歷經(jīng)四個(gè)月的波折與堅(jiān)守，在深圳市政府外事辦、福田區(qū)政府、福保街道辦、街道綜合治安辦及福保派出所的鼎力支持下，木星美術(shù)館終以破繭之姿，日本藝術(shù)家鹽田千春的全新大型個(gè)展《命運(yùn)的邊緣》于2025年3月8日重啟！

?這是木星美術(shù)館在福田保稅區(qū)的最后一展?，「最完美呈現(xiàn)愛與聯(lián)結(jié)」的里程碑之作。

?命運(yùn)的邊緣?
文 / 呂紅榮

?以絲線為媒
追問生命的聯(lián)結(jié)?

鹽田千春，用纖維編織靈魂的國(guó)際藝術(shù)家。以其標(biāo)志性的絲線裝置藝術(shù)享譽(yù)全球。本次展覽《命運(yùn)的邊緣》聚焦「人與人之間的聯(lián)結(jié)」，通過大型沉浸式裝置作品，帶領(lǐng)觀眾踏上一場(chǎng)關(guān)于命運(yùn)、羈絆與共生的哲思之旅。

??聚焦「人與人的聯(lián)結(jié)」??

本次展覽特別打造的《愛的信件》裝置作品，邀請(qǐng)觀眾留下承載心意的文字寄語，與家人、愛人之間形成深刻的情感共振，讓藝術(shù)成為連接心靈的紐帶

?重啟背后
多方協(xié)力的藝術(shù)守護(hù)?

原定2024年10月26日開幕的《命運(yùn)的邊緣》，因不可抗力一度暫停。在木星美術(shù)館的堅(jiān)持與政府部門的協(xié)調(diào)下，展覽最終沖破桎梏。這場(chǎng)「命運(yùn)的重啟」，不僅是對(duì)藝術(shù)堅(jiān)持的呈現(xiàn)，更是深圳作為「文化創(chuàng)新之都的生動(dòng)注腳。

木星美術(shù)館
民營(yíng)機(jī)構(gòu)的六年堅(jiān)守

自2019年11月《歷史的凝視》啟幕以來，木星美術(shù)館始終秉持專業(yè)性與公共性，在民營(yíng)美術(shù)館的道路上穩(wěn)步前行。

從《顫動(dòng)的靈魂》到《命運(yùn)的邊緣》，我們持續(xù)引入國(guó)際頂尖藝術(shù)IP,搭建東西方文化交流的橋梁；通過公益導(dǎo)覽與藝術(shù)工作坊，讓美術(shù)館成為保稅區(qū)居民的文化客廳；即使在疫情期間，我們依然堅(jiān)持以藝術(shù)療愈城市心靈，傳遞溫暖與力量。

此次收官之展，既是對(duì)過去的深情告別，也是邁向未來的嶄新序章。未來，木星將以更加開放的姿態(tài)，繼續(xù)書寫藝術(shù)與城市共生的動(dòng)人篇章。

關(guān)于藝術(shù)家

CHIHARU SHIOTA
鹽田千春

1972年出生在大阪?，F(xiàn)居住在柏林。

鹽田千春的創(chuàng)作靈感往往來自個(gè)人經(jīng)歷或情感，她將其擴(kuò)展為人類普遍關(guān)注的問題，如生命、死亡和關(guān)系。她通過收集既存的日常物品，如鞋子、鑰匙、床、椅子和裙子，使它們被吞沒在巨大的線織結(jié)構(gòu)中，重新定義了記憶和意識(shí)的概念。鹽田千春用她的裝置作品探索一種"缺席的存在"，同時(shí)也通過雕塑、繪畫、表演、影像、照片和畫布等表現(xiàn)手段來呈現(xiàn)該主題。

2008年，她被日本政府授予”文部科學(xué)大臣新人獎(jiǎng)"。鹽田千春的作品也在世界各地的美術(shù)館展出，包括新西蘭國(guó)立博物館(2020年)；東京森美術(shù)館(2019年)：柏林馬丁-格羅皮烏斯博物(2019年)；南澳大利亞藝術(shù)館(2018年)；英國(guó)約克郡雕塑公園(2018年)：上海當(dāng)代藝術(shù)博物館(2017年)：K21北萊茵-威斯特法倫藝術(shù)品收藏館(2015年)；史密森學(xué)會(huì)亞瑟·M·賽克勒美術(shù)館，華盛頓特區(qū)(2014年)；高知美術(shù)館(2013年)；以及大阪國(guó)立美術(shù)館(2008年)等等。她還參加了許多國(guó)際展覽，如愛知三年展(2022)；奧能登國(guó)際藝術(shù)祭(2017)；悉尼雙年展(2016)；越后妻有大地藝術(shù)祭(2009)和橫濱三年展(2001).2015年，鹽田千春被選為代表日本參加第56屆威尼斯雙年展。