以“我要看見(jiàn)”為題，法國(guó)攝影師吉勒·卡隆攝影展2024年落地中國(guó)。“我要看見(jiàn)”，這是他年少時(shí)寫(xiě)給母親信件中的原話，凝練了攝影師對(duì)出發(fā)、探索、見(jiàn)證一如既往的憧憬。

因?yàn)橐匆?jiàn)，1970年30歲的吉勒·卡隆在柬埔寨報(bào)道前線離奇失蹤。

1965至1970年，吉勒·卡隆以鏡頭定格社會(huì)日常，聚焦演藝名流，捕捉政治動(dòng)態(tài)，更充滿勇氣地奔赴世界的各個(gè)角落，報(bào)道沖突甚至戰(zhàn)亂：以色列六日戰(zhàn)爭(zhēng)、越南戰(zhàn)爭(zhēng)、法國(guó)五月運(yùn)動(dòng)、北愛(ài)爾蘭騷亂、非洲比夫拉戰(zhàn)亂……短短五年的職業(yè)生涯，吉勒·卡隆留下十余萬(wàn)張照片、數(shù)千個(gè)膠卷，許多影像成為歷史重大事件的視覺(jué)標(biāo)志。

無(wú)論是面對(duì)沖突事件，抑或是藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)，吉勒·卡隆所關(guān)注和表現(xiàn)的始終是“人”。60年代法國(guó)“新浪潮”電影運(yùn)動(dòng)掀起文化的巨浪，吉勒·卡隆在巴黎這個(gè)世界的舞臺(tái)，捕捉、刻畫(huà)歐美文化藝術(shù)名流的時(shí)代肖像。他的影像常常穿越公共人物精致的面孔，揭示其內(nèi)在的精神面貌。吉勒·卡隆的鏡頭不僅敏銳地洞察他人，也理性地向“攝影”本身觀看。他在各種緊張或繁忙的攝影現(xiàn)場(chǎng)記錄攝影師的工作狀態(tài)，思辨“真相”如何被塑造出來(lái)。

對(duì)于中國(guó)觀眾來(lái)說(shuō)，吉勒·卡隆是一個(gè)陌生的名字，盡管他的代表作品在法國(guó)幾乎家喻戶曉。本次展覽精選60幅肖像為主的照片，一方面邀請(qǐng)觀眾隨著卡隆飽含情感的洞悉之眼，體會(huì)“人之美”，借助他的影像，與世界共情。另一方面展覽也希望向觀眾講述一位年輕攝影師的故事，他短暫而精彩的人生，始終帶著強(qiáng)烈的“看”世界的愿望——攝影，付諸一切行動(dòng)去“見(jiàn)”——照片，無(wú)論是記錄家人孩子的美好時(shí)刻還是殘酷現(xiàn)實(shí)中的艱難時(shí)刻，從不同的角度“見(jiàn)”到生命的價(jià)值與力量。另外，今天在藝術(shù)場(chǎng)館以藝術(shù)的方式重新凝視吉勒·卡隆的照片，意味著攝影記者的攝影史已經(jīng)轉(zhuǎn)變?yōu)榱嗣佬g(shù)館里的影像藝術(shù)史。處于數(shù)字時(shí)代的我們，也借由向卡隆致敬，進(jìn)行一場(chǎng)對(duì)攝影來(lái)路的深情回望。

我們看吉勒·卡隆所見(jiàn)，因?yàn)槲覀円匆?jiàn)。

朱炯/文

藝術(shù)家

吉勒·卡隆

吉勒·卡?。℅illes Caron），1939年7月8日出生于法國(guó)塞納河畔訥伊（Neuilly-sur-Seine），被亨利·卡蒂埃·布列松（Henri Cartier-Bresson）稱為“法國(guó)的羅伯特·卡帕（French Robert Capa）”。他是現(xiàn)代攝影史上極其特殊的一位攝影師。盡管職業(yè)生涯短暫，但卻為法國(guó)新聞攝影注入了新的生命力。

1958年，吉勒·卡隆進(jìn)入巴黎高等國(guó)際研究院（Ecole des Hautes Etudes Internationales）進(jìn)修新聞專業(yè)，為期一年。1966年，他加入了此后聲名大噪的伽瑪圖片社（Gamma）。從此，世界各地的重要現(xiàn)場(chǎng)皆有他報(bào)道的身影：中東、越南、乍得、北愛(ài)爾蘭、比夫拉……哪里有沖突，哪里就有吉勒·卡隆的攝影。對(duì)人類尊嚴(yán)的持續(xù)關(guān)注讓他在短短幾年內(nèi)就達(dá)到了一般人終其一生也難以企及的高度。直到1970年4月5日，他在柬埔寨紅色高棉控制區(qū)失蹤。

