視覺的單位

文/錢文達

如果知性想要把握內(nèi)感的對象，就必須先破壞這個對象。

——弗里德里希·席勒

在馬晟哲的作品中一直存在的，作為一種漫長的幾何傳統(tǒng)以及一種生活經(jīng)驗符號的“矩形”，既成為了作品的形式、生命、主題和框架本身，又成為了在不同畫面層次的組構(gòu)過程中所運作著的基本單位。矩形是藝術(shù)家進行創(chuàng)作、發(fā)現(xiàn)自我的工具和實踐邏輯，它直觀而富于變化地脫胎自計算機的視覺生產(chǎn)系統(tǒng)，并無形地塑造著藝術(shù)家對于個人實踐領(lǐng)域及其表現(xiàn)語言的持續(xù)性把握，同時，在具體實踐的微粒塵埃中，隱沒的矩形也被賦予了更多可被闡釋和想象的清晰輪廓。在畫面中，矩形并不占據(jù)某個最為特殊的位置，它是如此地平均、單獨、克制，它成為了比塞尚的筆觸更具機動性的基礎單位，并將繪畫傳統(tǒng)中的偶然性筆意替換為一種圖形秩序的失控特質(zhì)。它作為隱藏在群體之中的主要角色，徹底地將群體推舉為目之所及的唯一，在那里，每一個矩形單位都立足于一個千變?nèi)f化的整體。因此，矩形搭建好了它必然在那能夠有所發(fā)揮的舞臺，無論是歷史的傳統(tǒng)、理性的秩序，還是當代的經(jīng)驗、感覺的自由，都居于這充滿博弈色彩的平衡之中。

所以我們可以說，如果僅僅將一種計算機的數(shù)字風格以及這一風格所涵蓋的視覺邏輯與結(jié)構(gòu)技巧當做觀看其作品的全部的話，那我們就將失去它所基于無限與有限、破壞與秩序所帶來的感覺關(guān)系上的回音，失去感知一種基于絕對平面的空間穿透，失去面對將一切萬物用特定語法進行打碎重組的執(zhí)著與單純。

在獨具標志性視覺風格的新作里，馬晟哲仍在繼續(xù)尋求新的實驗路徑。一方面他在做減法：將有形和無形，具象符號和抽象形式，用極為概括的手法置于更為純化的比對關(guān)系之中。這是我們在《Cyber Shanshui-No.94》以及《No.95》所能直觀看到的，與過往的《Cyber Shanshui》系列相比，一個是畫面內(nèi)部空間的描畫視角發(fā)生了改變，內(nèi)容從俯瞰視角的遠望變成平視風景的特寫，讓山與水的形象不再置于地緣圖形學的框架之下，而是成為一個縱向垂直的以慣性觀看經(jīng)驗為主導的錯落關(guān)系。因而也就導致了另一點，那些細密綿致的極度碎片的矩形單位在很大程度上被聚集化了，藝術(shù)家省略了那些變化的細節(jié)，而讓一種硬性支撐的結(jié)構(gòu)主宰整個畫面。另一方面，他在進行加法的地方在于：他更為豐富地對于顏色之間的沖突與平衡提出了更具延展式的可能，他減弱了過往畫面中更為慣用的灰度平衡以及整體色調(diào)的單色相把控，轉(zhuǎn)而以強烈而大量的撞色鋪排開來，藝術(shù)家在對的顏色的豐富使用與審慎的抉擇、搭配和掌控相協(xié)調(diào)，大量明麗的顏色以無所拘束的“破壞”與“搭建”飽育著微妙的視覺平衡。

在這樣一種新的平衡風格里，以及在對材料的多元嘗試中，以矩形為單位的節(jié)奏空間也展現(xiàn)出了更多新的形式可能。在以12寸黑膠唱片為基底的《VOICE-2023》系列中，環(huán)繞著唱片中心處的“滅點”，一切顏色各異的矩形將表面空間進行切割，并將堅硬的幾何形的畫面構(gòu)成與產(chǎn)生強烈眩暈感的旋轉(zhuǎn)形式恰如其分地結(jié)合到了一起。有意思的是，黑膠唱片作為一個圓形狀的平面物，它上面的視覺結(jié)構(gòu)卻產(chǎn)生一種堅實的方的力感，哪怕為與唱片的輪廓曲線保持一致，矩形單位經(jīng)過了一些變形和修正，但這種堅實感從未消失。

