對(duì)于許多人來(lái)說(shuō)，藝術(shù)家創(chuàng)作的環(huán)境是陌生的。假想有許多種，或許，他們?cè)谏钌嚼狭掷?；他們埋頭創(chuàng)作廢寢忘食；他們不食人間煙火… 在了解上海市中心中一塊藝術(shù)田地上的耕耘的一群藝術(shù)家后，許多人便會(huì)覺(jué)得藝術(shù)家原來(lái)這么可愛(ài)，而似乎高高在上的當(dāng)代藝術(shù)也就變得很具象。穿過(guò)一個(gè)綠色的原上海元件五廠(chǎng)的綠色大棚，走進(jìn)一條幽深的弄堂，眼前的英式廠(chǎng)房建筑便是威海路696藝術(shù)家們的工作室。
2006年夏天，這片弄堂搬來(lái)了第一位住戶(hù)，據(jù)說(shuō)是一位攝影家。隨之，陸續(xù)相傳，許多藝術(shù)同行們遷徙過(guò)來(lái)。他們喜歡的正是696得天獨(dú)厚的地理位置：繁華的南京路僅一街之遙，夾在茂名路與陜西南路當(dāng)中；他們更喜歡的還是696深藏弄堂內(nèi)，留給他們安逸不受干擾的創(chuàng)作環(huán)境。三層的廠(chǎng)房?jī)?nèi)，共有近三十位藝術(shù)家工作室；數(shù)個(gè)畫(huà)廊，攝影棚，設(shè)計(jì)廣告公司，服裝設(shè)計(jì)作坊；甚至還有一個(gè)中華美食料理教室。而藝術(shù)家群體當(dāng)然是696的靈魂，他們的門(mén)對(duì)彼此大大敞開(kāi)。他們互相串門(mén)聊天，喝茶喝酒，每周偶爾打打球，晚上或許結(jié)伴吃遍上海的美食。
工作室結(jié)構(gòu)不一，藝術(shù)家的故事也不一，連通所有藝術(shù)家的一點(diǎn)就是他們來(lái)到了696號(hào)。這種草根性的自發(fā)聚集，毫不費(fèi)力的打造出了上海的“文化產(chǎn)業(yè)”上的一個(gè)奇葩。與上海其他數(shù)個(gè)第三方投資興建，改造后規(guī)規(guī)矩矩的文化創(chuàng)意區(qū)相比，696號(hào)更有一種不施粉黛的本色韻味，洗盡鉛華。
大隱于世 ：江雪曼
江雪曼的畫(huà)室處于696一樓西北角，一進(jìn)門(mén)，地上擺滿(mǎn)了近兩年她創(chuàng)作的黃歷題材的作品《平安無(wú)事》，《明天》等，色彩明鮮，奪人眼目。再走進(jìn)去便是她與朋友小憩的一角，有各處收集來(lái)的家具，猩紅色漆皮的，也有綠色布面的，更有一個(gè)神來(lái)之筆的水磨石手工小澡缸。二樓是一個(gè)白色的小閣樓，有書(shū)有床有夢(mèng)。雪曼從福建來(lái)到上海有四五年了，發(fā)音吐字還是有軟軟的閩南口音，字里行間的爽快和眼神中的堅(jiān)定卻分明源于對(duì)創(chuàng)作的激情與自信。的確，處于696這樣的地理位置，藝術(shù)家與市井間的點(diǎn)點(diǎn)滴滴不脫離，被社會(huì)敏感點(diǎn)時(shí)時(shí)刺激的同時(shí)又有自己安心創(chuàng)作的一塊樂(lè)土，這不能不說(shuō)是大隱于世的創(chuàng)作狀態(tài)。
雪曼上一個(gè)周期的創(chuàng)作主題是青蛙，靈感來(lái)自于青蛙的環(huán)保性 – 有青蛙在的地方自然是生態(tài)平衡的。近兩年，為舊黃歷著迷，她創(chuàng)作與時(shí)俱進(jìn)版本的黃歷；她思考，為什么從前就沒(méi)有“世界環(huán)保日”存在的必要？為什么“世界精神健康日”也出現(xiàn)？由此，現(xiàn)代人擔(dān)心考慮而提出的許多口號(hào)、關(guān)鍵字，便融入了黃歷這樣的每天生活出行必備的參照品。“時(shí)間就是金錢(qián)”，“防潮”，“GDP增速”的確與我們舊黃歷上的十二節(jié)氣等信息摘要不可同日而語(yǔ)。從青蛙到黃歷，其中不變的是雪曼對(duì)社會(huì)現(xiàn)狀的思考，創(chuàng)作上的大膽實(shí)驗(yàn)風(fēng)格，是她創(chuàng)作過(guò)程中試驗(yàn)性完美主義的體現(xiàn)。
自由風(fēng)格李小龍：Antonio Sevilla
來(lái)自西班牙的藝術(shù)家Antonio因一個(gè)法式紅磨坊表演場(chǎng)地而結(jié)緣上海于2000年。他曾擔(dān)任這個(gè)場(chǎng)地的舞臺(tái)設(shè)計(jì)，道具設(shè)計(jì)總監(jiān)近5年。上海年輕的節(jié)奏，新鮮的事物，時(shí)刻的改變讓來(lái)自一個(gè)西班牙古老小鎮(zhèn)的Antonio著迷，他說(shuō)：“在我的家鄉(xiāng)，一個(gè)馬路邊的破易拉罐好像過(guò)了一年也一直在那里沒(méi)有動(dòng)過(guò)…”迷戀李小龍的Antonio從此留在了上海。
