jí)作品可能會(huì)有十件左右：“兩三年以后不好說。打一個(gè)比方，陳丹青80、81年畫過西藏組畫，其中有兩張作品在私人手里，這要拿出來拍肯定會(huì)超過一個(gè)億，這就叫頂級(jí)作品，這樣頂級(jí)作品存在稀缺性。因?yàn)橹袊?guó)的油畫的歷史太短暫的，一共就一百年，這一個(gè)世紀(jì)里面，前面70年基本上都是戰(zhàn)爭(zhēng)和動(dòng)亂，今年拿徐悲鴻畫也能拍一個(gè)億，但是太少了。”
　　
當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)軍億元時(shí)代需要多久？
　　
　　而這種升值的幅度進(jìn)入到億元時(shí)代的時(shí)候會(huì)不會(huì)過快？尤永表示優(yōu)秀的并且能夠流通的當(dāng)代藝術(shù)頂級(jí)作品，在這一兩年里面有可能拿出來拍賣的作品其實(shí)很少，但他表示中國(guó)油畫、中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)三年以內(nèi)就會(huì)有這樣的機(jī)會(huì)出現(xiàn)億元作品。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)曾經(jīng)在拍賣場(chǎng)上取得非凡的成績(jī)，但在世界金融危機(jī)之后價(jià)格有一定回落，但許多人對(duì)此仍然抱以期待，并且表示當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)入億元時(shí)代只是時(shí)間問題。
　　
　　對(duì)此中貿(mào)圣佳國(guó)際拍賣有限公司總經(jīng)理易蘇昊認(rèn)為三年時(shí)間當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)入億元時(shí)代已經(jīng)非常慢了。他認(rèn)為一件好的作品要過億肯定會(huì)有它的背景，而且他認(rèn)為很多目前已經(jīng)有很多藝術(shù)基金在關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)，如果藝術(shù)基金進(jìn)場(chǎng)，那么流通于藝術(shù)市場(chǎng)的金額將非常大，并且由于這個(gè)板塊優(yōu)秀藝術(shù)作品的稀缺性，會(huì)形成一個(gè)價(jià)格比并將迅速進(jìn)入億元時(shí)代將是很正常的現(xiàn)象。易蘇昊表示他比較關(guān)注張曉剛：“他就是一個(gè)非常成功的藝術(shù)家。他的作品首先比較嚴(yán)肅，他的標(biāo)題很明確，主題思想很清晰，繪畫的語(yǔ)言也非常好，所以在市場(chǎng)上眾多的理論評(píng)論家面前很難找出太大的毛病。如果張曉剛這兩年，明年花一年的時(shí)間或者大半年時(shí)間創(chuàng)作一個(gè)非常棒題材的作品，很可能就進(jìn)入上億時(shí)代。”

“2010首屆中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)高峰論壇”楊凱總裁致辭

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藝術(shù)品市場(chǎng)高峰論壇將舉行現(xiàn)場(chǎng)短信微博熒屏互動(dòng)