同時，表面豐富的顏色圖層與黑膠本身的顏色形成了可以進行互為詮釋的意義關(guān)系，黑色（讓我們想起宇宙的神秘以及諱莫如深的某一高階文明的象征色）為彩色范疇的邊界提供了某種先驗的底層界定，而耀眼繽紛的彩色（人的經(jīng)驗歷史里所能包括的所有元素）則為讓這種隱形黑色的現(xiàn)身提供了無盡的注解和努力，它們二者之間產(chǎn)生著并生共存的思辨意味。

這些充滿顏色的矩形圖案仿佛是一張張透視圖，據(jù)此我們能夠觀察到這些原材料本身的生命和記憶。它不是作為表面的圖層附著在唱片之上，而是唱片內(nèi)部層次的某種展示，它消除了唱片本身所帶有的商品功能性（正如它只能懸掛在墻壁上進行觀看）和通過流水線生產(chǎn)所帶來的同質(zhì)化標簽，而成為了單獨的個體，而對于這一個體的認同反映在它是由無數(shù)個矩形（細胞）所創(chuàng)作而成的唯一生命體，由此，我們看到了藝術(shù)家為其帶來的個性化差異。這一內(nèi)部與外部空間的交互疊合，成為了這一黑膠唱片系列所獨具特質(zhì)的地方。

而近年來以電腦主板為基底的新作系列，也有與此相類似的對于材料生命的穿透與發(fā)掘。這些尺寸不一的小尺幅作品，本身受限于材料本身的長寬比例，但這些富有現(xiàn)實規(guī)定意義的尺寸條件反而給予畫面的內(nèi)容生產(chǎn)以活力——使得繪畫巧妙地置身為對材料生命的擴充與延續(xù)，將冷峻殘缺化的電子零件塑造為一件值得單純觀看的視覺形式。同時，當我們從側(cè)面觀看的時候，我們能清晰地看到面板本身的樣貌，那些內(nèi)里的點線面的組合與外表面藝術(shù)家所構(gòu)思的風格不同，它是材料個體的原生圖層，它遵循著模式化的生產(chǎn)環(huán)節(jié)而批量誕生，而現(xiàn)在，經(jīng)過廢棄、處理與藝術(shù)化地挪用，它那些電子元件所組構(gòu)的抽象形式足以和外表面的充滿個人創(chuàng)造意志的繪畫圖景相媲美。在此，個人的感受性風格與電子材料的秩序形式結(jié)合為具備多層觀看維度的微觀裝置。

同時，這次展覽還展出了一件大尺幅的《LANDSCAPE-2022 No.27》，作為經(jīng)典的《LANDSACPE》系列的最新作品，除了其前所未有的超大尺幅（它已然達到了藝術(shù)家創(chuàng)作技法所能掌控的極限），同時我們也看到了與其他新作一以貫之的視覺語言的純化特征（矩形之間的組合關(guān)系不再追求繁復碎屑的風格形式），并以其較少使用的橫長畫幅比例進行組構(gòu)。這幅“風景”具有強烈的地平線特征，很容易讓我們聯(lián)想到一種宏遠遼闊而迅疾的場景，那里既鉤沉著模糊褪色的過去，描述著不及答復的現(xiàn)在，也在推演著充滿變數(shù)的未來，而這三者的內(nèi)容與形式都在此分解為互為一致的純?nèi)豢陀^的矩形單位，并將它們煉化為充滿著無限多變化與可能的一的整體。

2023.08.06

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馬晟哲 Ma Shengzhe
1985生于內(nèi)蒙古鄂爾多斯，2008畢業(yè)于大連大學美術(shù)學院視覺傳達專業(yè)獲學士學位，現(xiàn)工作生活于北京。

