在個(gè)體意識(shí)逐漸趨近數(shù)字化化身的當(dāng)下，《幽靈，屏幕與黑色隕石》項(xiàng)目以瑞典詩人托馬斯·特朗斯特羅姆的詩集為起始線索，探討了在人工智能與互聯(lián)網(wǎng)介入下，文字與圖像背后新的知識(shí)生產(chǎn)模型。該項(xiàng)目通過文字、圖象蒙太奇與研究型藝術(shù)的方式，將詩中的意向經(jīng)由翻譯者、學(xué)者、互聯(lián)網(wǎng)及AI的多重轉(zhuǎn)化，揭示出深層意義（即新知識(shí)生產(chǎn)方式）構(gòu)建機(jī)制的全貌。

從詞匯在日常生活中約定俗成的單一意向到視覺表達(dá)，再到創(chuàng)造性詩歌生成，本項(xiàng)目通過人機(jī)共創(chuàng)，打造了一個(gè)融合詩歌、研究、網(wǎng)絡(luò)與AI智慧的研究型藝術(shù)項(xiàng)目。如同童年游戲“傳話”，信息在流轉(zhuǎn)中發(fā)生微妙變化，形成了一個(gè)獨(dú)特的、多維度的知識(shí)生成模型。這不僅挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)意義的理解模式，還展示了一個(gè)去中心化、隨機(jī)互聯(lián)的后數(shù)字化知識(shí)生產(chǎn)體系，并強(qiáng)調(diào)其知識(shí)生產(chǎn)的復(fù)雜性和多元性。

此次項(xiàng)目展示了在后數(shù)字化時(shí)代，意義并非固定不變，而是通過不斷演化和重組，在跨界交流中綻放光彩。這種非線性的、跨領(lǐng)域的思想碰撞，正引領(lǐng)著我們進(jìn)入一個(gè)全新的認(rèn)知世界。

-關(guān)于藝術(shù)家-

鄭新皓

1996年出生于甘肅蘭州?，F(xiàn)西安美術(shù)學(xué)院跨媒體藝術(shù)系公共藝術(shù)研究方向博士在讀。2021發(fā)起common藝術(shù)小組。作品涉及影像、裝置等媒介，通過長(zhǎng)期對(duì)歷史、遺跡、主體進(jìn)行探究，并以跨學(xué)科為方法，持續(xù)追溯和討論自己所處現(xiàn)實(shí)的焦慮、死亡、身份認(rèn)知、時(shí)間、意義的流變等。