力比多的迭奏

劉可在藝術(shù)實(shí)踐中通過(guò)對(duì)能量流動(dòng)的系統(tǒng)探索，逐漸形成具有內(nèi)在邏輯的自發(fā)性創(chuàng)作脈絡(luò)。條狀風(fēng)格的畫(huà)面上，垂直排列的色塊是規(guī)則的視覺(jué)呈現(xiàn)，而不同材料的交融則是突破約束的痕跡。無(wú)論是在創(chuàng)作過(guò)程中，還是作品的最終呈現(xiàn)，膠帶的黏合與剝離過(guò)程，如同能量被暫時(shí)固定又不斷掙脫的循環(huán)，每一次覆蓋既是對(duì)秩序的重申，也預(yù)示著新的可能。

藝術(shù)家的近期創(chuàng)作《瞧，這》系列，更強(qiáng)調(diào)色彩的冷熱對(duì)比，以記錄能量的轉(zhuǎn)換。有的作品在主題上向經(jīng)典畫(huà)作與大師致敬，卻也融入了他那標(biāo)志性的個(gè)人風(fēng)格。畫(huà)面上，筆刷“上手”的力度與速度被轉(zhuǎn)化為可見(jiàn)的軌跡，表層顏料的快速凝固與底層的緩慢滲透，形成時(shí)間的雙重刻度。飽和的紅與綠在交疊中產(chǎn)生視覺(jué)溫差，紅的躁動(dòng)被綠的克制不斷中和。不同的時(shí)間刻度與色彩溫度建構(gòu)了疊加色塊之間瞬息萬(wàn)變的距離，起伏不定的距離感與重力差讓“存在”生成于“圖層”之間，既向下綿延，又不斷復(fù)歸。這種“差異與重復(fù)”讓畫(huà)布成為能量變化的直觀(guān)表征，不僅捕捉瞬間的爆發(fā)，而且折射出藝術(shù)家的長(zhǎng)期積累。

與此同時(shí)，那高濃度的色域在邊緣形成不可控的肌理，而畫(huà)框的硬邊卻試圖約束色彩的路徑。在另一個(gè)維度上，畫(huà)布纖維的自然吸附與色彩的人工固化，在微觀(guān)層面展開(kāi)持久的拉鋸。藝術(shù)家將“全部感官”的思考，融入每一次“上手”與“在手”的轉(zhuǎn)換。這種身體與思想的經(jīng)驗(yàn)過(guò)程，也是一種生命體驗(yàn)的多維表達(dá)。終于，風(fēng)格與物質(zhì)的交融展示出畫(huà)面內(nèi)部的細(xì)微視角：所有規(guī)則都在與流動(dòng)的能量持續(xù)角力。

展覽中，巨幅新作《力比多的迭奏》完成于湖南寧鄉(xiāng)煤炭壩的迭奏山。作品將西方神廟建筑抽象化呈現(xiàn)，并在能量流轉(zhuǎn)與創(chuàng)作地點(diǎn)之間形成雙關(guān)，使“迭奏”的意涵悄然顯現(xiàn)——“山體”在運(yùn)動(dòng)中的生命節(jié)奏，與藝術(shù)家日復(fù)一日的筆觸疊加達(dá)成隱秘的契約。這種跨越物質(zhì)與時(shí)間的共鳴，是能量在約束與釋放間的動(dòng)態(tài)循環(huán)，也是藝術(shù)家對(duì)既有機(jī)制的突破與挑戰(zhàn)。

關(guān)于藝術(shù)家

劉可 Liu Ke

1976年出生于湖南寧鄉(xiāng)，現(xiàn)工作生活于廣州、寧鄉(xiāng)。

廣州美術(shù)學(xué)院教授、繪畫(huà)藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)兼油畫(huà)系主任；湖南煤炭壩迭奏山學(xué)院副院長(zhǎng)；松山湖盒子美術(shù)館、順德盒子美術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)；中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)綜合材料藝術(shù)委員會(huì)副主任；

個(gè)展：

2024年，“劉可個(gè)展”，巴博羅藝術(shù)館，佛山；

2024年，“飛躍比利牛斯山”，賽森藝術(shù)空間，上海，中國(guó)；

2024年，“眼見(jiàn)未實(shí)”，尋畫(huà)廊，太原，山西，中國(guó)；

2023年，“劉可：欲望的結(jié)構(gòu)”，K空間，成都，中國(guó)；

2023年，“劉可：左側(cè)是大海”，白石畫(huà)廊，香港，中國(guó)；

2021年，“我的心即漩渦——劉可作品展”，壹美美術(shù)館，北京，中國(guó)；

2021年，“每一天都是最后一天，每一天都是第一天”劉可個(gè)展，K空間，成都，中國(guó)

2019年，“原鄉(xiāng)的抽象與具像：劉可藝術(shù)展”，慕尼黑國(guó)家工作室展廊，慕尼黑，德國(guó)

2019年，“通道：劉可個(gè)展”廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，廣州，中國(guó)

2019年，“原鄉(xiāng)·時(shí)間軸：劉可作品”，肯普滕美術(shù)館，肯普滕，德國(guó)

2018年，“圣維克多山，劉可”蜂巢（深圳）當(dāng)代藝術(shù)中心，深圳，中國(guó)

2015年，“蔚藍(lán)之上的聆聽(tīng)”劉可個(gè)展，蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心，北京，中國(guó)

2014年，“象外造”劉可個(gè)展，極空間，廣州，中國(guó)

2013年，“條控”劉可個(gè)展，空間站，北京，中國(guó)

2010年，“困局”劉可作品展，廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，廣州，中國(guó)

部分重要群展：

2024年“Guang Mei——科特利爾教堂的回聲”，阿維尼翁科爾得利修道院，法國(guó)