他以計算機無設定下崩潰視覺作為主要創(chuàng)作來源，作品曾入選莫斯科金蜂雙年展、伊斯坦布爾雙年展平行展“色溫”、ICOGRADA 等展覽，其作品在法國（亞洲藝術(shù)博物館）、土耳其、莫斯 科（MOMA）、韓國、香港 K11、圣彼得堡新美術(shù)館、關(guān)山月美術(shù)館、觀唐美術(shù)館、今日美術(shù)館、濟寧美術(shù)館、鄂爾多斯當代藝術(shù)中心、 長江當代美術(shù)館、Big House當代藝術(shù)中心、西安美術(shù)學院美術(shù)館、北京時代美術(shù)館、德國Kommunale Galerie Berlin 美術(shù)館等國家和機構(gòu)參加過展覽。作品發(fā)表于 VIEW、NewWebPick、VISION、瑞麗航空雜志、《時尚家居》、《安邸》 、《時尚COSMO》等媒體。其作品與多品牌跨界合作聯(lián)名出品產(chǎn)品，國際羊毛局（The Woolmark Company）將作品作為2014 年時尚流行趨勢發(fā)布。

品牌合作：
2015年：與秘魯國寶品牌KUNA聯(lián)名出品10款羊絨印花圍巾。
2018年4月：旅游衛(wèi)視《第一收藏》欄目專題。
2018年：參演國內(nèi)首檔大型戶外藝術(shù)真人秀《大地藝術(shù)家》在安徽衛(wèi)視播出。
2019年：受邀《時裝》雜志委托使用美妝品牌MAC產(chǎn)品創(chuàng)作
2019年：創(chuàng)作國內(nèi)頂級商場SKP-S BDV視覺涂鴉項目。
2020年：創(chuàng)作、拍攝OPPO ColorOS手機藝造村落藝術(shù)項目。
2020年11月：《時尚家居》雜志封面并受邀創(chuàng)作年度大賞獎杯創(chuàng)作。
2020年：創(chuàng)作2020年嫣然慈善基金愛心證書。
2021年：神州數(shù)碼集團年報+臺歷視覺版權(quán)授權(quán)。
2021年：創(chuàng)作授權(quán)重慶The Oval一奧天地商場公共空間視覺，將藝術(shù)創(chuàng)作與商業(yè)結(jié)合。
2021年：嫣然兒童醫(yī)院—藝術(shù)在醫(yī)院藝術(shù)項目。
2023年：《安邸AD》2023春季刊封面。

公共收藏：
作品被德國Kommunale Galerie Berlin、重慶長江當代美術(shù)館、鄂爾多斯當代藝術(shù)中心、濟寧市美術(shù)館、華為集團、神州數(shù)碼集團、中國工藝美術(shù)集團、廣州瑰麗酒店等機構(gòu)永久收藏。
名人收藏：
好萊塢影星：《哈利·波特》女主角——艾瑪·沃特森（EmmaWatson）

個展：
2023 矩形，作者畫廊，北京
2023 臨界狀態(tài)，魔燈院藝術(shù)客廳，佛山
2022 矩陣景觀，關(guān)注畫廊，廣州
2021 賽博山水，王府半島酒店，北京
2020 剎寂，濟寧市美術(shù)館，濟寧
2019 ?-馬晟哲個展，作者畫廊，北京
2018 操作現(xiàn)實——馬晟哲&林勇賢雙個展，作者畫廊，北京
2017 MA SHENGZHE——馬晟哲個展，長江當代美術(shù)館，重慶
2017 1024——馬晟哲個展，蜂巢當代藝術(shù)中心，北京
2017 PATH-馬晟哲個人項目，作者畫廊，北京
2017 M+Y——馬晟哲&尹茂建雙個展，本?？臻g，北京
2016 Indigo，彼岸藝術(shù)學會，北京
2016 馬晟哲——XXX Plan，Big House當代藝術(shù)中心，武漢
2008 進程——馬晟哲個人作品展，開發(fā)區(qū)圖書館，大連

