Vanguard畫(huà)廊將于2023年9月16日舉辦肖江個(gè)展“清風(fēng)拂山崗”，呈現(xiàn)逾十件油畫(huà)新作。這是肖江在Vanguard畫(huà)廊的第五次個(gè)展，也是畫(huà)廊遷入新址后舉辦的首場(chǎng)展覽。在Vanguard畫(huà)廊的全新空間中，展現(xiàn)其間的風(fēng)景如同連綴起一張借景而成的長(zhǎng)卷，或彼此錯(cuò)落掩映，或轉(zhuǎn)眼間豁然開(kāi)朗。

本次展覽中最引人注目的是一系列寬及三米和四米巨型畫(huà)作。在畫(huà)面中，層疊的山巒占據(jù)了壓倒性的地位：它們擁有沉著的體積和鋒利的邊緣，近處的山體在墨綠色的植被下泛出土壤的紅棕色，而遠(yuǎn)處則被空氣罩染上了朦朧的藍(lán)色乃至紫色;霧或者光從山谷中涌出，為山麓填充了隱秘又漫長(zhǎng)的距離;卷起的云彩毫不掩飾畫(huà)筆的痕跡，似乎從描繪神話的墻壁上疾馳而來(lái)。畫(huà)中組成不同對(duì)象的塊面都罩在由筆觸搭建起的結(jié)構(gòu)上;粗糙的畫(huà)布、干燥的色彩與圖像所暗示的濕潤(rùn)景觀產(chǎn)生了觸感豐富的對(duì)照。

毫無(wú)疑問(wèn)，正是這些宏大的風(fēng)景真正讓作品顯得如同紀(jì)念碑一般。論及圖像的源頭，或許來(lái)自現(xiàn)實(shí)主義和歷史題材繪畫(huà)中烘托英雄主義人物或者場(chǎng)面的背景，也或許來(lái)自電影中校準(zhǔn)節(jié)奏或者隱含敘事線索的漫長(zhǎng)的空鏡頭。但在肖江的作品中，這些景觀不止是紓解情緒的抽象輔助，而成為了無(wú)可爭(zhēng)議的主體。與之相應(yīng)的，那些背對(duì)著觀看者的人物則成為了風(fēng)景的腳注和引導(dǎo)視線的觀察者。

在另外幾件較大的同系列作品中，人物與風(fēng)景之間的關(guān)系得到了更有戲劇性的表現(xiàn)。近景中人物的大小似乎超越了透視的關(guān)系，如同宗教題材繪畫(huà)中用超乎尋常的尺寸來(lái)彰顯對(duì)象的重要性;他們面向風(fēng)景或走入其中，背影更讓人想起浪漫主義繪畫(huà)中人的境遇與自然環(huán)境的互文和統(tǒng)一。

然而，肖江的作品不作歌謠般的敘事，也不在意掀起狂驟的波瀾，實(shí)則在平靜中帶有斯多葛式的堅(jiān)忍。這種情緒的實(shí)踐在他的小幅作品中更容易體味到。這些小畫(huà)中的場(chǎng)景愈發(fā)的日常，并借助城市景觀制造出幾何的秩序感。它們甚至讓人聯(lián)想起“無(wú)名畫(huà)會(huì)”早期的地下繪畫(huà)——尤其是畫(huà)面里對(duì)于現(xiàn)實(shí)景象的旁觀、懷疑，還有謹(jǐn)慎的距離感——但是替換了當(dāng)下以屏幕作為取景器的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)。

關(guān)于藝術(shù)家

肖江

肖江1977年生于江西井岡山，現(xiàn)生活、工作于上海。肖江將風(fēng)景、人物和場(chǎng)景統(tǒng)攝在具有濃烈氛圍感的畫(huà)面中，在沉默中傳遞著想象與力量。他的首場(chǎng)歐洲機(jī)構(gòu)個(gè)展“平常的日子”(Ordinary Days)將于2023年10月在西班牙馬德里洛佩斯·徳拉塞爾納當(dāng)代藝術(shù)中心(Lopez de la Serna CAC)舉行。他的近期個(gè)展包括：“綿延”，卡爾馬畫(huà)廊(Karma，2022年);“開(kāi)門(mén)見(jiàn)山”，Vanguard畫(huà)廊(2021年);“室內(nèi)風(fēng)景”，四方美術(shù)館·聯(lián)華公寓，2021年;“山外山”，站臺(tái)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)(2021年);“尋常事”，獅語(yǔ)畫(huà)廊(2020年);“近在眼前”，Vanguard畫(huà)廊(2018年)。