2010首屆中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)高峰論壇　共聚歲末共享灼見

不是所有的美女都嫁入了豪門
——藝術(shù)收藏的新動(dòng)向New Developments of the Art Collection

北京文化發(fā)展基金會(huì)副理事長(zhǎng)、秘書長(zhǎng)孟海東致辭

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有位非常著名的收藏家說：“其實(shí)藝術(shù)是沒有價(jià)值的，藝術(shù)被資本發(fā)現(xiàn)才有價(jià)值，全球的藝術(shù)品都是給資本認(rèn)同了以后，藝術(shù)品才有價(jià)值。”既然資本可以發(fā)現(xiàn)價(jià)值，那么被資本發(fā)現(xiàn)的為什么會(huì)是藝術(shù)，而不是紙巾和墨水盒呢？在高峰論壇的第二場(chǎng)討論中，文化部網(wǎng)絡(luò)信息中心副主任張新建對(duì)“藝術(shù)被資本發(fā)現(xiàn)才有價(jià)值”這樣的觀點(diǎn)非常訝異，他認(rèn)為一件藝術(shù)品應(yīng)該有三個(gè)因素來構(gòu)成：第一，藝術(shù)；第二，學(xué)術(shù)；第三，市場(chǎng)：“所謂高端的藝術(shù)品首先具有獨(dú)創(chuàng)性、唯一性、稀缺性，有了這幾性它才能夠以利于拍場(chǎng)，拍出高價(jià)。第二，學(xué)術(shù)性，根據(jù)古往今來的作品和研究，這個(gè)藝術(shù)家究竟繼承了什么，創(chuàng)造了什么，對(duì)后代有什么樣影響，我覺得只有這樣大師，像齊白石這樣的大師能夠在繼承的基礎(chǔ)上創(chuàng)造了一片中國(guó)畫新天地的，具有這樣的學(xué)術(shù)支撐，價(jià)值才有堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。第三，市場(chǎng)。市場(chǎng)沒有辦法，既有學(xué)術(shù)和藝術(shù)的因素，也有資本的話語(yǔ)權(quán)。的確我們現(xiàn)在資本的話語(yǔ)權(quán)比較強(qiáng)勢(shì)，但是任何一種強(qiáng)勢(shì)的話語(yǔ)權(quán)也必須與學(xué)術(shù)和藝術(shù)為支撐，否則光靠資本弄出來的高價(jià)最后必將形成泡沫。就像坐過山車一樣迅速的飆升上去又迅速的滑坡下來，玩的就是心跳。”
　　
　　正如北京保利國(guó)際拍賣有限公司現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部主管賈偉女士所言：“優(yōu)秀藝術(shù)品拍出高價(jià)就像美女嫁豪門，并不是所有的美女都能嫁豪門，但是嫁入的大多是美女。這有一定的時(shí)效性，另外要看嫁給誰(shuí)，在拍場(chǎng)上可能因?yàn)樾那榛蛘咭驗(yàn)橐环N趣味，或者一種審美就決定了作品價(jià)格。”她還在論壇中表示說并非低價(jià)格的藝術(shù)品就不具有學(xué)術(shù)性和藝術(shù)性，在拍賣上的高價(jià)拍品有它的偶然性也有必然性。同時(shí)她也認(rèn)為購(gòu)買藝術(shù)品的藏家選擇拍品的標(biāo)準(zhǔn)會(huì)更多樣化，藏家可能不在乎買幾個(gè)LV包或者保時(shí)捷車，對(duì)于他最大的炫耀和支持就是要投資藝術(shù)品，因此有的時(shí)候某件作品的拍賣價(jià)格遠(yuǎn)高于其他同類作品，是有其偶然因素在內(nèi)的。
　　
藝術(shù)插上資本之翼才能高飛，但是資本也必須要有理想
　　
　　藝術(shù)收藏參與性的漲勢(shì)必然推動(dòng)了這個(gè)市場(chǎng)繁榮和發(fā)展，于是對(duì)某些藏家來說，他可能買到好作品的機(jī)會(huì)減少了。賈偉對(duì)此感觸很深：“在兩年前以三千人民幣可以買很好的作品，現(xiàn)在同樣的作品三萬(wàn)甚至三十萬(wàn)也難買到了，為什么呢？因?yàn)槿撕芏?，參與的人很多，有錢的人很多，所以競(jìng)爭(zhēng)多了以后你再去買的時(shí)候一定要出雙倍甚至三倍的價(jià)格才能得到你心儀的作品。”
　　
　　在今天資本力量的強(qiáng)勢(shì)介入下，藝術(shù)市場(chǎng)價(jià)格飛揚(yáng)。但當(dāng)年中國(guó)還沒有藝術(shù)市場(chǎng)的時(shí)候，藝術(shù)品同樣在理想的追求下不斷創(chuàng)造著。而藝術(shù)市場(chǎng)價(jià)格的高低標(biāo)準(zhǔn)，更是比較出來的，現(xiàn)在所謂的高價(jià)是針對(duì)于過去的無市場(chǎng)時(shí)代或者說低價(jià)市場(chǎng)時(shí)代。賈偉認(rèn)為拍賣公司不僅僅是一個(gè)交易的平臺(tái)，其實(shí)也是一個(gè)價(jià)值體現(xiàn)的平臺(tái)：“在拍賣行里面，其實(shí)我很有感觸的一個(gè)事，當(dāng)很多人來參與市場(chǎng)的時(shí)候其實(shí)是誰(shuí)的資本大誰(shuí)說話，你只有價(jià)出的高才能得到這一件作品，但是從另外一個(gè)角度來說，一個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)的從業(yè)人員是什么支撐著我們這樣繼續(xù)呢？其實(shí)是信仰和理想，我們相信這一件作品價(jià)值就像剛才老師說的價(jià)值連城，是無價(jià)之寶，肯定是最好的作品，一定會(huì)有買家出最高的價(jià)格去買到。”
