生活在“蝴蝶”時間

墨西哥帝王蝶保護(hù)區(qū)內(nèi)的土著族群雅諾托和納努一直生活在“蝴蝶”時間里，他們將不同蝴蝶的駐留作為確認(rèn)時間的方法。時間被他們視為一種循環(huán)的饋贈網(wǎng)絡(luò)。在這里，女巫的儀式、蝴蝶的遷移、雨季的降臨構(gòu)成了一張動態(tài)的時間網(wǎng)，每一種生命與非生命都是時間的締造者。此次展覽呂巖留白載寓禪思、馬兆琳寫意對抗交融、楊俐質(zhì)樸彌散心流、許嘉維鋒墨熱烈審視、陳大元描繪宏大里的附近、尹言符號化瞬間形態(tài)、黃云長將線條意化三維。七位藝術(shù)家試圖用藝術(shù)表現(xiàn)多物種的時間性，重現(xiàn)“深時對話”。拋棄將時間線性切割，轉(zhuǎn)而強(qiáng)調(diào)存在-本質(zhì)-理念的螺線循環(huán)，挑戰(zhàn)關(guān)于時間和人類的主流認(rèn)識論的假設(shè)。

本次展覽實際并非對浪漫化原住民生態(tài)的復(fù)述，確是關(guān)于“時間暴政”的反思與和解的實驗。帝王蝶的年遷徒跨域北美大陸時，它的翅膀也煽動著兩個問題：“誰有權(quán)定義時間”“人類又該生活在何種時間里”。古老訓(xùn)喻：時間從來不屬于我們，但我們永遠(yuǎn)屬于更大的時間網(wǎng)路。

本次七位藝術(shù)家以不同物種和空間為載體，創(chuàng)造屬于自己的時間敘事，探討了關(guān)于對抗“時間暴政”可能性。呂巖以動物馬的時間為載體，將西方寫實與東方寫意交融，他繼承油畫對色彩與造型的嚴(yán)謹(jǐn)性，同時吸收水墨畫的“留白”哲學(xué)，通過背景的虛化凸顯主體意象的張力，賦予畫面“無畫處皆成妙境”的禪意。在畫面中構(gòu)建出充滿哲思與詩意的“自留地”。其作品既非對物象的單純摹寫，亦非對傳統(tǒng)的簡單復(fù)刻，而是通過物象的隱喻性表達(dá)，探索個體與時代、自然與文明的深層對話，通過對動物的異化表達(dá)，將人的情感轉(zhuǎn)化成可感知的視覺語言，形成獨特的“自畫像”式表達(dá)。對比起呂巖肖像的肅靜，馬兆琳的畫面斑馬與獵豹廝磨對抗。馬兆琳的作品既保留水墨的寫意性，又融入現(xiàn)代構(gòu)成意識。通過幾何化造型賦予畫面抽象張力，凝固的死亡意象與背景留白形成強(qiáng)烈反差，揭示“生存與毀滅”的永恒命題。這種對暴力美學(xué)化的沖突處理，暗含對現(xiàn)代文明異化的批判。

呂巖，溫榆十八鱗，布面綜合材料，200x150 cm，2009

馬兆琳，游春圖I，紙本設(shè)色，96x96cm，2025

楊俐畫面的斑鳩和小怪物是她的“老朋友”，她不想通過斑鳩隱喻什么，在我和她交談里確認(rèn)她羨慕斑鳩，想要生活在斑鳩的時間里。她以斑鳩的方式面對痛苦面對恐懼，也以斑鳩的方式在春天滿懷希望，她的畫面是無畏的質(zhì)樸的心流的。對比起楊俐的質(zhì)樸，許嘉維的水墨讓人覺得鋒利，被屠宰的豬肉懸掛在輪盤上是肉的時間也是人類的游戲，多文化的生活環(huán)境也充分體現(xiàn)在她的畫面上，探索如何結(jié)合中國?墨的特殊語?和技法還原圖像后的深層意義。鋼筋與肉的結(jié)合，披著鎧甲的華麗戰(zhàn)馬，如同她對水性材料的運用一樣，矛盾且吸引，并通過這些動物的圖像，作為線索去引導(dǎo)集體的記憶。重新審視當(dāng)代語境下的物質(zhì)性。

