意大利文藝復(fù)興時(shí)期著名藝術(shù)家拉斐爾畫作之一《帶金鶯的圣母》經(jīng)技術(shù)人員歷時(shí)10年精心修復(fù)，有望于下月再現(xiàn)于世人面前。
《帶金鶯的圣母》創(chuàng)作于1507年，長1.07米、寬0.77米，當(dāng)時(shí)拉斐爾把它作為對當(dāng)時(shí)羊毛商人洛倫索·納西的婚禮賀禮。畫面內(nèi)容為，圣母瑪利亞與撫摸一只金翅雀的兩名孩子。這幅畫1547年在一次房屋倒塌事件中受損，后來由意大利梅迪西家族收藏，其后又幾度受到修復(fù)，修復(fù)內(nèi)容主要是覆蓋畫表面的裂紋。
此畫計(jì)劃于下月在佛羅倫薩梅迪西宮展出。這距拉斐爾創(chuàng)作這幅畫的時(shí)間已過了大約500年。
?【作品賞析】
這幅圣母像上一共畫了三個人物，圣母、耶穌與約翰。但人物沒有一點(diǎn)宗教標(biāo)簽。 圣嬰與約翰都畫成幼兒形象。年輕的圣母，就象帶著兩個孩子的民間母親。構(gòu)圖取金字塔式，據(jù)說這是他效法佛羅倫薩萊奧納多·達(dá)·芬奇的結(jié)果，因?yàn)檫@種構(gòu)圖在當(dāng)時(shí) 正是達(dá)·芬奇的成功首創(chuàng)，它具有很強(qiáng)的穩(wěn)定感。這個時(shí)期拉斐爾畫的圣母與圣子， 都以風(fēng)景為背景，人物的數(shù)目也雷同，而且具有共同性的母愛主題。在金字塔形的構(gòu)圖中，倚在圣母懷中的小耶穌和小約翰，撫弄停在圣母膝上的金鶯的動作，自然且貼切地傳達(dá)出對幼小孩童的呵護(hù)情意。
這幅畫還體現(xiàn)了許多愛的小細(xì)節(jié)。小約翰和小耶穌撫弄停在圣母膝上的金鶯——由于是依在圣母懷里，撫摸的動作很自然貼切，圣母慈愛的關(guān)注著，帶著極細(xì)微的笑，圣母左手拿著祈禱書，眼睛不看書而是看著孩子手的動作，右手輕撫著動作較大的那個孩子，左邊的孩子踩在圣母腳上，兩個孩子都在母親的臂膀之內(nèi)且都靠著膝，這些無不傳達(dá)出母親呵護(hù)幼兒的光輝，親密的身體接觸讓人心動，這個動作表現(xiàn)了人情和天倫敘樂，使很可能流于呆板和千篇一律的圣母像頓時(shí)變得親切動人。這確實(shí)是一個不平常的動作，具有表現(xiàn)人情與天倫樂趣的特殊意義；這樣一個細(xì)節(jié)，透過拉斐爾充滿愛意的完美筆觸，隨著時(shí)間季節(jié)的不同而采用不同的光線與色彩所描繪的環(huán)境，顯得有血有肉、栩栩如生。畫面的背景是山村田園，依然是墨綠暗金，圣母外著墨綠衣裳，內(nèi)穿暗紅衣服，適當(dāng)?shù)墓獯蛟谑ツ概c圣子的裸露的皮膚上，光潔和祥和。
?【背景說明】
1504年，拉斐爾來到佛羅倫薩，有一段時(shí)間主要是完成圣母像。這些圣母像給他帶來了巨大聲譽(yù)。凡是拉斐爾畫的圣母像，人們都爭相觀看，以飽眼福。他的圣母畫得實(shí)在太美了，每一幅都不同凡響，觀者為之流連忘返。他的圣母像的特點(diǎn)是：具有意大利民間女性的魅力，有著人間最能感同身受的母愛情調(diào)。以致幾百年后歐洲各地流傳著一句贊美女人的話：“象拉斐爾的圣母一樣。” 他完成的圣母像的數(shù)量之多，迄今仍難以計(jì)數(shù)。美術(shù)史上一般用畫面上的細(xì)節(jié)特征或畫幅的歸屬來區(qū)別，如《花園中的圣母》、《椅中圣母》、《大公爵的圣母》、《奧爾良圣母》《 阿爾巴家圣母》、《藤皮圣母》……等。這一幅即是因其畫上有一只 抓在嬰孩手里的金鶯而得名。
從1504年開始的3年多時(shí)間內(nèi)， 拉斐爾·桑西的一系列圣母畫像如《草地上的圣母》（藏維也納）、《阿爾巴家圣母》（藏 列寧格勒）、《園丁圣母》（藏巴黎盧浮宮）等，幾乎成了這一主題的“系列變體畫 ”。這說明拉斐爾在力圖擺脫以往圣母的拘謹(jǐn)構(gòu)思，放開了表現(xiàn)范圍，把圣母畫提高到一個新的境界。一般說，是以這一幅《帶金鶯的圣母》為開端的。因而它也更富有典型性。 這幅畫上的色彩，選擇得比較嚴(yán)格，圣母的紅色上衣與藍(lán)紫色披風(fēng)，兩個嬰孩的 皮膚暖色，構(gòu)成穩(wěn)定的畫面。幼嬰的天真爛漫與圣母臉上的愛撫，組成形象的基本內(nèi) 容——吟誦天倫的心曲。
拉斐爾是善于駕馭色彩的。這幅畫也是他來到佛羅倫薩后進(jìn)入成熟期的藝術(shù)表現(xiàn)。不過，這里一些效法性的筆法仍然未能遮掩，可能拉斐爾太崇拜達(dá)·芬奇了。此畫作于1506年。約為 107×77厘米。以蛋膠粉加油繪制在板上的。 現(xiàn)藏佛羅倫薩烏菲齊博物館。
【編輯：姚丹】