　　
要清醒認(rèn)識(shí)平民收藏的必要性
　　
　　藝術(shù)品進(jìn)入收藏動(dòng)輒就是上億元的出手，并不是所有人都能夠進(jìn)入到這個(gè)收藏的層面上的圈子。我們就要思考這樣一個(gè)問題，現(xiàn)在在繁榮的藝術(shù)品市場(chǎng)，在節(jié)節(jié)攀高的藝術(shù)品價(jià)格現(xiàn)象的背后是不是僅僅是少數(shù)人的游戲？北京文化發(fā)展基金會(huì)副理事長(zhǎng)、秘書長(zhǎng)孟海東認(rèn)為中國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)出現(xiàn)億元高價(jià)趨勢(shì)并非做局，而是市場(chǎng)繁榮的一種體現(xiàn)，而且這種價(jià)格的走勢(shì)還會(huì)一直維持下去，并且一直攀升。但相對(duì)普羅百姓而言，現(xiàn)在的市場(chǎng)價(jià)格顯然已經(jīng)過高，而目前藝術(shù)市場(chǎng)的價(jià)格是否脫離了藝術(shù)本身的價(jià)值這點(diǎn)仍然值得討論。
　　
　　一個(gè)藝術(shù)品市場(chǎng)健康發(fā)展一定是在平民的收藏的基礎(chǔ)之上，那么目前中國(guó)在平民收藏方面做的如何？孟海東對(duì)此不是很樂觀，他為國(guó)內(nèi)許多媒體在藝術(shù)收藏方面的報(bào)道表示擔(dān)憂：“我們媒體經(jīng)常不辯真假的說許多收藏品價(jià)值連城，卻只為了讓收藏者開心；有的節(jié)目把收藏者辛辛苦苦拿出來的藏品定義是假的，然后一錘子下去了。我覺得那個(gè)節(jié)目是打碎了你的希望，雖然你的收藏可能是假的，可是父輩傳承的文化脈絡(luò)，你的記憶、友誼就沒有了。”他認(rèn)為類似的做法打破了普通人對(duì)普通藝術(shù)品的收藏興趣，而滋生出來的就是為了獲得珍奇貴品的尋寶欲望，一定要找真的貴的藝術(shù)品，這樣會(huì)導(dǎo)致普通平民對(duì)收藏的興趣淡泊，只剩余對(duì)昂貴藝術(shù)品價(jià)格上的貪婪。
　　
　　賈偉也認(rèn)為會(huì)參與藝術(shù)品收藏的人絕對(duì)不只是少數(shù)的一些人，很多人或許今天沒有財(cái)力收藏，但是他有這個(gè)興趣，于是就有這個(gè)可能性，就可以帶動(dòng)家人、朋友參與。而在收藏形式上她認(rèn)為并非一定要有很多錢去拍賣行才能收藏，有可能去潘家園收藏，還有可能去畫廊里面買，甚至還有可能從藝術(shù)家里面買，這也是一種收藏的行為和辦法。她相信很多人能支撐著去收藏是因?yàn)槭詹卮_實(shí)是能給人的生活態(tài)度帶來改變，帶來愉悅的，正因?yàn)橛羞@一點(diǎn)拍賣行在今天這個(gè)位置上其實(shí)是非常好的位置，他可以很自如的發(fā)展。
　　
為拍賣喝彩時(shí)更需要扶植畫廊
　　
　　拍賣行是藝術(shù)作品的二級(jí)市場(chǎng)，而畫廊是一級(jí)市場(chǎng)。更多的藝術(shù)家的作品通常都是進(jìn)入了畫廊，然后在這個(gè)平臺(tái)里通過展覽、活動(dòng)、銷售等方式加入了藝術(shù)市場(chǎng)。等許多作品被學(xué)術(shù)和市場(chǎng)認(rèn)可之后才會(huì)進(jìn)入拍賣渠道，對(duì)此情況賈偉概括為拍賣的地位其實(shí)比較悠然，畫廊做植樹，拍賣行摘果子。她表示拍賣行是藝術(shù)市場(chǎng)的一個(gè)組成部分，這個(gè)身體是需要每一個(gè)部分協(xié)調(diào)的運(yùn)作，畫廊、經(jīng)紀(jì)人、收藏家、藝術(shù)家，只有這些群體和諧的運(yùn)作，藝術(shù)市場(chǎng)才會(huì)得到健康的發(fā)展。
　　
　　中國(guó)的藝術(shù)畫廊發(fā)展到今天也已經(jīng)近10年，中外知名的798藝術(shù)區(qū)更是國(guó)內(nèi)國(guó)外眾多畫廊首選之地，但中國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)仍在發(fā)展中，許多畫廊缺乏資金和運(yùn)作經(jīng)驗(yàn)，仍然處于在如何與藝術(shù)家合作并在藝術(shù)市場(chǎng)中生存的迷惑中。而在論壇中孟海東也表示現(xiàn)在畫廊的確生存不易應(yīng)給予支持：“我希望我們藝術(shù)界多關(guān)注一些畫廊，是畫廊發(fā)現(xiàn)了藝術(shù)家，是畫廊培養(yǎng)了這個(gè)高端藝術(shù)品最早的群體。所以我認(rèn)為我們對(duì)拍賣喝采的同時(shí)，我們也要傾斜天平支持我們的畫廊，關(guān)注我們的畫廊。”