李小龍仿佛是對(duì)Antonio藝術(shù)的最好詮釋?zhuān)杭妓嚫呱詈?，?qiáng)調(diào)的就不再是任何風(fēng)格，自由風(fēng)格便是自然而然的結(jié)果。Antonio對(duì)時(shí)下流行的跨界二字早就諳熟，他曾為某護(hù)膚品牌擔(dān)任現(xiàn)場(chǎng)的簡(jiǎn)筆漫畫(huà)家，步及中國(guó)30多個(gè)城市，把藝術(shù)拉進(jìn)給大眾，也打破了西方藝術(shù)家的神秘感；他也曾為汽車(chē)品牌制作有藝術(shù)感的微小模型；近期作品是一個(gè)用回收易拉罐的制作的世界未來(lái)假象裝置；他的另一系列作品將是臨摹各個(gè)國(guó)家的家庭照片，來(lái)展示快樂(lè)健康的情緒是無(wú)國(guó)界的；他也不可能錯(cuò)過(guò)今年李小龍70年生辰，他將創(chuàng)作一組紀(jì)念大師的作品。
他在696的工作室也是對(duì)自由風(fēng)格最好的詮釋?zhuān)号c法國(guó)平面設(shè)計(jì)師，來(lái)自重慶的涂鴉師，及一個(gè)英國(guó)的畫(huà)家三人共同分享的空間本身就存在了許多合作及火花的可能性。
內(nèi)心在畫(huà)布上從容吟唱：張平
第一次見(jiàn)到張平，就不知不覺(jué)地聊了很多人生的夢(mèng)想，藝術(shù)，哲理，宗教。她時(shí)刻在面對(duì)自己的內(nèi)心，從創(chuàng)作到詮釋自己，到與初結(jié)識(shí)的朋友。
張平來(lái)自新疆，在上海研究生畢業(yè)后，留在了這里。她的作品不帶有強(qiáng)烈的觀(guān)念性或社會(huì)指引性，在作品里尋找和表達(dá)的，一直是她自己；真誠(chéng)面對(duì)自己便是張平創(chuàng)作的第一步。兩個(gè)看似空洞的腦袋懶懶地靠在一起，在一個(gè)戈壁灘一樣的背景；像是成年人的身段，卻又有孩童般的幸福的無(wú)知。這幅作品掛在畫(huà)室一層我們聊天的小客廳的墻上，張平坐在旁邊，猛然間作品就被讀懂了。
畫(huà)室有三層，一層展覽一些近期作品，也有一個(gè)小客廳，擺滿(mǎn)了書(shū)，茶幾上有696所有工作室都不缺的一件寶：茶具。時(shí)常有一些好友過(guò)來(lái)，舉辦小規(guī)模的藝術(shù)沙龍神聊。二層有個(gè)長(zhǎng)案書(shū)桌，三層則格外敞亮，陽(yáng)光慷慨的直射進(jìn)來(lái)，四周擺滿(mǎn)了創(chuàng)作進(jìn)行時(shí)的作品。
張平說(shuō)她差不多一半的時(shí)間拿來(lái)獨(dú)處、思考、閱讀，涉及中國(guó)哲學(xué)，潛意識(shí)流，終極問(wèn)題 。也許只有在思考和潛心創(chuàng)作時(shí)，她的內(nèi)心與畫(huà)布之間是沒(méi)有距離的。她從容，大氣，深信“君子不能不知天命”。
輕松穿梭各地各界的雕塑家：蕭長(zhǎng)正
蕭長(zhǎng)正來(lái)自臺(tái)灣，1996年，因開(kāi)發(fā)位于廣西桂林，被譽(yù)為“中國(guó)當(dāng)代雕塑藝術(shù)圣殿”的愚自樂(lè)園而與大陸結(jié)緣。其實(shí)，大型園林設(shè)計(jì)的要求遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了一個(gè)雕塑家的角色，景觀(guān)規(guī)劃，到建筑設(shè)計(jì)的挑戰(zhàn)都是蕭長(zhǎng)正必須面對(duì)的，具體到對(duì)材料，功能性，空間的拿捏運(yùn)籌。2007年，因想靜心自己安逸地創(chuàng)作，蕭長(zhǎng)正成為了696的一員。
他的雕塑作品似乎有靈性，無(wú)論是潔白的大理石或是略粗糙的木質(zhì)材料，都是銳利的幾何棱角與流水般線(xiàn)條兩者靈動(dòng)的結(jié)合。沒(méi)有了繪畫(huà)斑駁的色彩，這些作品反而讓人關(guān)注形態(tài)，線(xiàn)條的連接，交融的力度與動(dòng)感。
青年時(shí)，在臺(tái)灣小有厭世的蕭長(zhǎng)正毅然到了語(yǔ)言完全不通的法國(guó)。這寶貴的8年讓他有機(jī)會(huì)用嬰兒般新鮮的眼光重新審視世界。從臺(tái)灣到法國(guó)到桂林到上海，從蓄長(zhǎng)發(fā)的文藝青年，到大型景觀(guān)公園的藝術(shù)總監(jiān)，再返回到全職創(chuàng)作的自由藝術(shù)家，蕭長(zhǎng)正的精髓正是馳騁四方自由穿越各界。
他的靈感來(lái)源絕不是電石火光，而是點(diǎn)滴在生活中的積累。蕭長(zhǎng)正自己也說(shuō)，對(duì)生活熱愛(ài)，才能隨時(shí)隨地汲取靈感。大汗淋漓地打完球，隨之呼朋喚友一同品嘗美食美酒的蕭長(zhǎng)正能不熱愛(ài)生活嗎？
【編輯：張明湖】
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