楊俐，老朋友的隨想II，紙本綜合，42x28cm，2024

許嘉維，輪盤游戲，紙本設(shè)色、濕裱法裱于木板，120x90cm，2025

陳大元創(chuàng)造的“實在界大荒漠”拋棄符號性的語言、敘事和意義。通過畫面探索“語言”到來之前的山川的原始物質(zhì)性，明確的筆觸和未經(jīng)現(xiàn)代化調(diào)教的色彩描述了語言無法觸及的荒漠。在他的構(gòu)建的敘事下“時刻”以最原始的方式赤裸的展露出來，讓觀者忘卻時間的流逝回歸本我，描繪的既是宏大的也是附近的。陳大元的“荒漠”是不羈的，是有挑戰(zhàn)的，也是讓人著迷的。尹言專注于貓的探索，他的畫面粗糲和怪誕，確描繪的是瞬間，非常具體地看待任意一只貓的特性總是讓人感到陌生與驚奇。尹言想保留這種陌生感，雖然過了最初的那一瞬后，會逐漸變得常態(tài)化，從各個角度都無法再還原那一刻了。再去描繪那一刻，就像是無限接近卻又無法觸及。而在這一行為中所產(chǎn)生的結(jié)果只不過是指向陌生對象的無限次生成。黃運長的作品以“青銅”材質(zhì)塑造了馬匹圣獸“意象化表達(dá)”為核心，既繼承了傳統(tǒng)雕塑的造型語言，又融入了當(dāng)代藝術(shù)的抽象與形式感。他擅長將國畫中的線條美感轉(zhuǎn)化為三維雕塑的流動感，以圓潤的青銅線條模擬國畫的流線型筆觸，賦予馬匹動態(tài)的詩意張力。通過鑄造工藝的細(xì)膩處理，賦予作品古樸厚重的質(zhì)感。又通過抽象化、線條化的形體展現(xiàn)材料的現(xiàn)代性。

陳大元，歡迎來到實在界的大荒漠203，布面油畫，60x70cm，2025

尹言，烏鴉，布面油畫，90x75cm，2024

黃運長，衡，青銅，8版，68x22x108cm，2024

藝術(shù)家簡介

呂巖

1981年生于河北唐山，2005年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫系第四工作室，現(xiàn)工作生活于北京。呂巖的繪畫氣質(zhì)更多去除了傳統(tǒng)在無形中帶來的“雅”和“膩”，他畫面里野蠻斷裂處所顯露的痕跡，筆觸與擦痕始終帶來一種痛感，就像一個病人無法自拔地沉浸在疼痛里，享受著只屬于自身的快意痛楚，在這里畫家把自己拋給了無解的絕望。畫面里的斷線無時無刻的在提示著觀者肉身性在他的作品里無法被替代。

個展：

• 途徑·肖像，北京9藝術(shù)空間，北京，2013
• 執(zhí)拗，北京9藝術(shù)空間，北京，2010

部分群展：

• “母雞下蛋”群展，香格納畫廊，上海，2025
• “臨時有事”群展，香格納畫廊，北京，2024
• CROSS THINKING，藝·凱旋藝術(shù)空間，北京，2016
• 墻勢力—中國青年藝術(shù)家邀請展，今日美術(shù)館，北京，2015
• 黑度—奧爾弗斯的凝視，盈ART，上海，2015
• 日常，成當(dāng)代藝術(shù)中心，北京， 2015
• 壹貳叁肆伍-中國青年藝術(shù)家聯(lián)展第二回，JJ中正畫廊，韓國首爾，2015

?

