有人將這個(gè)后現(xiàn)代的世界形容為一個(gè)萬花筒，從不同的角度可以看出不同的景象光怪陸離，而本質(zhì)，卻不過是與眼睛隔著一定距離的毫無意義的零散的碎片。今天，在這個(gè)圖象時(shí)代，當(dāng)我們通過對(duì)大量圖象的“視覺解讀”去把握這個(gè)世界時(shí)，或許，我們捏住的，也僅僅是一些散落的碎片。
陳剛的這批近作——《距離21公分》系列，以圓形的、鏡頭般、孔洞似的構(gòu)成統(tǒng)率畫面，最先的視覺印象容易令人聯(lián)想到中國(guó)的一個(gè)成語——“管窺一斑”。通過這種畫面結(jié)構(gòu)，畫家讓觀眾聚焦于一個(gè)由眾多當(dāng)下傳媒和文化流行圖象與符號(hào)所并置、拼合而成的曖昧、晦澀、隱秘、含混、虛幻的公共空間。畫家對(duì)畫面內(nèi)容所做的刻意地模糊化處理，使得觀者不由進(jìn)一步產(chǎn)生想窺探究竟的愿望。然而，這種窺探究竟的愿望——一場(chǎng)對(duì)某種結(jié)果的心理期待，與作者以貌似現(xiàn)實(shí)主義的態(tài)度所營(yíng)造的沒有確切意義指向的荒誕情景產(chǎn)生了緊張的沖突。這種沖突延展了觀賞者在對(duì)作品意義的探求時(shí)對(duì)其自身生存境遇的焦慮、懷疑與不安，由此，進(jìn)而呈現(xiàn)出存在與虛無、表象與本質(zhì)、真實(shí)與幻象的矛盾。在這樣的矛盾中，畫家似乎是要提醒我們：去洞察另外一種與“現(xiàn)實(shí)”相疏離的“真實(shí)”。
（陳龍 川大藝術(shù)學(xué)院 藝術(shù)學(xué)碩士研究生）
【編輯：霍春?！?/P>
