薩拉切諾提醒人們，科學(xué)與藝術(shù)之間的鴻溝是一個(gè)較新的分野。曾經(jīng)，藝術(shù)家不僅僅局限于畫筆或鑿子。列奧納多·達(dá)·芬奇設(shè)計(jì)了飛行器；米開朗基羅是一位建筑師；貝尼尼上演了一場(chǎng)水淹劇院的奇觀。薩拉切諾試圖復(fù)興這樣一種觀念：藝術(shù)家的領(lǐng)域不是博物館或畫廊，而是世界本身。

——亞瑟·盧博（Arthur Lubow ）

《紐約時(shí)報(bào)》

作為一位長期關(guān)注生態(tài)問題的藝術(shù)家，出生于阿根廷，常駐柏林的托馬斯·薩拉切諾集富有遠(yuǎn)見的藝術(shù)家與古怪科學(xué)家特質(zhì)于一體，他的大型個(gè)展“共生”將于3月22日登陸紅磚美術(shù)館，由閆士杰策展，展出薩拉切諾近百件作品，也是他近年來在亞洲地區(qū)最大規(guī)模個(gè)展。

薩拉切諾的藝術(shù)實(shí)踐體現(xiàn)了跨學(xué)科和生態(tài)系統(tǒng)之間的相互聯(lián)系。本次展覽拋出這樣一個(gè)問題：我們?cè)撊绾我陨鐓^(qū)為主體，踐行并維護(hù)集體關(guān)懷與希望的理念，同頻共振，共同勾勒未來圖景；在這個(gè)“千瘡百孔的星球 ”上，萬物互聯(lián)互通，我們也要思考如何與眾生（包括生物和非生物）協(xié)同。從蜘蛛到人類，從引力波到塵埃粒子，從地球到大氣層，薩拉切諾與原住民社區(qū)、科研人員和世界各地的機(jī)構(gòu)合作，重新思考資本世時(shí)代的知識(shí)主線，旨在尋求人類、技術(shù)和生物多樣性之間更加平等的平衡，以實(shí)現(xiàn)生態(tài)社會(huì)正義。

邁向新紀(jì)元：Aerocene（ Towards a New Era: Aerocene）

展覽將放映一部名為《與Pacha一起，飛入Aerocene》（ Fly with Pacha, Into the Aerocene ）的紀(jì)錄片，該片由馬克西米利亞諾·萊納（Maximiliano Laina）和托馬斯·薩拉切諾執(zhí)導(dǎo)，展現(xiàn)了藝術(shù)家與他創(chuàng)立的Aerocene社區(qū)，以及阿根廷北部胡胡伊省的薩利納斯格蘭德斯和瓜亞塔約克瀉湖的原住民社區(qū)之間的長期合作。這些社區(qū)正致力于保護(hù)他們的土地，抵抗因全球北方國家對(duì)電池需求而在當(dāng)?shù)佧}灘上進(jìn)行的企業(yè)化快速鋰資源開采，這種開采正在耗盡該地區(qū)的水資源并污染著地球。該項(xiàng)目于 2017 年啟動(dòng)，影片增加了 2006 年以來的檔案片段。

2020年1月，在阿根廷胡胡伊省，空氣太陽能雕塑“Aerocene Pacha”僅利用太陽和空氣升空，完全擺脫了對(duì)化石燃料、電池、鋰、氦和氫的依賴，成為人類歷史上最可持續(xù)的飛行。這段飛行之旅創(chuàng)下了32項(xiàng)世界紀(jì)錄，獲得了國際航空聯(lián)合會(huì)（FAI）的承認(rèn)，由Aerocene的飛行員萊蒂西亞·諾埃米·馬爾克斯（Leticia Noemi Marques）完成。她載著由薩利納斯格蘭德斯和瓜亞塔約克瀉湖原住民社區(qū)寫下的“水和生命比鋰更有價(jià)值”的信息升空。面對(duì)日益惡化的氣候危機(jī)和能源轉(zhuǎn)型的緊迫性，2023 年 1 月他們?cè)俅握偌瘯?huì)議發(fā)出了 “我們一起協(xié)作，共同保護(hù)水資源，我們不愿再成為犧牲區(qū)”的心聲。