群展：
2023 加速景觀，頌藝術(shù)中心，北京
2023 北京當代藝術(shù)博覽會，北京
2022 廣州當代藝術(shù)博覽會，廣州
2022 魔燈當代藝博會，廣州
2022 景域，藝典空間，北京
2022 RE'VAN·跨時空社區(qū)，年代美術(shù)館，溫州
2022 HK(X,?)，Tong Gallery+Projects，北京
2022 老虎讀詩，作者畫廊，北京
2022 藝術(shù)深圳，深圳會展中心，深圳
2021 巴日林星球奇妙派對，幻藝術(shù)中心，北京
2021 沒有愛的愛，今日美術(shù)館，北京
2021 冬季群展，EGG畫廊，北京
2021 廣州當代藝術(shù)博覽會，廣州
2021 夜空中最亮的星，作者畫廊，北京
2021 區(qū)塊鏈數(shù)字藝術(shù)周，觀塘美術(shù)館，北京
2021 孤獨的探索，未知空間，大連
2021 藝術(shù)北京，農(nóng)業(yè)展覽館，北京
2020 南京揚子藝術(shù)博覽會，南京國際博覽中心，南京
2020 OPPO ColorOS藝造村落，鴛鴦水村，北京
2020 藝典-范兒——2020潮流藝術(shù)博覽會，幻藝術(shù)中心，北京
2020 視覺編碼——第五屆德中青年藝術(shù)家發(fā)展基金聯(lián)展，Kommunale Galerie Berlin 美術(shù)館，柏林，德國
2019 藝術(shù)深圳，深圳會展中心，深圳
2019 再生產(chǎn)-藝術(shù)家制造2019，作者畫廊，北京
2019 首屆數(shù)字繪畫實驗藝術(shù)征集展，許燎原美術(shù)館，成都
2019 青衿計劃歷年優(yōu)秀作品選展，濟寧市美術(shù)館，濟寧
2019 青衿計劃2019，關(guān)山月美術(shù)館，深圳
2019 彩色地平線——抽象藝術(shù)群展，弘石畫廊，北京
2019 青衿計劃2019，觀塘美術(shù)館，北京
2019 多維生成-藝術(shù)作品邀請展，長春國際會展中心，長春
2019 熱風，桃花源當代藝術(shù)中心，北京
2019 藝術(shù)成都，世紀城新國際會展中心，成都
2019 新藝術(shù)博覽會，農(nóng)業(yè)展覽館，北京
2019 藝術(shù)北京，農(nóng)業(yè)展覽館，北京
2019 藝術(shù)的力量，三聯(lián)美術(shù)館，北京
2019 大地，大地的，作者畫廊，北京
2018 Art021,上海展覽中心，上海
2018 藝術(shù)深圳，深圳會展中心，深圳
2018 既視感：作為符指藝術(shù)的繪畫，蜂巢當代藝術(shù)中心，北京
2018 藝覽北京，勸業(yè)場，北京
2018 藝術(shù)北京，農(nóng)業(yè)展覽館，北京
2018 114分類信息——青年藝術(shù)家推薦計劃2，本?？臻g，北京
2018 SIZE，車庫實驗藝術(shù)空間，北京
2017 Art021,上海展覽中心，上海
2017 中國精神-第四屆中國油畫展，今日美術(shù)館，北京
2017 再寫·作者，作者畫廊，北京
2017 零度之維：抽象藝術(shù)的理性表達，蜂巢（北京）當代藝術(shù)中心，北京
2017 藝術(shù)北京，農(nóng)業(yè)展覽館，北京
2017 設計北京，農(nóng)業(yè)展覽館，北京
2017 中俄當代藝術(shù)展，圣彼得堡新美術(shù)館，俄羅斯
2017 ART CENTRAL，香港
2017 墻勢力-墻報藝術(shù)家展，今日美術(shù)館，北京
2017 街道的面孔，北京坊露天美術(shù)館，北京
2017 114分類信息——青年藝術(shù)家推薦計劃，本?？臻g，北京
2016 新星星藝術(shù)節(jié)，鄭州
2016 PINK+，EGG畫廊，北京
2016 Art021,上海展覽中心，上海
2016 繪畫在當下，ART100畫廊，北京
2016 “全球中國Global China”2016當代藝術(shù)展，鄭東綠地中心，鄭州
2016 在山看山，點匠藝術(shù)空間，青島
2016 強迫癥2.0，EGG畫廊，北京
2016 真會玩，F(xiàn)-SPACE，北京
2016 藝術(shù)深圳，深圳會展中心，深圳
2016 BLAST!，藝術(shù)都市，上海
2016 青年藝術(shù)100，農(nóng)業(yè)展覽館，北京
2016 ART CENTRAL，香港
2016 TA時第三回——中間地帶，時代美術(shù)館，北京
2016 新徑?新境，本?？臻g，北京
2015 H21新銳藝術(shù)市集，SOHO復興廣場，上海
2016 Asia Now巴黎亞洲藝術(shù)博覽會，BLAST，巴黎，法國
2016 青年藝術(shù)100，農(nóng)業(yè)展覽館，北京
2016 保利十周年青鋒會，農(nóng)業(yè)展覽館，北京
2016 破|綻——圖畫手工第六回，偏鋒新藝術(shù)中心，北京
2016 復調(diào)的詩學II，盛世天空美術(shù)館，北京
2016 連接，悅?美術(shù)館，北京
2014 折桂枝2——中國新銳繪畫獎邀請展，Hi藝術(shù)中心，北京
2014 時代?印跡——中國新一代藝術(shù)家邀請展，費尼琦藝術(shù)中心，北京
2014 藝術(shù)深圳，深圳會展中心，深圳
2014 輕抽象的星叢，UCCASTORE，北京
2014 遠望地平線，亞洲藝術(shù)博物館，尼斯，法國
2014 中國藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)博覽會，上上美術(shù)館，北京
2014 三界外：觀念的絕對化，5藝術(shù)中心，北京
2014 圖像即觀念，大連藝術(shù)展覽館，大連
2013 橋?邸蘊——中國青年藝術(shù)家扶持推廣計劃（CYAP）奧地利使館展，北京
2013 色溫——中國青年藝術(shù)家扶持推廣計劃”（CYAP）伊斯坦布爾交流展，伊斯坦布爾，土耳其
2013 再生產(chǎn)之——沉默，全當代藝術(shù)中心，北京
2013 空相，民生銀行俱樂部，北京
2013 繪畫課Ⅲ：基礎與極限之構(gòu)，楊畫廊，北京
2013 Mobile APPortfolio香港站，KII ，香港
2013 拓?象，北京空間，北京
2012 NEW DIRECTION風向展，莫斯科MOMA（當代藝術(shù)博物館），俄羅斯
2012 I CAN PAY藝術(shù)節(jié)，時代美術(shù)館，北京
2012 引爆——2012中國青年藝術(shù)家扶持推廣計劃匯報展，北京
2012 GoldenBee2012國際雙年展，莫斯科，俄羅斯
2012 第五屆藏嬌原創(chuàng)版畫藝術(shù)節(jié)，龍藝榜，北京