作為一名攝影記者，卡隆無(wú)數(shù)次深入極端事件的前線。但他從未停止熱愛(ài)法國(guó)“新浪潮”電影和60年代以來(lái)的音樂(lè)。他時(shí)常記錄戈達(dá)爾、特呂弗的電影片場(chǎng)，甚至擔(dān)任時(shí)尚攝影師。這看似與他標(biāo)志性的戰(zhàn)地?cái)z影格格不入，卻在他的美學(xué)詞匯中留下了重要的印記。在沖突事件抑或是藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)，他所關(guān)注和表現(xiàn)的始終是“人”。

策展人

朱炯

任教于北京電影學(xué)院攝影學(xué)院，教授。從事攝影高等教育三十年。教學(xué)領(lǐng)域包括中外攝影史、紀(jì)實(shí)攝影、攝影寫(xiě)作和影像策展。

朱炯在教學(xué)的同時(shí)長(zhǎng)期從事攝影史、攝影評(píng)論、藝術(shù)策展和影像文化研究工作。她擔(dān)任《中國(guó)當(dāng)代攝影圖錄》學(xué)術(shù)顧問(wèn)。朱炯已在中國(guó)攝影各大專業(yè)報(bào)刊、媒體上發(fā)表了百余篇文章。朱炯撰寫(xiě)出版《紀(jì)實(shí)攝影》教材，主編出版《被遺忘的影像記憶——袁毅平攝影》一書(shū)。

在藝術(shù)策展方面，二十年來(lái)朱炯策劃三十場(chǎng)攝影展覽。朱炯挖掘、培養(yǎng)、推動(dòng)青年攝影創(chuàng)作，在中國(guó)重要的攝影節(jié)平遙、連州、上海、大理、麗水以及藝術(shù)空間成功地策劃了年輕攝影師的展覽《輕與重》《關(guān)于過(guò)去現(xiàn)在和未來(lái)》《重啟》《留＆守》《旅程》《天真與經(jīng)驗(yàn)之歌》《我是路人甲》《呼吸》《尼空貝爾》《風(fēng)景漩渦》《芬芳一生》等；其中2015年策展作品《天真與經(jīng)驗(yàn)之歌》榮獲第六屆大理國(guó)際影會(huì)“金翅鳥(niǎo)最佳策展人”評(píng)委會(huì)提名獎(jiǎng)和中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)“飛馬杯”優(yōu)秀策展人。2017年策展作品《別樣——法國(guó)盧米埃爾電影學(xué)院作品》榮獲麗水?dāng)z影節(jié)專家推薦策展人獎(jiǎng)。朱炯在中國(guó)美術(shù)館、上海美術(shù)館等國(guó)家級(jí)藝術(shù)場(chǎng)館進(jìn)行影展策展，包括2014年上海美術(shù)館法國(guó)藝術(shù)家SAN BARTOLOME（白尚仁）的展覽《夏日臺(tái)球》。2016年中國(guó)美術(shù)館策展《黑白的冥想----保羅·卡普尼格羅PAUL CAPONIGRO直接攝影展》、《光之煉金術(shù)----迪爾曼·克瑞恩TILLMAN CRANE鉑金印相原作展》、2024年中國(guó)美術(shù)館策展《國(guó)色·九歌——王昆峰影像藝術(shù)展》。朱炯專注影像歷史研究與策展，2014年策展《往事散記——袁毅平攝影回顧展》（北京中國(guó)攝影展覽館）、《被遺忘的影像記憶——袁毅平攝影回顧展》（平遙攝影節(jié)）。2016年策展韓國(guó)大邱國(guó)際攝影雙年展“亞洲特快單元”。2021年策展《中國(guó)攝影白皮書(shū)封面原作收藏展》（杭州映studio）。2023年聯(lián)合策展《中國(guó)面孔》榮獲麗水?dāng)z影節(jié)優(yōu)秀展覽獎(jiǎng)。中國(guó)當(dāng)代影像藝術(shù)年鑒第一屆專業(yè)工作委員會(huì)委員，（2023）《地方與講述——首屆中國(guó)當(dāng)代影像藝術(shù)年鑒展》聯(lián)合策展人。2024年福建桂湖美術(shù)館策展《我要看見(jiàn)——吉勒·卡隆攝影回顧展》（中法文化之春藝術(shù)節(jié)項(xiàng)目）。2024年在北京798藝術(shù)區(qū)映藝術(shù)中心策展《半熟少年——賈婷攝影展》，平遙國(guó)際攝影節(jié)《她的時(shí)間——女性攝影師群展》、北京國(guó)際攝影周《元點(diǎn)——大畫(huà)幅攝影藝術(shù)展》聯(lián)合策展，沈陽(yáng)1905藝術(shù)空間《十七歲我們無(wú)所顧忌——吉勒·卡隆攝影展》、2024年連州國(guó)際攝影年展《我要看見(jiàn)——吉勒·卡隆攝影展》策展。