在安第斯文化中，“Pachamama ”（帕查瑪瑪）是一種高級(jí)能量，它組織并協(xié)調(diào)著宇宙中的所有居民，為人類提供生存資源和庇護(hù)，是大地之母。這次以“Pacha”之名的飛行更像是一次警示，帶來從全球南方到全球北方的緊急訊息：自500多年前殖民化開始以來，全球北方的發(fā)展一直以犧牲全球南方為代價(jià)；當(dāng)下的能源轉(zhuǎn)型正在對(duì)世界產(chǎn)生不平等的影響。正如社會(huì)學(xué)家瑪麗斯特拉·斯萬帕（Maristella Svampa）所說：“在這個(gè)飛行世的21 世紀(jì)，我們必須以祖先、女權(quán)主義、生態(tài)斗爭(zhēng)為最重要的靈感來源，重新定義和思考公正轉(zhuǎn)型的前景，它指向另一種社會(huì)關(guān)系和與自然聯(lián)結(jié)的新體系”。

《與Pacha一起，飛入Aerocene》是一部正在進(jìn)行中的合作電影、一條緊急訊息、一座雕塑、一次與Pachamama 一起環(huán)繞太陽的旅行，帶我們邁向“共生”時(shí)代。

此次展覽還設(shè)立了Aerocene展廳，在這里，觀眾可以了解更多Aerocene在超過15年的歷史中，為生態(tài)社會(huì)正義而做的雕塑、社區(qū)項(xiàng)目、藝術(shù)干預(yù)、飛行世的研究與運(yùn)動(dòng)。

在空中（On Air）

展覽對(duì)“想象共生的未來”的探索從生命形式延展到生命塑造，包括對(duì)空氣的關(guān)切。懸浮于紅磚美術(shù)館下沉圓廳，薩拉切諾的《Aeroke》是一個(gè)不使用化石燃料的可持續(xù)飛行實(shí)驗(yàn)?zāi)Ｐ汀Ｔ撗b置是薩拉切諾早期作品的延伸，其基礎(chǔ)源于法國國家空間研究中心（CNES，巴黎）向大氣層上空發(fā)射的紅外輻射氣球，是他于2012 年任法國國家空間研究中心駐留藝術(shù)家期間的合作研究與實(shí)踐。這件作品邀請(qǐng)觀眾思考這樣一個(gè)問題：如果我們能夠隨著風(fēng)漂流，呼吸著更加平等的空氣，生活在更加公正的社會(huì)政治地理中，那會(huì)怎樣？

在薩拉切諾的裝置作品《顆粒物（質(zhì)）》（ Particular matter(s) ）中，來自家庭、地球和宇宙的塵埃粒子被一束強(qiáng)光照亮。發(fā)光的光柱閃爍著晶瑩的斑點(diǎn)，就像數(shù)百萬個(gè)懸浮的星系，被觀眾的動(dòng)作和呼吸攪動(dòng)。顆粒物（PM）是指大氣中發(fā)現(xiàn)的微觀固體或液體顆粒，其中尤其危險(xiǎn)的是PM2.5，這種由燃燒化石燃料產(chǎn)生的細(xì)小顆粒，直徑小于2.5微米——足以穿透人體防御，滲入人類和各種生物的大腦、心臟、肺部以及其他器官?！额w粒物（質(zhì)）》在這個(gè)生態(tài)危機(jī)的時(shí)刻，發(fā)出行動(dòng)的號(hào)召，讓我們意識(shí)到空氣中的物質(zhì)和力量，提高我們對(duì)四周和體內(nèi)漂浮物的感知能力。對(duì)于薩拉切諾來說，這種漂浮在空氣中的顆粒糾纏也有助于構(gòu)建這樣一個(gè)問題：誰有權(quán)呼吸？