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作者畫廊 AuthorGallery
作者畫廊AuthorGallery成立于2014年，現(xiàn)畫廊面積420平米，并擁有100+米展線。至今舉辦展覽80余起，參與6起藝博會。擁有簽約藝術(shù)家七位，合作藝術(shù)家三十多位。
堅持“高標準，新理念”與亞洲許多重要藝術(shù)機構(gòu)長期保有良好的互動關(guān)系，堅信走一條高品質(zhì)的當代藝術(shù)經(jīng)營理念路線。認真嚴謹?shù)膱猿炙囆g(shù)品的理念和品質(zhì)，冷靜的收藏和促進當代藝術(shù)的發(fā)展?！　?br />作者畫廊通過展覽、展示，連接中國當代杰出的藝術(shù)家及喜愛中國當代藝術(shù)收藏的海內(nèi)外藏家及愛好者，致力于系統(tǒng)的收藏、整理、規(guī)范中國當代藝術(shù)家的作品，發(fā)掘和推廣優(yōu)秀的中青年藝術(shù)家。
“作者之謂圣，述者之謂明。”既有理智又有激情，完美主義的部分詮釋。藝術(shù)源于情懷，作品歸于作者。
開館時間：周二至周日 11:00 - 17:30
地址：北京798藝術(shù)區(qū)706北一街三匚創(chuàng)意匯一層