買藝術(shù)品是否比買房子靠譜？
——藝術(shù)經(jīng)濟(jì)的新視野New Perspective of the Artistic Economy

高峰論壇現(xiàn)場(chǎng)

點(diǎn)擊進(jìn)入>>>>99藝術(shù)網(wǎng)現(xiàn)場(chǎng)圖文直播

藝術(shù)市場(chǎng)同樣也是市場(chǎng)，它跟各個(gè)國(guó)家的經(jīng)濟(jì)發(fā)展一定是成正比的。當(dāng)日本經(jīng)濟(jì)最好的時(shí)候他們購(gòu)買了梵高的向日葵，畢加索的作品，而歐洲的經(jīng)濟(jì)受到金融危機(jī)的打擊以后在買作品上面就很慎重。然而中國(guó)的經(jīng)濟(jì)在這些年一直呈上漲趨勢(shì)，但是在2005到2007年火爆的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，到了2008年有所回落，這個(gè)回落并不是簡(jiǎn)單的國(guó)家經(jīng)濟(jì)與藝術(shù)市場(chǎng)的問題。對(duì)于這個(gè)現(xiàn)象的原因，上海奧賽畫廊的負(fù)責(zé)人蔡彭城認(rèn)為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的回落是跟藝術(shù)市場(chǎng)自身的規(guī)律有關(guān)，價(jià)格過高了自然要回落下來。同時(shí)他認(rèn)為這兩年藝術(shù)市場(chǎng)已經(jīng)迅速回暖，特別是當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)方面逐漸消除了回落的影響：“藝術(shù)市場(chǎng)經(jīng)過去年調(diào)整以后今年是往上走的，優(yōu)秀藝術(shù)家的價(jià)值已經(jīng)抬頭往上發(fā)展，我估計(jì)明年、后年還會(huì)往上。”
　　
　　伴隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，樓房和藝術(shù)品一樣都成為了投資的對(duì)象，對(duì)于很多人來說這兩者都是投資的對(duì)象，那么選擇買房子還是買藝術(shù)品就成為一種投資的判斷，那么買藝術(shù)品是否比買房子靠譜？中央美術(shù)學(xué)院教授/藝術(shù)市場(chǎng)分析研究中心（AMRC）主任趙力作為高峰論壇第三單元主持，向與會(huì)嘉賓提出了這個(gè)問題。今日美術(shù)館館長(zhǎng)張子康認(rèn)為目前來說中國(guó)建房子沒有唯一性，地理優(yōu)勢(shì)不像藝術(shù)品，藝術(shù)品的重要作品在歷史上將非常有價(jià)值并且具有單件優(yōu)勢(shì)，因此好的藝術(shù)品的收藏比投資房產(chǎn)更有優(yōu)勢(shì)。對(duì)于這個(gè)問題董國(guó)強(qiáng)提出了一個(gè)很有善意的意見：“藏家如果把錢全部用來買房子，買生活必須品，物價(jià)會(huì)漲的更快，對(duì)老百姓的生活會(huì)造成更大的影響，所以有錢人買藝術(shù)品更有意義，如果是有錢人，我認(rèn)為買藝術(shù)品比買房子靠譜。”他認(rèn)為有錢人用閑置資金收藏藝術(shù)品，而不是用來購(gòu)買樓盤導(dǎo)致和老百姓爭(zhēng)奪生產(chǎn)資料和生活資料，這是一個(gè)非常好的事情，社會(huì)和媒體應(yīng)該給予肯定。
　　
如何控管藝術(shù)經(jīng)濟(jì)的報(bào)酬與風(fēng)險(xiǎn)？
　　
　　現(xiàn)在中國(guó)有了非常多藝術(shù)品基金出現(xiàn)，但是否這些藝術(shù)品操作公司有真正的藝術(shù)品價(jià)值判斷的專業(yè)團(tuán)隊(duì)了呢？藝術(shù)基金以收藏家的判斷方式為標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行操作，那么收藏久了是否就能變成非常好的投資人？美國(guó)摩帝富/FOTIF副總裁兼亞洲區(qū)的總經(jīng)理黃文叡對(duì)此并不樂觀，他認(rèn)為很多基金操作人等到基金獲利拋售之后才知道這個(gè)基金獲利多少，這是藝術(shù)品藏家的收藏方式，然而藝術(shù)品收藏和投資是兩條平行線，做投資就是要求報(bào)酬，做收藏講的是美學(xué)價(jià)值。很多基金把自己手中的作品推到藝博會(huì)上面來賣，那么基金經(jīng)理人在下手買藝術(shù)品的時(shí)候，就需要知道投資方向，知道這一件藝術(shù)品的銷售期和銷售價(jià)值，這是基金經(jīng)理基本能力。