《我們并非呼吸同樣的空氣》（ We do not all breathe the same air ， 2018-）將空氣質(zhì)量可視化，不同色調(diào)的點(diǎn)是我們呼吸空氣的樣本。這些小點(diǎn)揭示了空間、種族、社會(huì)和政治因素，這些因素決定了人們能否行使呼吸潔凈空氣的權(quán)利。特別在經(jīng)歷了全球性的冠狀病毒危機(jī)后，這種對(duì)空氣質(zhì)量不平等分配的認(rèn)知比以往任何時(shí)候都更加凸顯，環(huán)境種族主義再次被證明會(huì)帶來災(zāi)難性的后果。

蜘蛛/ 網(wǎng) （Spider/webs）

在世界各地的文化中，蜘蛛都占據(jù)著重要地位，被視為智慧和占卜之力的源泉：從秘魯古老的納斯卡文明，到當(dāng)代喀麥隆的曼比拉人，他們至今依然通過?gam dù占卜，向蜘蛛請(qǐng)教過去、現(xiàn)在和未來的問題。十多年來，薩拉切諾作為 Arachnophilia 社區(qū)的一員，他將蛛形綱動(dòng)物視為合作伙伴，研究它們的建成環(huán)境。

蜘蛛網(wǎng)既是蜘蛛感受與認(rèn)知的身體延伸，也是其與周圍環(huán)境聯(lián)系的物質(zhì)表現(xiàn)。展覽相關(guān)作品進(jìn)一步詮釋了生態(tài)系統(tǒng)是相互作用之網(wǎng)的概念?！蛾P(guān)注之網(wǎng)》（ Webs of At-tent(s)ion ）承認(rèn)無脊椎動(dòng)物的權(quán)利，如果我們不愿正視歷史性的暴力以及無休無止的剝削，改變對(duì)待“自然”世界的看法，重新融入生命之網(wǎng)，那么，這些生物必將走向滅絕。

其他蜘蛛/網(wǎng)作品包括在紅磚美術(shù)館及其周圍發(fā)現(xiàn)的一系列無數(shù)的蜘蛛網(wǎng)，這是我們與北京蜘蛛的持續(xù)合作。

《宇宙如何陷入蛛網(wǎng)？》（ How to entangle the universe in a spider /web? ）呈現(xiàn)了薩拉切諾對(duì)蜘蛛/網(wǎng)進(jìn)行三維掃描、數(shù)字化和重建的原創(chuàng)技術(shù)，揭示了蜘蛛編織的隱秘建筑結(jié)構(gòu)，使觀眾對(duì)蜘蛛網(wǎng)在多種尺度上——從微觀到宇宙——產(chǎn)生新的感知。

大型體驗(yàn)裝置《算法·韻律》（ Algo-r(h)i(y)thms ）將展覽空間變成6800立方米的網(wǎng)狀景觀，并向觀眾發(fā)出“化身蜘蛛”的邀請(qǐng)，在一個(gè)放大的弦樂系統(tǒng)中，觀眾像蜘蛛一樣穿梭于蜘蛛網(wǎng)，觀看、觸摸、聆聽，在這個(gè)相互聯(lián)系、近乎世界的網(wǎng)絡(luò)中，感知存在的片刻。該作品的雛形《沿著細(xì)絲形成的星系，就像蜘蛛網(wǎng)上的水滴》（Galaxies Forming along Filaments, like Droplets along the Strands of a Spider’s Web）首次亮相于2009年第53屆威尼斯雙年展，哲學(xué)家、人類學(xué)家布魯諾·拉圖爾（Bruno Latour）將該作品描述為“塑造當(dāng)今政治生態(tài)的有力嘗試——通過擴(kuò)展以前的自然力量來解決建構(gòu)宜居社區(qū)這一人類政治問題。