2023年“寂靜的漩渦——豬熊克芳、權(quán)純益、劉可”中日韓三人展，白石畫(huà)廊，北京

2023年“15238—韻律小組群展”，奧古斯堡美協(xié)美術(shù)館（荷爾拜因故居博物館），德國(guó)

2022年，“蹤跡與在場(chǎng)——當(dāng)代藝術(shù)邀請(qǐng)展”，悅來(lái)美術(shù)館，重慶，中國(guó)

2021年，“折疊Folding：關(guān)根伸夫、劉可、吳杉、閆博”站臺(tái)中國(guó)，北京，中國(guó)

2020年，“珠三角當(dāng)代——單元三：空白存在中的魔幻世界”，牛房倉(cāng)庫(kù)，澳門(mén)，中國(guó)

2019年，“第十三屆全國(guó)美展進(jìn)京作品展”，中國(guó)美術(shù)館，北京，中國(guó)

2019年, “天橋交叉的經(jīng)驗(yàn)”，武漢美術(shù)館，武漢，中國(guó)

2019年,“風(fēng)格派及未來(lái)——中歐當(dāng)代抽象藝術(shù)家聯(lián)展”，合美術(shù)館，武漢，中國(guó)

2018年，“抽象+Abstract plus-抽象繪畫(huà)在中國(guó)的新的可能性”，原美術(shù)館，重慶，中國(guó)

2018，“第六屆廣州三年展——華僑城盒子美術(shù)館分展場(chǎng)公共藝術(shù)部分：共生未來(lái)”，華僑城盒子美術(shù)館，順德，中國(guó)

2017年，“深圳工業(yè)站”2017深港城市/建筑雙城雙年展羅湖分會(huì)場(chǎng)，深圳工業(yè)站，深圳，中國(guó)

2017年，“趴刻”，廣州華藝?yán)?amp;都柏林科林畫(huà)廊，廣州&香港，中國(guó)

2016年，“騰挪——一所民宅藝術(shù)機(jī)構(gòu)的自治之維”，盒子藝術(shù)空間，深圳，中國(guó)

2015年，“秩序的邊界：抽象繪畫(huà)的中國(guó)途徑”，蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心，北京，中國(guó)

2014年，“積極空間”，時(shí)代美術(shù)館，廣州，中國(guó)

2013年，Reflective Nature # a new primary enchanting sensitivity，第55屆威尼斯雙年展肯尼亞國(guó)家館，威尼斯，意大利

2012年，“最繪畫(huà)——中國(guó)青年油畫(huà)展”，中國(guó)美術(shù)館，北京，中國(guó)

2010年，“睬你都傻——當(dāng)代藝術(shù)在廣東”藝術(shù)展，53美術(shù)館，廣州，中國(guó)

2009年，中泰藝術(shù)交流展，泰國(guó)藝術(shù)大學(xué)美術(shù)館，曼谷，泰國(guó)

2008年，“超以象外”——中國(guó)抽象繪畫(huà)藝術(shù)展，澳門(mén)藝術(shù)博物館，澳門(mén)，中國(guó)

2007年，“玻璃”中國(guó)當(dāng)代抽象藝術(shù)邀請(qǐng)展，K畫(huà)廊，成都，中國(guó)

2006年，“轉(zhuǎn)移——從昌崗路出發(fā)”當(dāng)代藝術(shù)展，廣東美術(shù)館時(shí)代分館，廣州，中國(guó)

2005年，“逢簡(jiǎn)行動(dòng)”藝術(shù)展（第2屆廣州當(dāng)代藝術(shù)三年展之自我組織）廣東美術(shù)館，廣州，中國(guó)

2003年，“轉(zhuǎn)向”2003《當(dāng)代美術(shù)家》首屆年度邀請(qǐng)展，重慶美術(shù)館，重慶，中國(guó)

2003年，第三屆中國(guó)油畫(huà)大展，中國(guó)美術(shù)館，北京，中國(guó)

關(guān)于策展人 

冀然 Ji Ran

冀然，中央美術(shù)學(xué)院博士，北京市優(yōu)秀博士畢業(yè)生，法國(guó)高等藝術(shù)研究院碩士、巴黎國(guó)際商學(xué)院碩士，現(xiàn)任職于廣州美術(shù)學(xué)院新美術(shù)館學(xué)研究中心。研究方向?yàn)槊佬g(shù)館學(xué)、博物館學(xué)與文化政策。“泛東南亞三年展”策展研究員，策劃“翻山越海：劉博智緬甸華人文化攝影”以及“文獻(xiàn)展”板塊；策劃“瞧，這”劉可個(gè)展、“無(wú)限場(chǎng)域”多里安·高迪中國(guó)首次個(gè)展、盒子美術(shù)館五周年文獻(xiàn)展、“綿延”吳杉個(gè)展、“海與迭奏”花田和治個(gè)展、“洞察之律”王蓬個(gè)展、“流動(dòng)的間隔”金亞楠個(gè)展等多個(gè)展覽。另策劃佛山市禪城區(qū)“無(wú)界藝術(shù)”社區(qū)項(xiàng)目，兼任東莞松山湖盒子美術(shù)館學(xué)術(shù)副館長(zhǎng)。代表論文如《生態(tài)博物館學(xué)——形成與演化的再思考》《直面法國(guó)當(dāng)代藝術(shù)危機(jī)——法國(guó)社會(huì)基金系統(tǒng)的建立與變革》《文化民主化在法國(guó)——法國(guó)大區(qū)藝術(shù)基金體系研究》《觀(guān)念、物質(zhì)與藝術(shù)博物館——“藝術(shù)家書(shū)”和“展覽/畫(huà)冊(cè)”的“博物館化”》等。