　　
　　黃文叡表示不管是資產(chǎn)包還是藝術(shù)產(chǎn)權(quán)或者是用權(quán)利分割的方式，今天的藝術(shù)投資市場(chǎng)存在著很大的風(fēng)險(xiǎn)。他認(rèn)為這些藝術(shù)投資機(jī)構(gòu)都沒有能夠解決藝術(shù)品專業(yè)度的風(fēng)險(xiǎn)控管的問題。將藝術(shù)品是否能夠在未來獲利并且獲利多少準(zhǔn)確判斷出來，黃文叡認(rèn)為這是藝術(shù)基金的專業(yè)性所在，如果基金的操作過程當(dāng)中缺少了專業(yè)性，它的投資報(bào)酬率將遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于他所產(chǎn)生的風(fēng)險(xiǎn)：“現(xiàn)在沒有人談?wù)擄L(fēng)險(xiǎn)的問題，我常常感到緊張，進(jìn)入這個(gè)市場(chǎng)看到這么多基金，投資的規(guī)模經(jīng)常達(dá)到幾億，幾十億人民幣，這么多的基金在這個(gè)時(shí)候同時(shí)注入到市場(chǎng)里面，三、五年之后要獲利了結(jié)，誰(shuí)接手，這個(gè)市場(chǎng)最危險(xiǎn)的是接手的問題。”基金經(jīng)理人所購(gòu)買的作品是不是值得吸引藏家進(jìn)場(chǎng)接手，這其實(shí)涉及到另外一個(gè)問題：中國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)中收藏家群體的群落是否已經(jīng)建立完整。如果藏家群落建立完整了，內(nèi)需市場(chǎng)形成，基金買賣機(jī)制都成型之后將會(huì)減少藝術(shù)投資市場(chǎng)的接手風(fēng)險(xiǎn)。但黃文叡認(rèn)為現(xiàn)在大部分基金都是炒作，沒有形成完善的投資鏈條，而炒作則是為了獲利，那么誰(shuí)來當(dāng)最后的傻瓜，接手炒高后丟出來的藝術(shù)品？他認(rèn)為基金不管是什么形式，必須要能完全洞悉未來，懂得整個(gè)操作執(zhí)行面上風(fēng)險(xiǎn)控管，要不然有保本基金還是結(jié)構(gòu)化基金都沒有用。
　　
　　對(duì)于藝術(shù)經(jīng)濟(jì)風(fēng)險(xiǎn)的把控，北京世紀(jì)翰墨畫廊的負(fù)責(zé)人林松則做了補(bǔ)充說明，他認(rèn)為要有專業(yè)的收藏家和專業(yè)的機(jī)構(gòu)，特別是一些要開美術(shù)館的機(jī)構(gòu)投資的參與，因?yàn)檫@些投資機(jī)構(gòu)有很強(qiáng)的顧問團(tuán)隊(duì)，完全是在以購(gòu)買美術(shù)史的角度來購(gòu)買的，他們不是輕而易舉亂花錢，購(gòu)買行為會(huì)經(jīng)過深思熟慮，更不是個(gè)人行為的沖動(dòng)，并且這樣的集團(tuán)調(diào)動(dòng)基金的規(guī)模和選擇的對(duì)象，與一般的行家和一般個(gè)體收藏家的價(jià)格認(rèn)定不一樣。“譬如說八五新潮是選擇最多的板塊，當(dāng)年這一時(shí)期的藝術(shù)家都不從事藝術(shù)創(chuàng)作了，藝術(shù)家都消失了，好象作品已經(jīng)在市場(chǎng)上沒有怎么流通了，怎么又突然拍了三、四百萬(wàn)，我覺得這個(gè)市場(chǎng)是越加趨向理性和專業(yè)了，因?yàn)橹挥忻佬g(shù)館會(huì)選擇這樣的作品收藏，我們也能知道這個(gè)力量還不只是一個(gè)力量，可能有好幾個(gè)力量促成了高價(jià)，就導(dǎo)致市場(chǎng)上當(dāng)代里面的經(jīng)典的東西，就會(huì)成為幾個(gè)重要力量的索取對(duì)象和目標(biāo)，這會(huì)讓某些經(jīng)典型作品非常貴。”