人通過雙手創(chuàng)造價(jià)值、改造生活，并向往在城市中詩意的棲居；城市也因一代代勞動(dòng)者的參與，遍布共同的記憶與情感。改革開放以來，東莞一躍成為中國南部沿海的制造業(yè)重鎮(zhèn)和新一線城市，作為東莞本土的藝術(shù)家，李景湖對(duì)物質(zhì)材料和物質(zhì)形式格外關(guān)注，逾二十年的創(chuàng)作實(shí)踐中，始終在此穿梭與感悟，并于其中錯(cuò)綜了時(shí)代與個(gè)人的命運(yùn)音符，構(gòu)建了他自身的藝術(shù)時(shí)空坐標(biāo)。

李景湖通過對(duì)東莞的城市化進(jìn)程與其居民記憶與社會(huì)變遷的深刻洞察，用其獨(dú)特的藝術(shù)語言探討了時(shí)代發(fā)展和市井肌理的變遷。本次展覽旨在回顧李景湖近年來的創(chuàng)作，希望從他的個(gè)體經(jīng)驗(yàn)出發(fā)對(duì)東莞作出一次注解，促進(jìn)不同地域的文化互動(dòng)。此外，展覽還將展出李景湖創(chuàng)作的多件新作，這些作品不僅彰顯了創(chuàng)作維度的突破性轉(zhuǎn)向，更在時(shí)光的褶皺中映照出藝術(shù)家的蛻變軌跡與城市生長的年輪，二者以互為注腳的方式編織成具有時(shí)空縱深的對(duì)話場域。

2002年，三十歲的李景湖辭去了美術(shù)教師的工作，從深圳回到東莞。這個(gè)時(shí)刻成為他找尋自我并重拾藝術(shù)家身份的節(jié)點(diǎn)。返鄉(xiāng)后，李景湖在日常工作與生活中，見微知著，形成了自身創(chuàng)作實(shí)踐的路徑與懸鵠，對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的困惑隨之消散。作為東莞改革開放壯闊進(jìn)程的親歷者，李景湖開始將個(gè)人敘事放置在社會(huì)變遷的語境里思考和呈現(xiàn)。本次展覽“我在！一座城和兩億人的在場證明”里的所有作品，正是來自于這座城市中共同成長的兩億人一起完成、共同目睹的“現(xiàn)場”。

李景湖的創(chuàng)作以城市大生產(chǎn)為母題，將觸目可及的日常材料，尤其是工業(yè)現(xiàn)成品，淬煉為生產(chǎn)媒介，映照了生產(chǎn)與消費(fèi)背后的關(guān)系：在《白云》中，他將工廠頂棚常用的日光燈管拼接成云朵的形狀，懸浮在前廳上空，那些曾照亮工廠車間工人身體的光線，成為了一種集體經(jīng)驗(yàn)的詩意體現(xiàn)。這種將材料與自然意境的相互映的手法，打破了人們對(duì)日常生活的表面認(rèn)知。它與X美術(shù)館的建筑概念“游谷”形成同向性（homodromie）呼應(yīng)——后者將工業(yè)廠房轉(zhuǎn)換為東方審美體系下的游歷山水的空間節(jié)奏。李景湖創(chuàng)作的材料物質(zhì)性，一部分是聯(lián)系著特定的生產(chǎn)生活情景的媒介，如他常用的馬賽克瓷磚材料與南方的工業(yè)史和城鎮(zhèn)化進(jìn)程密切相關(guān)，果蔬堆砌的《不朽》則體現(xiàn)了對(duì)商品經(jīng)濟(jì)時(shí)代的反思；另一部分作品材料則具備通約性（commensurable）——人工制品經(jīng)過重復(fù)的排列，最終轉(zhuǎn)換為日積月累的情感并顯露出來。

在現(xiàn)代社會(huì)以降的藝術(shù)創(chuàng)作中，藝術(shù)的意義不是去顯示或摹寫世界，而是在相應(yīng)的時(shí)空中再去創(chuàng)造這個(gè)世界，或者說通過創(chuàng)造性的行為，在藝術(shù)展覽中凝結(jié)出一個(gè)個(gè)關(guān)于“創(chuàng)造”的時(shí)刻。從這個(gè)意義上看，李景湖的作品自身成為了一個(gè)接一個(gè)“創(chuàng)造性時(shí)刻”的連續(xù)，作者的觀念、感覺與領(lǐng)悟滲透在每個(gè)創(chuàng)作周期內(nèi)，進(jìn)而構(gòu)成了重復(fù)與差異。重復(fù)性、差異性與觀眾的日常生活節(jié)奏共振，也與所在城市的更新形成互文——觀眾的視線和身體，與作品同處于“當(dāng)下”（actual），好像《瀑布》中，多臺(tái)手機(jī)屏幕串聯(lián)起不同水龍頭口傾瀉而下的水流。這種臨時(shí)性的“當(dāng)下”或者“刺點(diǎn)”（punctum），區(qū)分了藝術(shù)與絕對(duì)的重復(fù)，也連接了藝術(shù)與馬不停蹄地輪轉(zhuǎn)的現(xiàn)實(shí)世界。這些作品的原型和材料，來自東莞城市發(fā)展中一個(gè)個(gè)真實(shí)的場景，承載了記憶與生存經(jīng)驗(yàn)，象征著人的在場。在展覽中，觀眾的目光也在照亮著作品所代表的那些瞬間，從而創(chuàng)造了個(gè)人與作品的移情關(guān)聯(lián)。