???兆琳

1979年生于山東煙臺 2007年畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院中國畫系，獲學(xué)士及碩士學(xué)位?，F(xiàn)任教于天津美術(shù)學(xué)院。

?個展?:

• 獵物—馬兆琳個展，大千畫廊，北京，2024
• 允許誤讀—?兆琳個展，美博美術(shù)館，上海，2021

?部分群展?：

• 墨登—新水墨的流光，hiart space，深圳，2025
• 各自表述—當(dāng)代青年水墨藝術(shù)家展，嘉銘中心，北京，2024
• 質(zhì)文代變第三回，大千畫廊，北京，2024
• 學(xué)院新方陣，南通美術(shù)館，南通，2024
• 迭變—水墨當(dāng)代的的多元表達(dá)，嘉德藝術(shù)中心，北京，2024
• 工寫當(dāng)代—當(dāng)代中國畫名家作品展，邯鄲美術(shù)館，邯鄲，2023
• 融—中國當(dāng)代女藝術(shù)家作品展，ACCA畫廊，洛杉磯，2020
• 她水墨——中國當(dāng)代女藝術(shù)家水墨作品大展，今日美術(shù)館，北京，2020

楊俐

出生在湖南常德，現(xiàn)生活于北京。她的繪畫最初是對眼前幻象的記錄，是那些自動出現(xiàn)在牛皮紙信封上“怪獸”的肉身通道；在近年的紙本色粉畫中，她以斑鳩鳥為核心，一點一滴地消化著當(dāng)下的信息洪流，構(gòu)筑著一個常駐人間的鳥人異世界。

• 蠻鳥—楊俐個展，茶所，北京，2025
• 常常棲—楊俐個展，出空間，深圳，2025

許嘉維

1999年出生于香港，2021年獲中國美術(shù)學(xué)院國畫系學(xué)士學(xué)位 ，2024年獲中國美術(shù)學(xué)院人物畫研究工作室碩士學(xué)位，現(xiàn)工作生活于香港和杭州。繪畫創(chuàng)作通過整理和重組找尋象征界的物質(zhì)性，多采用水墨材料創(chuàng)作，宣紙濕裱于木板。

群展:

• 界限上的低語者，逸空間，南京，2024
• 無法分割的存在之地，CHOWspace，上海，2024
• An Act Of Choice，Duarte Sequeira，首爾，2023
• 月光下的霧靄，逸空間，南京，2023
• 未知古典，離畫廊 X DG ART SPACE，上海，2023
• 琳瑯滿目，清影藝術(shù)空間，杭州，2023
• 圖繪的態(tài)度，賽麟空間，上海，2022
• 驕陽之下A place in the sun，小杉畫廊，北京，2022
• 幕后戲，伯年藝術(shù)空間，北京，2022
• Moment to Last， Hillside Forum F，日本代官山，2022
• 當(dāng)代東京x銀座蔦屋展覽，日本銀座，2022
• 蟬鳴，MeistayX Hrd artist label，臺北，2022

陳大元

2002年出生于海南?？?，2024年獲中央美術(shù)學(xué)院壁畫系學(xué)士學(xué)位 ，2024年保送中央美術(shù)學(xué)院壁畫系碩士研究生，現(xiàn)工作生活于北京。

尹言

1994年生于云南，現(xiàn)工作生活于北京。2019年畢業(yè)于英國紐卡斯?fàn)柎髮W(xué)純藝術(shù)碩士。

個展:

• 舌尖刺，空山美術(shù)館，杭州，2023
• 匍匐于應(yīng)激之海，交頭接耳藝術(shù)空間，濟(jì)南，2022
• Sanctuary，Hatton Gallery，紐卡斯?fàn)?019

部分群展:

• 媒介生產(chǎn)，F(xiàn)FA藝術(shù)中心，南京，2024
• 第三空間，仚東堂，北京，2024
• 野生藝術(shù)計劃，木木美術(shù)館，成都，2024
• 究竟何物現(xiàn)奇景，BFM藝術(shù)中心，蘇州，2024
• 動蕩不安的和保持漂浮的，成當(dāng)代藝術(shù)中心，北京，2023
• Jiaopengyou，合作空間，沈陽，2023
• 新大陸共生，BFM藝術(shù)中心，蘇州，2023
• 烏有之地，空山美術(shù)館，杭州，2022
• 西南偏西，黃桷坪裹藝術(shù)空間，重慶，2021
• Hypnotics，Breeze Creative，紐卡斯?fàn)枺?020
• Bamburgh House Exhibition，Abject Gallery，紐卡斯?fàn)枺?019
• The Late Show，The Biscuit Factory，紐卡斯?fàn)枺?019
• NCL LDN，Newcastle University /Central Saint Martin聯(lián)展，紐卡斯?fàn)枺?019
• Assembly Exhibition，Assembly House，紐卡斯?fàn)枺?019
• Geheimins，Killhope Lead Mining Museum，杜倫，2019
• Deep，Mining Institute，紐卡斯?fàn)枺?018

黃運長

1993年出生于江西省贛州，2017年本科畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院，2022年研究生畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院雕塑系，現(xiàn)工作生活于北京。

個展：

• 黃運長雕塑藝術(shù)展，宇達(dá)藝術(shù)空間，北京，2024
• “玄游”-黃運長&黃方啟雙個展，時代空間，廈門，2023

部分群展：

• 第二屆星星之火-當(dāng)代青年藝術(shù)大展，北京星河美術(shù)館，北京，2025
• 新視閾，藝葩上?？臻g，上海，2025
• 發(fā)展繪畫以免落后生活，作者畫廊，北京，2024
• “你就是力量”中國·宋莊繪畫雕塑作品展，宋莊環(huán)島藝術(shù)館，北京，2024
• 藝術(shù)深圳博覽會，深圳會展中心，深圳，2024
• “引擎”當(dāng)代雕塑展，卡拓時代美學(xué)館，北京，2024
• 藝術(shù)深圳博覽會，深圳會展中心，深圳，2024
• 再塑造——當(dāng)代雕塑展，798國際藝術(shù)交流中心，北京，2023
• 美在致廣——全國小幅美術(shù)精品展，中國美術(shù)館，北京，2023
• 新雕塑2022， Hi藝術(shù)，深圳，2022
• 中央美術(shù)學(xué)院研究生畢業(yè)作品展，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，北京，2022
• 第二屆武漢大學(xué)生藝術(shù)博覽會，武漢國際會展中心，武漢，2021
• 藝術(shù)深圳博覽會，深圳會展中心，深圳，2021
• Hi21藝術(shù)新銳藝術(shù)市集，嘉瑞文化中心，北京，2021
• 海南龍棲灣海岸公共藝術(shù)節(jié)雕塑展，三亞，波波利海岸當(dāng)代藝術(shù)中心，2020 第二屆當(dāng)代青年藝術(shù)嘉年華--在，時代方圓藝術(shù)空間，北京，2020
• 首屆武漢大學(xué)生藝術(shù)博覽會，武漢國際會展中心，武漢，2020
• 第三屆北京青年美術(shù)雙年展，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，北京，2020
• Hi藝術(shù)新銳藝術(shù)市集，嘉瑞文化中心，北京，2019

機(jī)構(gòu)簡介

又生空間Cycle Space，位于北京798 藝術(shù)區(qū)。“Cycle”，即周期 ，“又生”取自唐詩“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”，更迭輪轉(zhuǎn)，生生不息。

整合一二級市場資源，為全球客戶提供藝術(shù)咨詢和配置服務(wù)，旨在構(gòu)建跨、逆周期之上可調(diào)節(jié)的收藏體系。其中“中國新繪畫”領(lǐng)域是我們的研究重點之一。