一般性的作品會(huì)被市場(chǎng)淘汰出局回到真實(shí)價(jià)位，也能看到二、三線藝術(shù)品的劇烈下降，從幾十萬(wàn)變?yōu)閹兹f(wàn)元，林松認(rèn)為市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)的調(diào)整是正常的，并且這種調(diào)整也將讓市場(chǎng)回到真實(shí)的可以消費(fèi)的層面上。并且只有藝術(shù)市場(chǎng)回到了健康、理性的狀態(tài)，才能夠?yàn)橄乱惠喐叩囊粋€(gè)成長(zhǎng)提供很好的空間。
　　
藝術(shù)基金應(yīng)該對(duì)市場(chǎng)有良性刺激
　　
　　未來，如果中國(guó)本土收藏借助基金會(huì)組織和藝術(shù)投資基金的發(fā)展形成本土的系統(tǒng)收藏，無疑將增加中國(guó)本土收藏在全球藝術(shù)市場(chǎng)中的發(fā)言權(quán)，從而規(guī)避海外炒家投機(jī)行為對(duì)本土藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展和藝術(shù)家創(chuàng)作的干擾。藝術(shù)投資基金可以把眾多投資者的資金集中起來，由專業(yè)人士管理，并且通過藝術(shù)品投資組合，盡可能地控制風(fēng)險(xiǎn)、增加收益，并降低投資者的運(yùn)作成本和投資風(fēng)險(xiǎn)。但是，處于起步階段的國(guó)內(nèi)藝術(shù)基金產(chǎn)品面對(duì)的仍是一個(gè)小眾群體。一旦對(duì)大眾開放，首先缺乏一個(gè)具有公信力的藝術(shù)評(píng)估體系，勢(shì)必將導(dǎo)致市場(chǎng)出現(xiàn)混亂。
　　
　　憑借多年從事藝術(shù)基金的經(jīng)驗(yàn)黃文叡對(duì)此做了深入闡釋，他表示因?yàn)閷?duì)藝術(shù)市場(chǎng)操作基金層面有著了解，所以發(fā)現(xiàn)中國(guó)在藝術(shù)基金的操作方式上出現(xiàn)了非常多的類型。但他對(duì)這些基金的運(yùn)作方式保持著質(zhì)疑：“你說基金的透明度難道只是一個(gè)平臺(tái)嗎，這不叫基金，一個(gè)基金的進(jìn)和出，買還是賣必須有多重平臺(tái)，不止是來自于拍賣公司，他可能跟一級(jí)市場(chǎng)，甚至還有基金會(huì)，在國(guó)外還有美術(shù)館，你今天買進(jìn)來十件畢加索，我發(fā)現(xiàn)兩件精品，其他幾件不是精品，美術(shù)館可以賣掉，賺錢再買更好的作品。但是這個(gè)地方基金各種形式?jīng)]有考慮風(fēng)險(xiǎn)控管，還有后續(xù)操作執(zhí)行力的問題。”
　　
　　做投資的人會(huì)有長(zhǎng)線，短線，長(zhǎng)線作品。做長(zhǎng)線的作品隨時(shí)丟市場(chǎng)上都可以，但價(jià)格會(huì)比較高；而短線則要觀察哪些具有足夠的未來性再操作，能夠滿足設(shè)定標(biāo)準(zhǔn)就可以放手，這樣會(huì)良性刺激市場(chǎng)而不是操作市場(chǎng)，讓新興藝術(shù)家通過一兩個(gè)代理之后進(jìn)入市場(chǎng)。基金達(dá)到獲利后可以讓市場(chǎng)機(jī)制慢慢回穩(wěn)，讓真的賣家和買家進(jìn)場(chǎng)，不要靠激進(jìn)一直推。黃文叡表示非常不認(rèn)同某些基金經(jīng)理人說把一個(gè)新型藝術(shù)家炒到爆的態(tài)度：“這個(gè)觀念就是不對(duì)的，基金在整個(gè)市場(chǎng)的運(yùn)作上面，必須對(duì)市場(chǎng)是良性刺激，這是一個(gè)方法，不能只站在投資和獲得利的角度，你必須讓你投資人知道基金本身的利益，它是好的，而不是對(duì)市場(chǎng)是壞的。”他表示做藝術(shù)市場(chǎng)的人也要有一點(diǎn)責(zé)任感，基金也是可以賺錢的那么就需要建立一個(gè)穩(wěn)固的機(jī)制。今天的房地產(chǎn)政策不穩(wěn)定導(dǎo)致很多基金不敢碰，而股票漲漲跌跌不明確也不敢買的情況下，投資藝術(shù)品就要讓真正的買家和賣家自由進(jìn)場(chǎng)進(jìn)行交易，這是所有藝術(shù)市場(chǎng)投資人期待看到的。
