20世紀(jì)之初，藝術(shù)家們不再追求描繪事實(shí)的再現(xiàn)性藝術(shù)，而開(kāi)始了非具象藝術(shù)的創(chuàng)作。西方的寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)傳統(tǒng)開(kāi)始動(dòng)搖，藝術(shù)的表現(xiàn)形式愈發(fā)抽象化，從立體主義開(kāi)始，涌現(xiàn)了大量的藝術(shù)流派和抽象風(fēng)格的作品，改變了人們的觀(guān)看經(jīng)驗(yàn)，也帶來(lái)了嶄新的視野。

展覽“多重景觀(guān)”以中國(guó)現(xiàn)代抽象繪畫(huà)的代表人物吳大羽創(chuàng)作于1950年的《京韻》為開(kāi)端，試圖通過(guò)從1950年代以來(lái)迄今為止，橫跨70余年的創(chuàng)作個(gè)案，為觀(guān)眾提供一個(gè)欣賞來(lái)自不同時(shí)期、不同國(guó)家、不同流派、不同形式的具有抽象性的藝術(shù)作品，以期帶來(lái)多重想象的可能性。在這些作品中，線(xiàn)條、形狀、空間、色彩等要素的相互關(guān)系被藝術(shù)家持續(xù)探索，材料的運(yùn)用走向多元，視覺(jué)與心理效應(yīng)、色彩與情緒反應(yīng)被反復(fù)研究。不同時(shí)期所產(chǎn)生的新的審美探索、新的觀(guān)念都如視覺(jué)景觀(guān)一般在展覽中逐一呈現(xiàn)。

而當(dāng)我們回溯更早的西方藝術(shù)史，塞尚早在19世紀(jì)開(kāi)始便開(kāi)始創(chuàng)作具有抽象性的作品，如其所言：“這里沒(méi)有明與暗的描畫(huà)，而僅只是單純的色調(diào)關(guān)系。當(dāng)它們被正確無(wú)誤地表現(xiàn)出來(lái)，和諧的形式便自主地建立起來(lái)，它們愈是變化多端，便愈是悅目賞心。”