X美術(shù)館將于2023年8月27日至11月26日呈現(xiàn)X美術(shù)館三年展2023：“縈繞之所”。作為一個(gè)備受矚目的常設(shè)性展覽項(xiàng)目，X美術(shù)館三年展曾在美術(shù)館開館之際推出，以三年為一個(gè)周期，對中國當(dāng)代藝術(shù)及其發(fā)展進(jìn)行節(jié)律性回顧。項(xiàng)目持續(xù)關(guān)注新興藝術(shù)家，第二屆展覽“縈繞之所”將匯集來自19位藝術(shù)家的8件全新委任創(chuàng)作作品以及超過30件近期創(chuàng)作作品。展覽包含了動態(tài)雕塑、電子織物、絲綢刺繡、場域特定裝置和模擬視頻裝置等，創(chuàng)造豐富的視聽體驗(yàn)；亦將通過新一代中國藝術(shù)家及其散居社群的視角，探討全球化語境下“家”歷久彌新的文化內(nèi)涵。

展覽旨在對“家”（Home）——這一復(fù)雜的社會與歷史建構(gòu)，及其引伸而出的詞源學(xué)涵義“縈繞”（Haunt）作出回應(yīng)。聯(lián)結(jié)起親密關(guān)系、記憶、遺產(chǎn)、種族、疏離、占有與迷戀等主題，“縈繞之所”匯集了眾多來自多元文化背景下的華裔藝術(shù)家，他們的流動性實(shí)踐不斷游走于家與彼岸、個(gè)人與集體、過去與當(dāng)下之間。作為一種普世社會制度與基礎(chǔ)社會構(gòu)成，“家”既象征著棲息之所，亦承載著歷史永恒的情感。展覽將家的概念引申為心理狀態(tài)的溫床，探討了在全球文化異質(zhì)性背景下的自我演變，以及侵襲或干擾這一演變過程的種種因素。從隔離時(shí)光中電子織物所引發(fā)的身體接觸，到中醫(yī)理論中對桑樹的多樣化使用，再到珊瑚與深海生物……展覽中的作品將親密性拓展為一種生成性親緣關(guān)系——由當(dāng)代技術(shù)與生命體間共生共存的狀態(tài)所塑造的新型生態(tài)系統(tǒng)。

透過記憶與遺產(chǎn)，占有與迷戀，歷史經(jīng)層層滲透步入當(dāng)下。通過對“家”的復(fù)雜涵義抽絲剝繭，展覽亦呈現(xiàn)了過往對現(xiàn)在的反撲，并以八件全新委任創(chuàng)作在內(nèi)的多件裝置作品，對中國文化的根源展開了更深層次的追尋。結(jié)合聲音片段、視聽裝置及場域特定作品，展覽中的藝術(shù)家在湘繡、陜西皮影戲、民間故事與小說中開拓新的表達(dá)空間。展覽亦呈現(xiàn)了歷史對當(dāng)下的反撲與建構(gòu)。圍繞離散的記憶以及幻想的未來，展覽試圖召喚當(dāng)下與過去、時(shí)間與空間、在場與缺席之間的一種間性存在。展覽中的作品游走在曼谷街頭的廢棄樓宇，流連于昏暗曖昧的舞廳現(xiàn)場，潛入百年歷史的制糖工廠。這些攜有時(shí)代印記的場景往往夾雜著群體的民族身份與親緣關(guān)系，在歷史的時(shí)間線性被打散重組后，成為了“幽靈”出現(xiàn)飄蕩的場所。

作為對過去三年中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的研究性展示，“縈繞之所”聚焦成長于全球化浪潮下的千禧年創(chuàng)作者。他們既處于內(nèi)部，又居于外部，其實(shí)踐往往橫跨在知識與技術(shù)的多重邊界之中。展覽中的一些作品細(xì)膩地講述在遷移與成長的過程中催發(fā)而出的情愛與依存關(guān)系；一些作品連接起虛擬與現(xiàn)實(shí)，通過將碎片化的生活表象進(jìn)行重塑，探問人與電子媒介的慣性互動中難以覺察的權(quán)力結(jié)構(gòu)……在這些無法劃定邊界的表達(dá)中，“家”的概念以多樣的流動方式，如氣味、聲音縈繞在多重時(shí)空中。最終，展覽通過一種多元的、復(fù)線的思辨方式回歸藝術(shù)家實(shí)踐、媒介與現(xiàn)實(shí)引發(fā)的復(fù)雜性上，以此回應(yīng)“家”既傳統(tǒng)又常新的本質(zhì)。

X美術(shù)館三年展獎(jiǎng)與X美術(shù)館三年展同期創(chuàng)立，旨在鼓勵(lì)更多的人關(guān)注中國當(dāng)代藝術(shù)，并介紹中國新興青年藝術(shù)家。第二屆X美術(shù)館三年展將在展覽結(jié)束后評選出一位優(yōu)秀參展藝術(shù)家。X美術(shù)館三年展獎(jiǎng)的評審團(tuán)由3-4位來自不同地區(qū)頗具影響力的國際策展人組成，力求提供多元文化視角。

Poppy Dongxue Wu 吳冬雪

吳冬雪現(xiàn)任北京X美術(shù)館的首席策展人。她于2019年美術(shù)館的創(chuàng)建階段加入團(tuán)隊(duì)，期間發(fā)起并落實(shí)了該機(jī)構(gòu)的體制結(jié)構(gòu)和策展框架。吳冬雪策劃了2020年首屆X美術(shù)館三年展，展覽展出了中國新一代青年藝術(shù)家的作品，同期她參與設(shè)立了“X美術(shù)館三年展獎(jiǎng)”。作為“X虛擬”項(xiàng)目的創(chuàng)始成員之一，她策劃了2022年的線上展覽“X虛擬孵化器”。該項(xiàng)目是X美術(shù)館以研究為基礎(chǔ)、實(shí)踐為導(dǎo)向的附屬虛擬機(jī)構(gòu)的首次展覽。吳冬雪的策展實(shí)踐涵蓋虛擬空間與科技，建筑，以及亞洲當(dāng)代藝術(shù)和時(shí)尚生產(chǎn)。她近期在X美術(shù)館的展覽項(xiàng)目包括“無盡的服裝”，2021-22；“英格夫·霍倫：異物碎片”。她的寫作載于Phaidon Vitamin系列出版物、《Spike Art Magazine》和獨(dú)立雜志。

吳冬雪畢業(yè)于英國皇家藝術(shù)學(xué)院當(dāng)代藝術(shù)策展專業(yè)（Curating Contemporary Art, Royal College of Art），以及利物浦大學(xué)建筑系（RIBA Part 1）。

Cyril Kuizhen Rao 饒魁楨

饒魁楨現(xiàn)任北京X美術(shù)館的公共項(xiàng)目主管。自X美術(shù)館建館以來，他組織策劃了超過60期公共項(xiàng)目，為機(jī)構(gòu)創(chuàng)建了以知識分享為首要功能的公共實(shí)踐平臺。出于對性別研究及酷兒文化的關(guān)注，饒魁楨在X美術(shù)館策劃了一系列聚焦身份與性別議題的展覽，包括“自體觸擊”；“安東尼奧·奧巴：寓言”；“克里斯蒂娜·夸爾斯：月光下起舞”。他的近期研究位于飲食人類學(xué)、少數(shù)族裔史與性別身份的交疊地帶。

饒魁楨先后畢業(yè)于曼徹斯特大學(xué)藝術(shù)史專業(yè)，以及倫敦大學(xué)國王學(xué)院文化、媒體與創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)研究中心。