　　
藝術(shù)市場(chǎng)生態(tài)環(huán)境需要更加完善
　　
　　藝術(shù)市場(chǎng)概念的提出與完善，為我們提供了一套有別于國(guó)家政治體系下的自由市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制，這為當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展提供了走向世界的可能。而經(jīng)紀(jì)人的代理行為則將中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)符合規(guī)范地引入世界藝術(shù)市場(chǎng)，促使國(guó)內(nèi)藝術(shù)家走上國(guó)際化的軌道，縮短了中國(guó)藝術(shù)當(dāng)代化的進(jìn)程。北京匡時(shí)國(guó)際拍賣有限公司董事長(zhǎng)董國(guó)強(qiáng)認(rèn)為目前藝術(shù)市場(chǎng)上正在發(fā)展的藝術(shù)基金也在扮演著藏家的角色，但因?yàn)闆]有完善的體系，可能會(huì)導(dǎo)致盲目的投資。因此除了這些投資機(jī)構(gòu)與拍賣行之外，還需要有更多的想做美術(shù)館的人來參與藝術(shù)品投資，以成立美術(shù)館的目的來購(gòu)藏藝術(shù)品，這就完全可以通過專業(yè)知識(shí)給他們提供更多的參考意見，董國(guó)強(qiáng)表示希望有更多機(jī)構(gòu)是在美術(shù)史的脈絡(luò)里面來收藏，而不僅僅是一個(gè)投機(jī)行為。
　　
　　針對(duì)國(guó)內(nèi)越來越熱的藝術(shù)品市場(chǎng)，在北京和深圳都分別有相關(guān)的藝術(shù)品交易中心相繼成立，但在高峰論壇上專家對(duì)于這些收藏品交易中心的性質(zhì)和專業(yè)性表示關(guān)注，張子康認(rèn)為某些藝術(shù)品交易中心有最好的藝術(shù)品，也有很差的東西，這種藝術(shù)品交易所并非收藏品交易所，但是卻以著收藏概念推出。他認(rèn)為這些藝術(shù)品交易中心的運(yùn)作方法給外界一個(gè)很大的模糊性，可能會(huì)對(duì)觀眾起欺騙性，同時(shí)也對(duì)投資商造成欺騙。張子康認(rèn)為在中國(guó)應(yīng)該建立一個(gè)好的生態(tài)，美術(shù)館、拍賣行、畫廊等各種機(jī)構(gòu)分別發(fā)揮各自的作用，這個(gè)生態(tài)建立的好，會(huì)讓藝術(shù)發(fā)展在世界上的價(jià)值越來越大，國(guó)際社會(huì)才可能承認(rèn)，如果今天拍場(chǎng)上的作品過兩天就不值錢，那就不能在中國(guó)真正產(chǎn)生可信的話語(yǔ)平臺(tái)，這就不會(huì)有未來價(jià)值。
　　
　　對(duì)于以美術(shù)館身份參與藝術(shù)市場(chǎng)的問題，張子康有著更為冷靜的態(tài)度：“美術(shù)館跟拍賣、基金、廊實(shí)際上是相對(duì)來說分離的，我們?nèi)绻麛囋谝黄鹁蜁?huì)出現(xiàn)問題，因?yàn)槊佬g(shù)館在整個(gè)的文化產(chǎn)業(yè)里面起的作用對(duì)于拍賣和畫廊有著牽制的作用。”為什么這么說呢？張子康強(qiáng)調(diào)說做美術(shù)館的人一定要冷靜，不能受到市場(chǎng)的干擾，要考慮美術(shù)館展示的東西是不是有價(jià)值，才真正是一個(gè)美術(shù)館。如果美術(shù)館天天看著藝術(shù)市場(chǎng)上漲，某些藝術(shù)品作品貴了就定位成美術(shù)館的收藏方向，這一定不是美術(shù)館，他一定要關(guān)門做畫廊或者其他的收藏。所以美術(shù)館必須要與商業(yè)分離，如果、不跟商業(yè)分離，就不是一個(gè)美術(shù)館。同時(shí)張子康也認(rèn)為美術(shù)館與藝術(shù)市場(chǎng)有著內(nèi)在的關(guān)系，這個(gè)關(guān)系是在一個(gè)分離中產(chǎn)生另外一種互動(dòng)藝術(shù)發(fā)展的推動(dòng)。