正如《一封無脊椎動(dòng)物權(quán)利的公開信》中指出的，蜘蛛在地球上已經(jīng)存在了 3.8 億年，而人類在地球上僅存在 20 萬年——這件作品邀請(qǐng)資本世的人類改變感知方式，重新認(rèn)識(shí)我們的蜘蛛同胞。“ 通過這樣的思考，我們也許會(huì)注意到我們與其他生物、其他元素之間的相互聯(lián)系；我們可以如何跨越物種的界限進(jìn)行合作，以及我們?nèi)绾卧谝粋€(gè)共享的星球上共生？”用藝術(shù)家薩拉切諾的話來說，“生物不是原子化的個(gè)體，而是混合體……每個(gè)生物體都是一個(gè)‘嵌套生態(tài)’，以復(fù)雜的方式與其他生物聯(lián)系在一起。”

此次展覽的策展人閆士杰表示：“托馬斯·薩拉切諾不斷轉(zhuǎn)換角色，從進(jìn)入原住民社區(qū)田野調(diào)查的現(xiàn)場(chǎng)，到加強(qiáng)共同創(chuàng)作（Do-It-Together）的精神，設(shè)計(jì)制造無化石燃料的太陽能雕塑；薩拉切諾更是一位思想的輸出者，他聯(lián)盟非人類的蜘蛛，世界各地不同領(lǐng)域的科學(xué)家、人類學(xué)家、哲學(xué)家、法學(xué)家、詩人和社會(huì)活動(dòng)家，用他們共同的行動(dòng)，發(fā)起對(duì)生物、大氣層以及地球本身一種倫理上的承諾——Aerocene，一個(gè)與人類中心論相背離的紀(jì)元，一個(gè)以環(huán)保為核心的紀(jì)元，為了這顆星球上80億人類和其他數(shù)萬億棲息于此的生物共同受惠。此次展覽無疑向我們揭示了一幅人與自然、不同種間和諧相處，一個(gè)具有政治生態(tài)學(xué)意義的理想圖景——共生。”

Nggamdu.org是一個(gè)由喀麥隆索米埃的蜘蛛和占卜者建立的門戶網(wǎng)站。托馬斯·薩拉切諾（Tomás Saraceno）和馬克西米利亞諾·萊納（Maximiliano Laina）在人類學(xué)家大衛(wèi)·齊特林（David Zeitlyn）的指導(dǎo)下于2019年訪問了索米埃，電影制片人伊雷內(nèi)·恩圭阿（Iréné Nguea）、奧利·喬治（Ollie George）、彭妮·弗雷澤（Penny Fraser）和丹尼斯·恩德洛（Denis Ndeloh）也參與了此次訪問。請(qǐng)?jiān)L問 nggamdu.org，了解這一跨物種、跨世代活動(dòng)的更多信息！

Arachnophilia是一個(gè)跨學(xué)科的、分布式的、跨文化的社區(qū)，基于共同對(duì)蜘蛛/網(wǎng)的喜愛，將藝術(shù)、科學(xué)和當(dāng)?shù)氐膫鹘y(tǒng)生態(tài)知識(shí)融合在一起。社區(qū)積極與全球多個(gè)機(jī)構(gòu)和蜘蛛學(xué)院系合作，包括美國馬薩諸塞州麻省理工學(xué)院、德國魏瑪森肯堡研究所、德國柏林自然博物館、德國馬克斯·普朗克研究所等，并與來自喀麥隆索米埃的蜘蛛占卜師一起，共同促進(jìn)與實(shí)現(xiàn)了許多科學(xué)突破。你還可以用Arachnomancy App將你周圍的蜘蛛/網(wǎng)拍攝下來并上傳，參與到反對(duì)物種滅絕的集體繪圖行動(dòng)當(dāng)中。

