風(fēng)景的懸浮與折疊?

展廳入口處，九幅巨幅油畫(huà)裝置以15°傾角懸浮于半空，構(gòu)成《虛數(shù)森林》。觀眾穿行時(shí)，碎片化的松針、苔痕與電子色光在視角切換中重組為連續(xù)影像，混凝土展廳被拓?fù)涑闪鲃?dòng)的山谷。這種“動(dòng)態(tài)平面”的造景術(shù)，恰是藝術(shù)家“一噸風(fēng)景”系列的核心理念——以點(diǎn)的量子化筆觸解構(gòu)傳統(tǒng)風(fēng)景范式，在鏡面對(duì)稱(chēng)的虛實(shí)褶皺間，稱(chēng)量自然、文明與數(shù)字幽靈的質(zhì)量守恒。

核心裝置：

風(fēng)景后的時(shí)空修行場(chǎng)

作為展覽中樞的《風(fēng)景后的風(fēng)景》裝置，以?xún)缮乳T(mén)與蛇形管道構(gòu)建生命維度坐標(biāo)系。第一扇門(mén)中的36幅明信片繪畫(huà)，將靈隱寺禪意、西方藝術(shù)史切片與城市微觀敘事熔鑄成記憶的晶體；第二扇門(mén)內(nèi)燃燒的紅黃光譜，則通過(guò)顏料物質(zhì)性對(duì)抗記錄存在的灼痕。366段鍍鋅鋼管組成的“時(shí)間脊椎”暗合生肖蛇年的輪回隱喻，使觀展行為本身成為穿梭三世因果的修行。

藝術(shù)家立場(chǎng)：

在撕裂處編織經(jīng)緯

作為“林風(fēng)眠創(chuàng)作金獎(jiǎng)”得主，王海龍始終游走于多重認(rèn)知系統(tǒng)的交界帶。展覽中，數(shù)碼像素與油畫(huà)筆觸在鏡面對(duì)稱(chēng)中媾和，現(xiàn)成品的物質(zhì)性與架上繪畫(huà)的精神性彼此質(zhì)詢(xún)，電子虛擬的冷光與原始靈性的溫度在展廳中形成微妙的電勢(shì)差。這種“隨性而為”的創(chuàng)作哲學(xué)，實(shí)則是以個(gè)體經(jīng)驗(yàn)縫合被技術(shù)、時(shí)空與意識(shí)形態(tài)撕裂的世界圖景——每一噸風(fēng)景的重量，都是藝術(shù)家投擲向認(rèn)知深淵的錨點(diǎn)。

展陳設(shè)計(jì)暗線：

杭州山水的賽博顯影

展廳中將懸吊裝置折射為無(wú)限延伸的數(shù)字山水；《虛數(shù)森林》中隱藏的宋畫(huà)皴法筆意，與蛇形管道上的《周易》卦象形成跨時(shí)空對(duì)話；而在卡片背后隱藏著城市風(fēng)景角落中各樣的芬芳。這場(chǎng)在杭州中心美術(shù)館發(fā)生的展覽，恰似一枚嵌入城市神經(jīng)系統(tǒng)的芯片，在古典與未來(lái)、物質(zhì)與數(shù)據(jù)的共振中，重寫(xiě)“風(fēng)景”的當(dāng)代定義。（展覽每日限流366人，呼應(yīng)蛇形裝置366段鋼管的時(shí)間密碼，需預(yù)約觀展）

以“噸”為計(jì)量單位，王海龍稱(chēng)量的從不是顏料與畫(huà)布的物理質(zhì)量，而是風(fēng)景在當(dāng)代認(rèn)知系統(tǒng)中不斷坍縮與膨脹的精神密度。當(dāng)觀眾離開(kāi)展廳時(shí)，手機(jī)里新增的36克數(shù)據(jù)內(nèi)存，或許就是被重新校準(zhǔn)的世界重量。

王海龍的風(fēng)景與山水構(gòu)筑了屬于他自己的那一片心境與獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)與藝術(shù)思考，化為這個(gè)時(shí)代青年藝術(shù)創(chuàng)作的一片未來(lái)世界景觀。

—— 井士劍

中國(guó)美術(shù)學(xué)院教授、原繪畫(huà)藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)

王海龍作品展「一噸風(fēng)景」學(xué)術(shù)主持

王海龍持續(xù)近十年的風(fēng)景系列，以別具一格的藝術(shù)視角，以杭州這片充滿詩(shī)意的大地出發(fā)，從寧?kù)o悠遠(yuǎn)的富春山居，到茶香四溢的隱閑居社；從瀲滟迷人的西湖，到波瀾壯闊的錢(qián)江，每一處勝景都在他的畫(huà)筆下聚成永恒與靈動(dòng)的世界。

—— 王 巖

?中心美術(shù)館館長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)學(xué)院展示文化研究中心副主任，??媒體城市研發(fā)中心策劃總監(jiān)

王海龍作品展「一噸風(fēng)景」出品人

王海龍的“一噸風(fēng)景”繪畫(huà)裝置，是他將傳統(tǒng)風(fēng)景繪畫(huà)的“對(duì)象化寫(xiě)生”轉(zhuǎn)化為一種“圖型化(schema)生成”的嘗試，也是他將繪畫(huà)拓展至鏡像空間以及多維空間的實(shí)驗(yàn)。王海龍風(fēng)景中重要的視覺(jué)元素，如林木、植物、水波等，已經(jīng)不再是基于感性直觀的自然主義摹寫(xiě)或是浪漫主義的“情動(dòng)”，而是仿佛與人們某種先天的心理圖型相對(duì)應(yīng)，在先驗(yàn)范疇領(lǐng)域建立起的新秩序。他的風(fēng)景繪畫(huà)中不時(shí)介入的幾何形體與抽象線條可能正是一種暗示，這種嘗試正和康德意義上“形象的綜合” (tigurative synthesis)有著某種隱蔽而潛在的關(guān)聯(lián)。

—— 鄭 聞

策展人

王海龍作品展「一噸風(fēng)景」藝術(shù)總監(jiān)

王海龍恰恰以虛構(gòu)、幻像的圖層構(gòu)造，消解了繪畫(huà)與“真實(shí)”、人與自然二元對(duì)立的沮喪情結(jié)。從自然對(duì)象轉(zhuǎn)向符號(hào)，由一階風(fēng)景轉(zhuǎn)向二階風(fēng)景，這是王海龍風(fēng)景圖像另一個(gè)不容忽視的重要性。

—— 黃 石

王海龍作品展「一噸風(fēng)景」策展顧問(wèn)

- 關(guān)于藝術(shù)家 -

王海龍

王海龍，山東青州人，2007年進(jìn)入中國(guó)美術(shù)學(xué)院就讀，先后獲得公共美術(shù)學(xué)士，油畫(huà)系碩士學(xué)位?，F(xiàn)工作、生活于杭州。

他的作品曾兩次獲中國(guó)美術(shù)學(xué)院林風(fēng)眠創(chuàng)作金獎(jiǎng)（中國(guó)美術(shù)學(xué)院美術(shù)館），2014年獲M50年度全國(guó)青年藝術(shù)家新銳獎(jiǎng)銅獎(jiǎng)（M空間，上海），2012年獲新星星藝術(shù)節(jié)藝術(shù)大獎(jiǎng)（三川美術(shù)館，南京）。作品曾在國(guó)內(nèi)外博物館美術(shù)館展覽，被眾多名人追捧收藏。