藝術(shù)精英智慧碰撞引領(lǐng)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)超越“億元時(shí)代”

作為中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的重要的組成部分，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)目前正處在不斷快速發(fā)展的過程當(dāng)中，政府的文化產(chǎn)業(yè)振興規(guī)劃已經(jīng)明確提出要大力推進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)的升級(jí)，北京十二五文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的布局規(guī)劃明確提出了要興建藝術(shù)品交易中心推進(jìn)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的要求，也可以說中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展面臨著前所未有的大好時(shí)機(jī)。
　　
　　今天中國(guó)藝術(shù)品拍賣取得了不錯(cuò)的成績(jī)，本次高峰論壇用億元時(shí)代這個(gè)詞說明中國(guó)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)已經(jīng)進(jìn)入了高速發(fā)展的時(shí)期。藝術(shù)市場(chǎng)的繁榮對(duì)整個(gè)文化產(chǎn)業(yè)的壯大，包括對(duì)文化產(chǎn)品的拓展都帶來了新的機(jī)遇，藝術(shù)作為文化產(chǎn)業(yè)的特殊門類，精神性、獨(dú)立性、探索性更強(qiáng)。所以進(jìn)入億元時(shí)代之后藝術(shù)產(chǎn)業(yè)接下來要怎么發(fā)展，是擺在我們面前的一個(gè)課題。本次活動(dòng)中藝術(shù)領(lǐng)域的專家在五個(gè)小時(shí)的首屆中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)高峰論壇既有觀點(diǎn)的碰撞也有心得的交流，同時(shí)還有專家和聽眾的答疑，從藝術(shù)市場(chǎng)的角度，從藝術(shù)收藏的角度，特別是從藝術(shù)經(jīng)濟(jì)的視野對(duì)2010中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)進(jìn)行了全面的梳理、總結(jié)，以及對(duì)今后進(jìn)入了億元時(shí)代的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)未來的走勢(shì)和發(fā)展也進(jìn)行了預(yù)測(cè)和判斷。
　　
　　隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)的持續(xù)健康發(fā)展，人們對(duì)藝術(shù)的欣賞水平不斷提升，渴望包括個(gè)體和個(gè)性藝術(shù)的發(fā)展在內(nèi)的各個(gè)門類的藝術(shù)的繁榮，渴望我們藝術(shù)市場(chǎng)、藝術(shù)產(chǎn)品能夠更加繁榮，更加豐富多彩，更加能夠滿足各個(gè)階層的需求。正是因?yàn)檫@個(gè)原因，今天的整個(gè)藝術(shù)品，整個(gè)人們對(duì)于藝術(shù)消費(fèi)市場(chǎng)的需求已經(jīng)從局部向社會(huì)各個(gè)層面的發(fā)展，這就是首屆2010中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)高峰論壇舉辦的原因，用這種形式來推進(jìn)藝術(shù)市場(chǎng)的繁榮。人們對(duì)藝術(shù)發(fā)展這種高度的渴望，這是所有藝術(shù)從業(yè)者所追求的，所希望的，目前大家也正在為之而奮斗。
　　
　　

“2010首屆中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)高峰論壇”楊凱總裁致辭

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“2010首屆中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)高峰論壇”孟海東主持詞

“2010首屆中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)高峰論壇”薛寶書致辭

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