藝術(shù)家

托馬斯·薩拉切諾 （1973年生）是一位居住在柏林的阿根廷裔藝術(shù)家，他的藝術(shù)項(xiàng)目有關(guān)生命形式與生命塑造的對(duì)話，致力于重新思考資本世時(shí)代的知識(shí)主線，并認(rèn)識(shí)到多樣化的存在方式如何涉及多重意義。二十多年來，薩拉切諾發(fā)起了多個(gè)開源、集體和跨學(xué)科項(xiàng)目，旨在重新思考大氣的共同創(chuàng)造，包括Museo Aero Solar（2007至今）、Aerocene基金會(huì)（2015至今）和Arachnophilia，致力于追求生態(tài)社會(huì)正義，實(shí)現(xiàn)一個(gè)無碳排放的社會(huì)。

薩拉切諾與當(dāng)?shù)厣鐓^(qū)、科學(xué)研究人員和世界各地的機(jī)構(gòu)合作，旨在尋求人類、技術(shù)和生物多樣性之間更平等的平衡，并理解知識(shí)是在特定情況下產(chǎn)生的。他曾多次參與麻省理工學(xué)院藝術(shù)、科學(xué)與技術(shù)中心（2012至今）等駐地項(xiàng)目；在第20、21和26屆聯(lián)合國氣候變化大會(huì)上提出藝術(shù)介入環(huán)境保護(hù)；并獲得了科內(nèi)克斯藝術(shù)與技術(shù)白金獎(jiǎng)（2022）等。薩拉切諾一直是眾多國際博物館和機(jī)構(gòu)舉辦個(gè)展和委任永久裝置的選擇，包括倫敦蛇形畫廊（2023）；塔斯馬尼亞新舊藝術(shù)博物館（2022）；紐約 “棚屋”藝術(shù)中心（2022）；日本東田藝術(shù)中心（2021）；巴黎東京宮（2018）；布宜諾斯艾利斯現(xiàn)代藝術(shù)博物館（2017）；K21北萊茵-威斯特法倫藝術(shù)品收藏斯坦德館，杜塞爾多夫（2013）；紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館（2012）；柏林漢堡火車站美術(shù)館（2011）。此外他還參與了諸多藝術(shù)節(jié)和雙年展，包括第17屆威尼斯建筑雙年展（2020）以及第53屆和第58屆威尼斯雙年展（2009，2019）。

策展人

閆士杰 ，紅磚美術(shù)館創(chuàng)始人、館長、策展人，在中國率先提出并踐行“生態(tài)體驗(yàn)美術(shù)館”的理念。2023年策劃了“海蒂·布赫：皮囊之上”大展；2021年策劃了當(dāng)代藝術(shù)與航天科技跨界的展覽“徐冰：藝術(shù)卡門線”； 2020年，策劃了大型國際群展“2020＋” ，在面對(duì)突發(fā)疫情引發(fā)全球舊秩序的失效時(shí)，呈現(xiàn)重建新秩序的思考與行動(dòng)。2019年策劃了莎拉·盧卡斯亞洲最大規(guī)模個(gè)展“莎拉·盧卡斯”；2018年，策展了奧拉維爾·埃利亞松迄今在中國最大個(gè)展“奧拉維爾·埃利亞松：道隱無名”； 2016年，策劃了“識(shí)別區(qū)：中國·丹麥家具設(shè)計(jì)”展，第一次將中國古家具以設(shè)計(jì)的名義與丹麥家具設(shè)計(jì)大師對(duì)話。他策劃的展覽還包括：詹姆斯·李·拜爾斯中國首次個(gè)展“完美時(shí)刻”（2021）；“加藤泉” (2018)、“安德?亞斯·穆埃：攝影”(2018)、“安德烈斯·塞拉諾：?個(gè)美國人的視角”(2017)、“溫普林中國前衛(wèi)藝術(shù)檔案之八〇九〇年代”(2016)等，從不同視角建構(gòu)起紅磚美術(shù)館對(duì)藝術(shù)的深層次、多維度探索與思考。