“我在！一座城和兩億人的在場證明 ”當(dāng)代藝術(shù)展此前亮相東莞市棠美術(shù)館并收到廣泛好評(píng)。作為專注于跨文化交流和多學(xué)科藝術(shù)創(chuàng)作的平臺(tái)，X美術(shù)館為李景湖拓寬了“在場”這一對(duì)話的邊界，使李景湖的作品能夠在更廣泛的文化語境中得到重新審視與解讀。巡展中的新作延續(xù)了工業(yè)材料的線索，在延伸創(chuàng)作的群體敘事的同時(shí)轉(zhuǎn)向更私密的情感敘事，如《英雄》中以空調(diào)銅管彎曲塑成的家庭人物，以及《青春》中對(duì)美好時(shí)光的向往和想象。這些創(chuàng)作深植于東莞的在地性歷史肌理，卻以詩性語法超越了地緣的規(guī)約。當(dāng)觀者在認(rèn)知懸置的狀態(tài)下漫步展廳時(shí)，也可以通過物性與感性的轉(zhuǎn)譯感受來自藝術(shù)家的情感共振。李景湖以“工廠-家庭”的雙重空間敘事策略將制造重鎮(zhèn)的個(gè)體記憶升華為當(dāng)代中國城市化進(jìn)程的集體史詩。

作品之外，“尋找2億分之一——《東莞東》邀您故地重游”的特別策劃進(jìn)一步拓展了“在場”的思考維度。通過圖文資料勾勒東莞四十余年間的社會(huì)變遷，使個(gè)體的在場痕跡得以被重新喚起，延續(xù)了展覽對(duì)于城市、記憶與時(shí)代變遷的深度探討，書寫了東莞在偉大改革開放進(jìn)程中創(chuàng)造的“人產(chǎn)城文”共情共鳴共進(jìn)的新工業(yè)文明傳奇。

“我在！一座城和兩億人的在場證明”展覽由工業(yè)和信息化部工業(yè)文化發(fā)展中心指導(dǎo)，中共東莞市委宣傳部和東莞市精神文明建設(shè)辦公室主辦，北京市朝陽區(qū)文化和旅游局協(xié)辦，X美術(shù)館承辦。展覽由尤洋和何雨潔策劃。展覽在X美術(shù)館贊助理事會(huì)、X美術(shù)館年度贊助合作伙伴富藝斯和芬琳漆支持下舉辦。感謝華南美術(shù)館為李景湖提供的創(chuàng)作工作室和支持，感謝謝謝設(shè)計(jì)與棠美術(shù)館提供的畫冊(cè)設(shè)計(jì)支持，感謝貝尊藝術(shù)為作品提供的馬賽克瓷磚。

李景湖

李景湖，1972 年出?于?東東莞，現(xiàn)?作?活于東莞?安。李景湖的創(chuàng)作集中于裝置與雕塑，擅?于將?常?活元素與時(shí)代?潮下的個(gè)?歷史相融合。通過對(duì)社會(huì)、?業(yè)化進(jìn)程的持續(xù)反思，李景湖的作品試圖捕捉及超越集體性與個(gè)?表達(dá)之間的界線。

主要個(gè)展包括：“我在！?座城和兩億?的在場證明”，X美術(shù)館，北京（2025）；“我在！?座城和兩億?的在場證明”，棠美術(shù)館，東莞（2024）；“同一個(gè)宇宙——李景湖作品展” ，深圳美術(shù)館，深圳（2024）；“你裝飾了誰的夢”，意庫SPACE，深圳（2023）；“無處安放的”，巽美術(shù)館，順德（2022）。

重要群展包括：“南方故事”，和美術(shù)館，順德（2024）；“新時(shí)代·新跨越——廣東美術(shù)館新館系列大展”，廣東美術(shù)館白鵝潭館區(qū)，廣東（2024）；“超融體-2021 成都雙年展”，成都市美術(shù)館，成都（2021）；“?式消費(fèi)主義”，巽美術(shù)館，順德（2021）。